“顫音”的種類較多，用途也很廣。大緻可分為以下幾種：

一、指顫音

指顫音（以“tr”符号标示）的用途很廣，幾乎在任何樂曲中都可使用。它的奏法與拉弦樂器上的顫指相似。如将第三孔“1”音吹奏指顫音的話，就用它的上方鄰音，即第四孔“2”音的手指快速地顫動即得。例如：

每拍顫動的次數多少，要根據樂曲的感情和速度來決定。除上述最為多用的二度指顫音外，有時還會用到三度指顫音或四度指黥音，如内蒙和西藏的一些民間音樂中，就有用這種指顫音來吹奏的。

三度指瞑音的奏法，是用本音上方的三度音顫動;四度指音則用本音上方的四度音顫動。例如

在練習指顫音時，可盡量使速度快一些，目的是訓練每個手指的靈活性。但在實際應用時，則應根據樂曲的快、慢和情緒的需要，有目的有表情地運用這一技巧，并要求顫指動作均勻、推确，音量平衡。

二、虛顫音

虛顫音也有人稱為指震音，是一種最基本的顫音，其救果近似拉弦樂器上的揉弦，是使笛音出現一種細微的波浪起伏的聲音。這種顫音多用于慢速、抒情樂曲中時值較長的音符。虛顫音分本位虛顫音和下位虛顫音兩種。

（1）本位虛顫音

這種虛顫音的演奏方法是，當本音孔發出音來以後（發音孔以下各音孔都必須開放），就用本發音孔的按指（有時也可連同以下各指）微微虛顫。注意在手指落下時約按閉音孔的六分之一左右，按閉過多，會使音波過于明顯，破壞虛顫音的應有效果。比如吹奏第三孔的

時，先将右手的三個手指擡離第一、二、三音孔，當“1”音發出之後，再用第三孔“↑”的按指（即右手的食指）按閉音孔約六分之--左右，微微顫動即可。

（2）下位虛音

它的奏法與本位虛顫音有些近似，不同之點在于發音孔本孔的手指不顫動，而是用發音孔手指以下各指去顫動。但按閉音孔的比例可比本位座顫音稍多一些，約占玩分之一到四分之一左右。這種虛顫音的音波起伏較本位虛顫音稍小-些。如吹奏第四孔的

時，将左手的無名指（第四孔的按指）擡離音孔吹出“2”音，與此同時，用右手的三個手指在各音孔（第一、二、三孔）上微微顫動即可。

練習以上兩種顫音時，要求動作均勻連貫，力度統一，不可忽快忽慢或忽強忽弱。

三、小臂顫音

小臂顫音就是運用小臂的力量帶動手指更快地顫動。它比上述顫指音波密、速度快，善于表現歡快、粗犷、熱烈、跳躍、瀲情的樂。這種技巧一般多用左手（四、五、六孔的按指），因為左手不如右手那樣靈活，在一般情況下，右手不必借助小臂的力量顫動。

練習時，首先固定手指擡高的位置，不能忽高忽低。同時，顫動的手指要放松然後用大臂的控制力量（将肌肉收緊一些），推動小臂迅速顫動。當小臂顫動之後，手指也就随着顫動起來，即産生

顫音的效果。

這種顫動方法，有時也可以用幾個手指同時顫動。如模仿鳥喧或馬叫聲就可以用四、五、六孔的铵指（左手二個手指）同時顫動，可以吹出很好的效果。

練習小臂顫音時，應注意以下幾點：

1.手指擡離音孔的距離不過高，稍稍離開筒身即可。因為過高了不但使速度減慢〔顫動的音波減少），而且往往使輔助音（發音孔的上位音）過于明顯，而影響本音的連貫；

2.注意和氣息的配合。有些人往往在使用小臂顫音時，由于人臂用力，而使全身緊張起來，失去了控制能力，使得氣崽輸出不均勻、不連貫，其至使笛音發噪、發沙、若斷續；

3.為了便∫大臂的控制，可将大臂微微擡高一些，同時手腕不能上彎下以，盡量使手指、手腕、小臂基本上保持…條平線，才能靈活易顫；

4.這種技巧要求顫動的音波快、密，所以手指就要拾得低些，這樣雖會影響顫指音（即發音孔的上位音）的音高，使發出的音稍低一些，但這是正常現象。

四、捋顫音

捋顫膏又稱飛指顫音。在實際演奏中用途較少，但使用得恰當時，會産生很好的效果。捋顫音隻能在第三四、五、六音孔發音時使用，第一，二音孔發音時不能使用。

捋顫音的演奏方法是，右手的三個手指在開放的音孔上左抹動。比如我們吹奏第三孔的1，這時右手各指輕輕按在笛孔上，然後左有迅速抹動即可。假如是第四孔或第五，六孔發音，就将右手跳進到左手的把位上去，用同樣方法抹動即得。這種技巧能産生一種特殊的效果，但是這種技巧在一首樂曲中不可過多地反複使用，更不宜長時間的連續使用。因為它給人的印象是十分不規整的，用得多了會帔壞調的完整性，影響演奏效果。

