明 文徵明 行書七律詩大軸 紙本

作品鑒賞

在有明一代的書壇上，文徵明（1470-1559）是無可争議的泰山北鬥。他雖年享九十，但平生履曆卻并不複雜，大緻可分三個時期：

1. 嘉靖二年（1523）之前，在家鄉長洲（今蘇州）研修、應試。據王世貞《文先生傳》介紹，他“于文師故吳少宰寬，于書師故李太仆應祯，于畫師故沈周先生”，名師指授，皆有大成。與祝允明、唐寅、徐貞卿并稱“吳中四才子”，飲譽江南。唯科場不利，“十試有司，每試辄斥”。

2. 嘉靖二年，五十四歲的文徵明得到巡撫吳中的工部尚書李允嗣舉薦，入朝應吏部試，特授翰林院待诏，在北京做官三年。由于徵明固有的才情、名望，以及友人林見素、楊升庵等的延譽，他的官職雖卑，在京城卻頗受重視，經常與朝廷詞臣們一起參加皇家的重大典禮、朝會、宴遊活動，得到皇帝的豐厚賞賜。他情緒高漲，大量寫詩記錄在京見聞。這些詩成為他後半生書法創作常寫的内容，可見這段生活是難忘的。然而不久，朝堂内部殘酷的政治鬥争，特别是翰林院同人對他的嚴重傾軋，又使他心灰意冷。乃三次上疏乞歸，終于嘉靖五年獲準緻仕還鄉。

3. 嘉靖六年後，在家築“玉磬山房”，杜門隐居，以翰墨自娛。為了晚節清白，他堅決不與藩王、宦官及外國使臣交往。這三類人雖甘辭厚币不能得其片紙。而對于學生、親友，他很好說話。《文先生傳》雲：“諸造請戶外屦常滿，……書生、故人子屬、為姻黨而窘者，雖強之（作書畫），竟日不倦。”文氏的傳世作品，大部分創作于這個時期。

在京城的時候，文徵明結識了一位叫陳沂（1469-1538）的好朋友。此人字魯南，号石亭。浙江鄞縣人，以醫籍居南京。正德十二年進士，官翰林編修，以詩文書畫著稱于時，與顧璘、王韋并稱“金陵三俊”。他對當代書畫巨擘文徵明渴仰已久，故能不顧世俗偏見，傾心與這位“沒有進士學曆”的大師交往。何良俊《四友齋叢說》記雲：“衡山在翰林日，大為姚明山、楊方城所窘。時昌言于衆曰：‘我衙門不是畫院，乃容畫匠處此耶？’惟黃泰泉佐、馬西玄汝翼、陳石亭沂與衡山相得甚歡，時共酬唱。”更令文徵明難忘的，是陳沂利用他教讀大内時結識的一位王姓守苑官，“開後門”引導徵明等人遊覽了皇家禁苑西苑（即今北京北海、中南海）的勝景。文氏在自作詩的一則題記中說：“嘉靖乙酉春，同官陳侍講魯南、馬修撰仲房、王編修繩武偕餘為西苑之遊。先是，魯南教内書堂識守苑官王滿，是日實導餘三人行。因得盡曆諸勝。既歸，随所記為詩十篇。”這就是他一再書寫的名作《西苑詩十首》的來曆。文徵明緻仕後，對陳沂這位“逆境知己”仍然念念不忘。二人時有書信往來、詩文唱和。如陳沂《石亭集》中有《懷文待制征仲》；文徵明《莆田集》中有《憶昔四首次陳魯南韻》：

