觀衆或許可以容忍偶爾的畫質失真，但絕對無法容忍垃圾的音效。在本篇文章中，我們來了解一下錄音的基礎知識，包括設備、注意事項和适當的錄音技術。

在電影和視頻聲音方面，首先需要确定的是使用單音頻還是雙音頻錄音系統。

什麼是單一系統？在單一系統中，音頻被直接捕獲到相機中，并與圖像同時記錄。而雙系統或多系統中，聲音是獨立于攝像機和數字錄音機捕獲的。

單一系統的好處是它不需要在後期制作中同步音頻，這一點在通常需要快速轉換素材的新聞和紀錄片格式中是有利的。

但如果你的相機缺少高級别的音頻輸入，雙系統是理想的選擇。更重要的是，雙系統可通過更高的采樣率提供更強的音質。

我們知道，當模拟信号轉換為數字信号時，波形信号的曲線必須分成樣本。采樣波的次數決定了數字轉換與原始數據轉換的準确程度。每秒采集的樣本越多，數字表示就越準确。

該過程稱為量化，以千赫茲（kHz）為單位測量。例如，11kHz是低質量聲音，48kHz是數字錄音的标準。

雙系統還可提供更大的鑽頭深度。該術語是指每個聲音樣本擁有多少不同的振幅值。位深度越高，系統就越能準确地記錄和再現波形中的細微波動。例如，16位音頻是數字錄音機的标準音頻，可以捕獲65,536種不同的聲音值。這有助于錄音的豐富性和複雜性。

雙系統最明顯的好處可能是音頻不必束縛在相機上。如果你的項目嚴重依賴于穩定拍攝，雙系統是最好的選擇，因為聲音設計不會受到危害，你可以專注于圖像拍攝。

無論你使用的是單系統還是雙系統，确定哪種配置最适合您的項目非常重要。

噪音有可控噪音與不可控噪音。可控噪聲是可以管理的幹擾。這類噪音最大的罪犯是冰箱，手機和個人電子産品等容易産生電磁幹擾的電器。

不可控噪音源于人力無法控制的力量産生的噪音。可能是過往的汽車或飛機，或來自附近建築物的音樂。遇到不可控噪音有兩種選擇，要麼尋找噪音消失的時間，要麼轉移到另外的地方，這都依賴于聲音操作員的判斷。

良好的聲音設計和錄音效果依賴經驗豐富的聲音操作員，所以即便預算緊張，也要盡力找一個靠譜而且優秀的聲音操作員。

霰彈槍麥克風。它已成為錄制電影和視頻聲音的行業标準。這款齊柏林式設備的優點在于它可以定向拾取音頻而不會捕獲過多的環境噪音。

通常，霰彈槍麥克風安裝在吊杆上，可以将其保持在演員的上方或下方以捕捉對話。同時，霰彈槍麥克風還會配備一些附件可以貼合麥克風，減少聲音失真。

動态麥克風。我們平時常見的話筒就是所謂的動态麥克風。雖然動态麥克風缺乏作為霰彈槍麥克風的方向性能，但它非常适合在嘈雜的空間錄音。這些麥克風不需要外部電源，也沒有内部放大器。因此，它們傾向于在廣播或表演期間使用。

領夾式麥克風。是一種全方位的麥克風，可以夾在演員的服裝上。但是，放置麥克風是關鍵，由于領夾式麥克風缺乏其他設備的頻率平衡，因此可能會添加不需要的鼻音質。

此外，領夾式麥克風通過無線系統進行操作。這當然提供了更大程度的運動性，但是很快就會耗盡電量，還存在無線電幹擾的風險。

所以，當有多種選擇的時候，在錄音中始終首選有線連接更具有安全性。

前置放大器。前置放大器是一種電子放大器，可将弱電信号增強為強電信号。這不可避免地使信号具有容忍噪聲的能力并準備好進入混音器。

例如，麥克風産生弱電信号。在沒有前置放大器的幫助下，從設備發出的最終信号将是嘈雜和失真的。現在，大多數前置放大器都有一個開關，用戶可以在線路和麥克風信号選項之間切換。

