黃簡講書法三級課程07——節的作用1

一 筋和節的關系

筋節骨肉皮血，是組成書法意像的六個要素。筋已經講過了，我用紅色（白色）表示。接下來要講講節的作用。

筋是筆鋒走過的道路，節是什麼呢？簡單地用一句話來說，節是調鋒的結果。

如果筆鋒在行走中沒有任何調整，那就是直線。好像汽車在運動時沒有扭過方向盤，這是走直路。但深入想一想，不對，開過車的都知道，走直路還是有微小的調整的。

在書法中，寫直線要保持中鋒，筆毛才會順。所以，為了保持中鋒運筆，手腕還是要時時動一動，防止尖鋒脫離中線。

如果用筆走彎路，寫弧線，這就有轉彎問題，轉彎就是調整方向。書寫中筆心逐漸改變方向會産生光滑的弧線，我們現在都知道，那是用了暗節點。

如果突然改變方向，就會産生折線，所謂折線，就是有角，這是明節點。明節點比暗節點複雜得多，有方形、有圓形、有尖型，以前都介紹過。一級課程40課開始用了好幾堂課講節點。

簡言之：

· 筋是筆鋒之運行，節是筆鋒之調整。

· 筋是大圈取勢，節是小圈用筆。

· 筆鋒運行必有調整，調整是保證運行順暢。

不管你寫直線還是弧線，調整筆鋒是不可避免的。所以有筋就一定有節，筋節是相輔相成的。

以前我教大家寫"永"字，先寫中線，

它表現出筆鋒的運行路線，就是筋;也表現出調鋒的位置，就是節，所以這圖其實是筋節圖。

不過，暗節點在這圖上沒有表現出來，如中間的豎筆是"努"，應該有換手腕的暗節點，長掠也動了手腕，所以是弧線。

如果明暗節點都要标出來，還得加上這兩點。不過暗節點外表上是平滑的，筋節圖通常不标示。

二 換筆心産生節

二，換筆心産生節。筆鋒是由許多毫毛聚集起來的，會散，會絞起來，所謂調整，就是根據毛筆的特性做出一些動作，避免筆鋒産生問題，影響運筆。這種調整動作，當然會在紙上留下痕迹，這就是節。

普通人隻看見毛筆的外形，不懂筆心為帥，會用筆的都知道，真正起作用的是筆心，所謂調整，根本上就是調整筆心。

從理論上說，筆心有四種狀态：第一種是垂直，也就是五号位，正鋒。五号位是用筆的中心位置，正鋒就是八面對稱。

第二種是傾斜，第三種是彎曲，當你在筆心傾斜或彎曲時運動，那隻有左右對稱，前後不對稱了。

第四種不知道大家有沒有遇到過，當你換筆心時用力過大，壓得太重，筆心會出現彎折的情況，這會傷害毫毛。以前有人稱之為"跪折"，好像人下跪一樣。當作一種技法，這我很不贊成，我認為用筆要避免彎折。

所以筆心四種情況，彎折是不用的，傾斜這一種隻是理論上存在，因為筆心是軟的，筆心傾斜在實際書寫時稍微一用力就會彎曲。所以隻有垂直和彎曲這兩種是主要的。無論是垂直變成彎曲，還是彎曲變成垂直，隻要筆心狀态一改變，都會産生節點。

筆心狀态的改變，古代稱為"換筆心"。大緻就是三種情況：一是筆心從垂直換到彎曲。二是從彎曲回複垂直。三是從某個方向的彎曲，換到另一個方向的彎曲。"換筆心"就是換方向，這三種情況或是手腕向左換成向右，或是向右換成向左，筆心方向變了，筆鋒運行的方向就跟着換過來了。

那筆心狀态怎麼會變換呢？當然是因為你手腕在動。

晚清書法家徐謙這樣說過："換筆者，筆行内轉忽然換力之方面也。（他說筆鋒運行時，内部用力轉了一個面，這就叫換筆。）凡筆之外形改變方向者，曰轉，曰折；（從筆的外形可以看到方向的改變，或者是轉，或者是折。）其外形未變方向而内力已變方面者，則謂之換。（這是說在某一時刻，看外形方向沒有改變，實際上内部用力方向已經轉換，這就叫做'換'。）"我們知道，"力"有大小和方向，内部改換用力的方向，主要是使筆心扭過來，這個時刻，這一點就是節點。徐謙他是感到了"換筆"的道理，但他沒有指出"筆心"，隻說"内部"，這就比較難懂了。

