黑澤明可以說是是同時代日本導演裡面最具有國際聲譽的，尤其是他在日本戰後一片凋敝的情況下靠一部《羅生門》震驚海内，并使得日本電影可以在世界立足的驚人成就可以說前無古人估計也後無來者了。黑澤明雖然拍的是日本人的故事，但是可以看出他并沒有被前輩所限制，在排除精彩的日本影片的同時相當照顧“洋鬼子們”的審美。即使抛開精妙的故事結構和影片結尾顯露的貫徹黑澤明始終的的人文主義精神，《羅生門》中僅靠多處拍攝上的創新也足以使他成為電影學院不得不看的範本。

黑澤明的電影類型多種多樣，但最為人熟知的應該是他的時代劇，比如改編自莎士比亞劇作的《蜘蛛巢城》《亂》，外加《影武者》，這些電影以日本曆史為殼塑造了完美的古典悲劇；當然還有為人津津樂道的武士片《七武士》《用心棒》《椿三十郎》《戰國英豪》，都是相當暢快淋漓的作品。當然黑澤明也有現代故事，比如探讨生命的《生之欲》，《泥醉天使》，表現艱難時世中小人物愛情的《美好的星期天》，改編自托斯陀耶夫斯基同名小說的《白癡》，赴海外拍攝的《德蘇烏劄拉》等等。

黑澤明的電影也成就了一批演員，比如可是稱得上最著名的武士演員的三船敏郎可以說和黑澤明互相成就對方，是黑澤明前期作品不可多得的幹将。還有志村喬，同樣在黑澤明指導下塑造了一系列性格迥異的角色。而與三船敏郎關系破裂後仲代達矢也在黑澤明電影中塑造了一系列經典角色。

黑澤明的影響是世界級的，在衆多排名中黑澤明都會占據曆史上最重要的導演的前幾名（另一位有力競争者是是稍後要介紹的小津安二郎），他的作品也在各種電影榜單中占有重要的一席。他的創作是後世許多導演創作的範本，包括喬治·盧卡斯，馬丁·斯科塞斯等許多著名導演都是大師的腦殘粉。即便是同時代的導演也深受黑澤明的影響，比如最經典的“借鑒”《荒野大镖客》。

黑澤明的鏡頭剪輯大都很狂亂而且充滿活力。就比如在《姿三四郎》中，他在不改變角度的情況下，大膽切入細節鏡頭，産生一些“放大”的效果。他采用多機拍攝、望遠鏡頭策略時，更傾向于非連續性的角度變換。這些剪輯手段更能強化沖突感和緊張感。

但他的電影風格也有比較靜态的一面。如《影子武士》的開場，在三個不知名的人物上面持續了幾分鐘。而且構圖比較抽象。從《電車狂》裡面也可以看出黑澤明對畫面的色彩搭配也是非常上心的，黑澤明原本就是一個畫畫的，所以在服裝和布景上面也是煞費苦心。

比如相對飽和的顔色，大面積冷色調裡跳躍着偏暖的鍺色，人物和馬匹的描繪奔放而不是稚拙，環境氛圍烘托的挺到位，沒有多年的功夫，是把握不到這種境界的繪畫作品考驗更多的是，畫面的氛圍，情感，傳達出來的情緒。

黑澤明的繪畫作品為我們全方位立體式呈現其鮮活的有血有肉的形象。黑澤明《羅生門》多襄丸在堂前的證詞自稱“殺意犯起，皆因一陣微風，吹起面紗下動人的女子”，這種描繪真是生動而文學性極強。

在黑澤明的電影生涯裡，雖然精彩但又無法用單一語言描繪出來，因為生動，所以多彩多面。

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