線路信号通常來自混音器或回放設備的控制台，那裡的音頻往往很強，不需要大幅放大。而麥克風要弱得多，需要這種提升。

但要記住的一件重要事情是，當您使用前置放大器增強音頻信号時，會增加前置放大器本身的噪聲。這是針對單一系統的另一次打擊，因為相機前置放大器往往噪聲更大。

錄音時聲音放大很重要，但是在使用前置放大器時，你需要了解音頻電平并避免削波。當放大器過載時會發生削波，并被迫提供超出其容量的音頻輸出。基本上，剪切點是最大響度級别。

在環境噪聲和所需信号之間保持至少18分貝（dB）的差異。遵循這個簡單的規則，将确保在使用前置放大器時獲得強大、幹淨的信号。

音頻線。音頻電纜有兩種：平衡和非平衡。非平衡音頻電纜是最簡單，性價比最高的電纜。這些設備具有迷你插孔，唱頭尖端套管或rca連接器。大多數都帶有單聲道音頻信号，但也有立體聲品種。

非平衡音頻電纜由兩根電線組成，一根導線是一種稱為接地的屏蔽網線，裡邊沒有聲音信号；另一個被稱為熱線，這是信号本身。該電纜更容易受到噪聲幹擾，通常用于覆蓋較短的距離。

對于更長的距離，平衡音頻電纜是理想的解決方案。使用XLR連接或尖端環套（TRS），這些電纜具有三根電線而不是兩根電線。與不平衡電纜一樣，存在屏蔽網狀地線和熱線。但是，它不是通過單線發送音頻，而是通過兩條線傳輸。

除了熱線，還有冷線。當音頻信号到達一根導線的末端時，它會自行反轉并沿另一根導線向下移動。此過程可消除可能影響錄音的任何外部噪音或幹擾。

因此，平衡音頻線纜雖然能夠保證音頻質量但也會對設備造成很大壓力。與所有這些錄音設備一樣，選擇哪一個取決于什麼對你的電影最有利。

額外的聲音備用品。孔子說“預則立，不預則廢”，聲音捕捉也要時刻做好備選。在準備制作時，聲音團隊應該收集并測試裝備。

此過程包括測試電池并确保硬盤驅動器或磁帶包含足夠的存儲空間。此外，确保沒有可控制的環境聲音可能會造成幹擾。聲音團隊也會記錄蜂鳴音軌。嗡嗡聲軌道是在地點捕獲的靜音軌迹，可用于之後的剪輯中用來掩蓋任何不需要的噪音。

錄音現場。開始拍攝時，錄音師助理會說“滾動聲音（Roll sound）”，聲音技術人員将按下數字錄音機上的錄音按鈕。片刻之後，聲音技術人員将回撥“速度（Speed）”或“滾動聲音（Roll sound）”。然後錄音師助理将使用相機重複此過程，并且拍攝将繼續進行，直到導演大喊“CUT”。

整個拍攝過程中将重複此過程。每次拍攝後，聲音團隊将完成聲音報告表。該文檔記錄每個磁帶，磁道或硬盤驅動器上記錄了什麼。

提前溝通。溝通是影片集的關鍵。在演出期間，聲音團隊将讨論并确定适當的錄音電平，以及麥克風和演員的位置。例如，如果對話太安靜，一旦音頻被壓縮，背景噪音就會過載。當然，最好是創造一個聲音捕捉幹淨，沒有掉落的環境。

出現問題及時交流。聲音捕捉是電影制作過程的重要組成部分，聲音團隊必須讓其餘的制作人員了解錄制過程中可能出現的任何問題。同時，任何輕視聲音設計的團隊，都可能吃下自己釀造的苦果。

聲音捕捉的最佳距離。麥克風距離可以創造或破壞錄音，無論是霰彈式還是動态麥克風，請确保設備距離拍攝對象不超過3英尺（1米）。當然，在構建強大的聲音設計時，距離越近效果越好。

對抗混響和彈跳聲。拍攝位置可能無法預測，特别是在錄音時。室内位置最常見且不幸的副作用之一是回聲。為了解決這個問題，健全的團隊開發了許多實用的解決方案。在牆壁上添加地毯，窗簾或隔音闆等柔軟的紡織品有助于消除回聲。

從混音器到錄音機，聲音團隊的每個成員都需要擁有一副專業的耳機。設置位置時，請仔細聆聽空間。然後，仔細确定是否需要額外的項目來減少回聲。

當然，對于後期錄音棚錄音的電影電視劇之類的就不會有類似的困擾。

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