外星人一直是電影的熱門題材之一，随着特效技術的進步，各種各樣的外星人層出不窮，極大程度上滿足了人類對于地外文明的想象。

然而好萊塢對特效的使用變成了依賴，外星人侵略，美國人拯救世界已經變成了一種“過家家”遊戲。

有些喜歡另辟蹊徑的電影人，就看準了機會，做出了“人無我有”的外星人電影，取得了令人驚喜的成功。

和以前幾乎所有的外星人電影都不一樣，外星人這次是弱勢的一方。他們遭到人類的欺壓，輿論總是支持弱勢群體，所以和《阿凡達》一樣，人類變成了反派。

導演尼爾·布洛姆坎普用了“僞紀錄片”的方式，使得整部電影有一種莫名的真實感，就像飛船真的停在了我們的現實世界。

而《第九區》所說的，其實也是現實世界的事，隻不過借了外星人的外殼隐喻而已。當數百萬外星人落難到地球，兩個種族之間所産生的種種，其實就是兩個不同地方的人之間所産生的種種。

故事裡的這些“大蝦”，某種程度上就是地球上的難民。2009年《第九區》裡的情節，在2015年夏天歐洲難民潮事件其實本質上沒有什麼區别。

對于外地來的難民，當地人是非常拒絕的。電影如此，現實也如此。

“本地人”表面上出于人道主義協助，内心卻是極度厭惡和歧視這些外來者，這就是人類道德和本性的矛盾。因為人性醜惡，所以我們才需要道德約束。當沒有了約束，有時候人心會比外星人的醜陋外殼更加醜陋。

通過男主角的轉變弧光，電影表達了人類還有存有最初的良知，所以這個世界才沒有淪為罪惡的地獄。男主最後為了醜陋的外星人而戰，更為了人類的良知而戰。

電影最後也留下了伏筆，最後第十區的确立和大蝦對主角的承諾，也代表着人類和外星人的故事還沒有結束。

在觀衆對“無限續集”反感的今天，有一部續集絕對是例外，那就是《第十區》。

不同于一般的外星人入侵電影，《降臨》沒有什麼大規模的戰争場面，也沒有地球人誓死保衛地球的信念，而是更關注一件以往被很多編劇忽略的事情。

語言溝通。

如果外星人不是來侵略而是來“談判”的，那如何跟外星人有效溝通便成了頭等大事。飾演語言學家的女主艾米·亞當斯，她需要和“鷹眼”傑瑞米·雷納一起了解外星人“降臨”地球的意圖。

除了異星種族間的語言問題，《降臨》也腦洞大開，給外星人賦予了并不多見的設定，電影也直到結尾才揭示了他們降臨的真正目的，當成懸疑片來看也未嘗不可。

沒想到，最後的結局卻告訴觀衆，外星人隻是一個幌子，這其實是一部“雞湯”電影，很文藝，很走心。

不過再細想一下，電影提出了一個很有意思的科學幻想，開場的台詞就講了，我們總是把時間認為是按順序走的，不可逆的，但如果時間是像空間一樣，可以随意走動的呢？我們可以抽取未來的記憶會怎樣？

也許現在隻有“外星人”才知道。

對于西蒙·佩吉，可能部分觀衆對他的印象是《碟中諜》系列中阿湯哥的得力助手，又或者是《星際迷航》系列中的技工斯科特。實際上，他還是一個非常有才華的喜劇演員，擅長用喜劇的形式颠覆各種類型片。

2011年，他自編自演了科幻喜劇《保羅》，英美混搭的惡趣味，造就了一種超乎尋常的小清新。

保羅的外型有點類似斯皮爾伯格電影裡的外星人，内地裡卻是一個粗魯猥瑣的老油條。他徹底地搶過了西蒙·佩吉和尼克·弗羅斯特兩位人類主角的風頭，溫柔而富有愛心地複活小鳥然後将其“生吞”，成了被廣泛傳播的經典橋段。

憑借這個影史上最為人性化的一個外星人形象，以及一些啼笑皆非，意想不到的噱頭和情節，《保羅》成功圈粉無數，

對于外星文明的恐懼，在看完電影之後，就這樣被消除地一幹二淨。

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