五、同音換指

同音換指适合表現流利、柔和、诙諧的三連音和

節奏的曲調。實際應用中，隻能用右手抹動，前且也隻适于第三、四、五、六孔發音使用（因為第一、二兩孔發音時右手指要按閉音孔）。它的演奏方法是這樣：如吹奏

時，首先象吹奏長音一樣，然後用右手的個手指在同一發音孔上依次抹動，抹動的順序是無名指、中指、食指。如果左手把位的音孔發音時那麼右手要跳過去用同樣方法抹動該發音孔。三個手指要嚴格遵守樂曲的節奏和時值的要求，不要把三連音奏成

，而

也不能奏成

或三連音。

同音換指不同于各種吐膏，它不産生彈吐斷奏的效果（禁止使用任何吐音相助），好似有-個長音“1一”始終在延續，而另外還有

在遠處響着這一技巧一般在連續使用時才有效果。

右手各指抹動時，要盡量放松弛一些，輕輕地在發音孔上掠過。過于用力或按孔太死，不但妨害手指的靈活性，而且會使笛音呆滞難昕。當右手跳至左手把位抹動時，一定要跳得快，來也要快，不能使音與音之間斷續停頓。

六、喉腹顫音

喉腹顫音又稱為腹震音，在使用價值上比“唇腔顫音”廣泛。喉腹顫音是依靠腹部氣息有力地上托和喉頭有力擴張的聯合運動使氣息顫動，并使笛音出現一種波浪似的效果。在練習時，先收緊小腹（丹田），加強小腹的控制作用和橫隔膜的上托，使氣息有力地向上沖;與此同時将喉腔護張（即在口腔裡練發“乎”音，但不能發出聲音），盡量将發音的位置向下壓，使喉頭發音（不可阿推）微微顫動，并使氣息也随之顫動。吹奏時，不可過分挺胸，要使胸部保持垂直，日的在于使腹部，胸腔、喉頭、口腔、風門等保持條非常暢通的氣流動線。

七、唇腔顫音

唇腔顫音的用途不很廣泛，但必要時出現一下，能給人一種清跪、細膩、幹淨的感覺。它的特點是音波較慢，不宜吹奏快速樂曲和時值過短的音符，一般都在四拍以上的長音中使用。它的另特點是，沒有其它音的相助，因此音高沒有任何變動，有些象拉弦樂器上的抖弓效果。

在吹奏時，首先将笛身緊貼唇下，然後用力收緊兩腮，氣往上提，使氣息集中吹出，同時巧妙地使下唇微微顫動即可。在顫動時要注意：1.形不能改變;2發音要均勻、連貫，決不能因下唇的抖動而影峋氣息均勻地輸出，緻使笛音斷斷續續。

八、幾種特殊的顫指法

以第三孔作“1”吹奏高音的“`4`5`6”三個音時，它們的顫音在指法上和中音、低音區不同。

吹奏“tr/4”音時，有兩種顫動方法：

第一種是按閉第四、五兩孔，用右手的中指和食指連續打擊顫動）第二、三兩孔;

第二種是開放全部音孔，用左手無名指和中指同時打古（顫動）第四、五兩孔。吹奏者可根據自的樂器情況選用其中一種

（2）吹奏高音“5”也有兩種方法：

第一秤是按閉第三、四、五、六孔，用右手無名指迅速打擊顫動）第一孔;

第二種是按閉第一，五、六孔，用左手無名指連續打第四孔。

吹奏者可根據自己的樂器情況選用其中一種。

高音“5的虛顫方法：

第一種是按閉第、四、五、六孔（第六孔閉不閉都可以），用右手中指和食指同時顫動第二、三孔。

第二種是按閉第一、四、五孔（第二、三孔開閉都可以）用左手食指顫動第六孔。

3）吹奏高音“tr`6”也有兩種方法：

第一種是按閉第二、六兩孔（或者第一六兩孔），用左手的中指迅速打擊第五孔;

第二種方法是按閉第三、四、五、六孔，用右手中擡打擊第二孔（這種方法用得較少）。吹奏者可根據自己樂器的情況選用其中一種。

“tr`6”的虛顫方法：

第一種是按閉第、五、六孔（第三孔開閉都可以），用石手無名指顫動第一孔（手指落下時隻按閉五分之一左右）;

第二種是按閉第一、五、六孔，用右于的中指和食指顫動第三孔。

第三種是按閉第二、五孔，用左手食指顫動第六孔（顫動時手指盡量擡低一些）有些吹笛的同志，雖還有一些不同的指方法，但其主要的也就是這些，所以不再詳述了。

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