三年端笏侍明光，潦倒争看白發郎。咫尺常依天北極，分番曾值殿東廊。紫泥浥露封題濕，寶墨含風賜扇香。記得退朝歸院靜，微吟行過藥欄旁。

紫殿東頭敞北扉，史臣都着尚方衣。每懸玉佩聽雞入，曾戴宮花走馬歸。此日香爐違伏枕，空吟高閣霭餘輝。三年歸卧滄江上，猶記雙龍傍辇飛。

扇開青雉兩相宜，玉斧分行虎旅随。紫氣氤氲浮象魏，彤光缥缈上罘罳。幸依日月瞻龍衮，偶際風雲集鳳池。零落江湖俦侶散，白頭心事許誰知？

一命金華忝制臣，山姿偃蹇漫垂紳。愧無忠孝酬千載，曾履憂危事一人。陛擁春雲嚴虎衛，殿開初日照龍鱗。白頭萬事随煙滅，惟有觚棱入夢頻。

這四首七律，将與陳沂一起度過的京城生活，以及失意歸來後對老友的懷念，都描寫得細緻入微。置之唐宋懷舊名作中，亦毫無愧色。可謂用情至深！

我們目前的這件文徵明行書大軸，寫的正是《憶昔次陳魯南韻》四首中的第二首（僅第七句“三年歸卧滄江上”改易數字為“五雲回首滄江上”）。雖然不能确定這軸字是為陳沂所寫，但作者揮毫之時，筆端飽蘸着故人之思，應當毫無疑義。從這個角度來說，它也是一件用情之作，比題詠風花雪月的應酬筆墨要高級得多。

說到文徵明的字，王世貞《藝苑卮言》裡的一段評論非常全面：“待诏小楷臨二王，精工之甚，惟少尖耳。亦有作率更者。少年草師懷素，行筆仿蘇、黃、米及《聖教》。晚歲取《聖教》損益之，加以蒼老，遂自成家。”照這個說法，文徵明的書法共有八種路數：

①“二王”體小楷，

②歐陽詢體小楷，

③懷素體草書，

④蘇轼體行書，

⑤黃庭堅體行書，

⑥米芾體行書，

⑦《集王聖教》體行書，

⑧“文體”行書（由第⑦種發展而成）。

實際上，文氏的傳世作品，王體小楷、黃體行書、文體行書三種最為多見，也最為人所熟知。小楷是文徵明引以為豪的長項，“文體”則本色當行，都不必說了。那麼，他又為什麼對黃庭堅的風格情有獨鐘呢？我以為，首先是因為他的老師沈周先生寫一手好黃字，衣缽傳承，孺慕情深。其次，更重要的，是因為黃體筆畫如“長槍大戟”，結構挺拔開張，最适于作大字。

我們時常說，王羲之雖好，可惜沒有大字。晉唐宋元人作字，都是“短箋長卷”，立幅極少，更不用說像明代那種動辄八尺、尋丈的大軸了。文徵明的重大貢獻之一，就在于他對《集王聖教》碑上的王字進行了一番改造：将婀娜的意态改為勁健，纖細的筆畫改為粗實，多變的字形改為齊整。創造了小大皆宜的“文體”行草，适應了新時代新的創作幅式對行草書的要求——行草也可以寫較大的尺幅了。但是，對于更大的巨幅作品，行草書仍難免有些捉襟見肘。這就是文徵明凡書巨軸大卷，多須乞靈于黃庭堅的原因。黃體雖曰行書，多具楷意。在布局上能夠撐得起場面，而且特具視覺沖擊力，在“碑學”尚未興起的年代，實在是大前綴選。嘗見黃庭堅《牛口莊題字》（今藏國博），十米長卷，字大近尺，每行一字，蔚為奇觀。後世能繼其風神者，惟沈周、文徵明師生而已。

我們談論的這件立軸，本幅高248厘米，寬77厘米，正文五十六個大字，文氏用黃體寫來，一氣直下，使轉靈動，揮灑自如，絕無僵硬闆滞、鼓努為力之病。從整體布局上看，字與字、行與行之間的穿插錯落，宛若天成，黃體誇張的撇捺在其中發揮了突出的作用；單字的高低錯落，欹側俯仰，也使通篇韻律跌宕起伏，變化多端。整幅字撐得很滿，大氣磅礴，撼人心魄；卻不給人絲毫壅塞、沉重之感，反倒處處可見才子之思、書卷之氣。真無愧大師神筆！究其創作年代，當在文氏七十歲上下，正是風格成熟、精力彌滿之時。早于此，則筆墨未能如此沉雄老辣，變化未能如此豐富多彩；八十以後，則精力就衰，行筆略感遲滞，字的間架結構也常有失準之處。世知文氏字者，當不韪予言。古人常以“老罴當道”（典出《北史·王罴傳》）這個成語形容老書法家精神矍铄的力作，用之文徵明此軸，可謂切合。

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