簡言之：

· 筆心是由手腕控制的。

· 手腕一動，筆心的方向或狀态必有變化。

· 筆心變化就會在紙面上産生一個節點。

所以筆心調節隻要一個動作，用腕。這就是古人所說"換筆心"的意義。

三 節對筋的作用

三，節對筋的作用，也就是小圈對大圈的影響。

3.1連接

先說簡單的，連接，這個大家很熟悉了。單一筆勢要組成複合筆勢，就要用到節點。

如一個橫一個豎組成曲尺勢，畫出筋節圖來就是這樣的。橫豎的頭尾放在一起，用一個節點連接。這個節點通常是兩圈，撥镫法寫成的。

學過"永"字八法的都很熟悉。複合筆勢的組成，筋的加長，就要用到節點。

如果橫豎組成十字勢，交叉放置。

那就會産生兩個節點，筋節圖是這樣的。剛才是實連，這種是虛連，中間是飛度的。剛才撥镫法那兩圈節點，現在分開了，一圈是橫筆的收，第二圈是豎筆的起，用這方法來聯系橫豎的筋，組成十字勢。

十字勢是向上移位，也可以水平移位。

那就産生了一個丁字形的奮筆勢，兩個節點。可見大圈移位其實是節點的移動，是大幅度搖腕引起的。

如果你不喜歡多轉圈，以前我還介紹過一個尖接，尖接也是組合筆勢的方法，完全不用轉圈,隻要換面就可以。"永"字八法原則是"筆筆斷而後起"，尖接也是一種斷。但這個斷是斷中有連。

人家看起來橫豎還是連的，前人稱為"意連"。

換面的方法，比較常見的還有6-9-8三面換，其實和尖接方法是一樣的。

顔真卿《告身帖》這個"國"字的右上角，你可以看到一橫寫過來慢慢變細了，減少了筆鋒和紙面的接觸，然後換面就會更方便一些。

筆鋒與紙面接觸越多，換面就越難，三分筆比一分筆難的多。

《陰符經》的方法更簡單，它的特點是橫豎粗細都差不多，連折角也是同樣粗細，這樣你就不用考慮分數的變化。

他也用了兩個節點，而且拉得很開，這隻是換面，沒有轉圈。每次換面隻是四十五度，角度小就容易。

更簡單就是寫圓角，用暗節點來連接橫豎。

顔真卿經常用這一招，說是篆書技法。粗細一緻，暗節點，篆法就比較簡單。

但要注意，這兩種寫法，一個用折，一個用轉，因為中間沒有斷過，沒有做過收筆動作，實際上是把橫豎兩筆化為一筆了，短線條變成了長線條。

通常隻限于一個筆勢之内，如"見"字下面的虿尾勢，就是豎橫趯的組合。筋太長會引起其他問題。

這種把兩筆化為一筆的方法，沒有普遍性。如"口"字，右上角可以采用暗節點，但左下角就隻能用明節點。

明節點有它的價值，它可以成為線條的一部分，有厚實穩定的感覺。

你看這兩個草書"下"字，雞頭勢。

王羲之用明節點來連接，草書點畫當真書處理，筆鋒在明節點處得以調整，所以出節點後可以從容變化。孫過庭寫得較快，多用暗節點和飛度，結果就沒有王羲之那種堅不可摧的效果了。

我們今天來試試寫一個"口"字，先從簡單的筋開始，今後一點點把效果加上去，後來會變得很複雜。

"口"字我講過，這是一個豎筆勢的化勢。單純的筋是這樣的，這裡四條線連接有三個角。

我把它們分别标為A角，B角和C角。現在A角出來的這根線是大角度的斜線，我們分拆A角的節點，把它擡高。那就多了一個節點，現在一橫比較平了。

藍色（虛線）這一橫你不要把它寫得絕對水平，因為筆鋒是從下面上來的，絕對水平不符合搖腕手勢。

接下來要處理C角。寫"口"字這個C角花樣最多。

你看這幾位，懷素直接寫一個折，節點就在左下角，行草書中常用這種。這時候"口"字中間的空白是三角形。智永真書，點畫要分清楚些，右邊的一豎向右移動了，"口"字中的空白也增加了。顔真卿這個"口"字，一豎不是在左下角，而是完全移到右下角，"口"字中的空白就是方形。

智永的左下角最後一橫寫法，一種是露鋒起，這是橫下筆。另一種是豎下筆，然後兩面換寫橫。

我今天請各位練習三種常用的處理法：

一是擡筆向上飛度，然後橫下筆寫一橫。二是擡筆向下轉出飛度，然後橫下筆寫一橫。三是向下轉飛度後，用豎下筆兩面換寫一橫。你平時用哪一種的？

本節要點：

· 節是筆鋒之調整，屬于用筆。

· 手腕操控筆心，筆心一動形成節。

· 節對筋的影響1：連接筆勢。

複習思考：

· 實際運筆時，究竟是先寫節後寫筋，還是先寫筋後寫節？

· 也就是說，下筆先寫小圈呢，還是先走大圈筆勢？

· 如果不是實際書寫，下筆前心目中先有大圈筆勢呢，還是要考慮好小圈才下筆？

演示視頻請看：黃簡講書法（裹束篇）07——節的作用1

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