2022056

無用的

1997 年夏，藝術家弗朗西斯·埃利斯（ Francis Alys ）頂着烈日，推着巨大的冰塊，開始了漫無目地“旅行”。

徒勞無功 埃利斯 1997 年

啟程于上午九時十五分的這趟“旅行”，沒有與社會現實或藝術理論相關的宏大闡釋，沒有任何實際目的與目标，也沒有任何路線規劃，埃利斯隻是推着冰塊在墨西哥城内行走，以此度過人生中可以忽略不計的幾個小時。

起初，冰塊沉重，埃利斯隻得弓腰推行。大緻是三個小時後，冰塊融化到了可以以腳踢着行進的大小，埃利斯輕松了許多。時間繼續流逝，冰塊漸漸變為了能夠随意滾動的小圓球，下午七時左右，冰塊徹底消失，隻剩一小灘冰水。

冰塊開始融化

冰塊逐漸縮小

冰塊消失

作為觀看者，大可不必絞盡腦汁地思考“旅行”的深意，因為埃利斯已經給出答案——沒有結果的行動與努力，猶如最終融化的冰塊，所以他将這件行為藝術作品定名為《 Sometimes Making Something Leads to Nothing 》，意思是“有時行動隻會走向虛無”。循其意，我們還可以将它翻譯為更為中式的标題：《徒勞無功》。

埃利斯以徒勞無功的方式，創作了一件題為《徒勞無功》的作品，以此隐喻生活中的徒勞無功。那麼，可被解讀并給人以想象空間的作品《徒勞無功》，仍是徒勞無功嗎？題與義的悖論，正是作品《徒勞無功》的另一個标題——《實踐的悖論》——的來源，它也是藝術家留給觀看者的問題：何為徒勞無功，生活中看似徒勞無功的事，是否真的是一無是處？

埃利斯

埃利斯的作品，大多如此。他習慣以荒誕的創作語言呈現無用與徒勞，而看似無用與徒勞的作品，卻又總會給人以啟發。

1990 年至 1992 年間，埃利斯經常實施的行為藝術作品為《收藏家》（ The Collector ）——兩年多的時間裡，他時常牽着一隻寵物狗模樣的小型裝置在街上“遊蕩”，寵物狗身上貼滿了磁片，十分嬌小，盡管體型不大，每次出遊，它還是會有所收獲，那些廢棄不用的破舊金屬，無意中被慢慢收集在一起，成為了埃利斯的“收藏品”。

收藏家 埃利斯 1990 年

遛寵物狗裝置的行為，依然無用且荒誕，不過，以無用的方式收集“無用”（廢舊金屬），恰使行為本身回歸到了時間的軌迹上，并具有了循環往複的西西弗斯式的恒久意味。

兩年後的哈瓦那雙年展上，埃利斯以行走的方式參展。他改變了收集方法，放棄寵物狗裝置，直接把磁片縫制在了鞋面上。當埃利斯随意穿梭行走，那些本是無用卻也可被再次使用的零散金屬碎片，再次被收集。

磁鐵鞋 埃利斯 1994 年

《徒勞無功》與《收藏家》，有着相近的藝術内涵，它們看似粗糙無序，卻又帶着一份詩意。可以預見，埃利斯一定是一個有趣的人，他善于用诙諧、幽默的行為藝術之輕，化解生活與世界之重，其完成于 2004 年的作品《綠線》，亦是如此——

綠線，是半個多世紀前的一條隻存在于地圖上的虛拟線，埃利斯循着路線，行走 24 公裡，沿路灑下綠色顔料，将從未真實存在的線，标注了出來。當浪漫又含蓄的綠線被畫出，和平或也成為了現實。

綠線 埃利斯 2004 年

相近的年份，他曾雇傭 500 人将秘魯利馬郊外的一座沙丘向一側移動了 1.2 米，并将其命名為《信仰移動山脈》；他也曾連續 10 年追逐龍卷風——每當巨大風暴襲來，埃利斯便會沖入其中，數次之後，即使因此肺部出現了問題，當跑進龍卷風的那一刻，他仍是調侃說：它沒有将我吹起。

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龍卷風 埃利斯（此行為存在危險，請勿模仿）

回看埃利斯的作品，我們發覺，它們大多都如《徒勞無功》一般“無用”。

假使以功用為準，生活中的多彩與多數藝術作品都将失去意義，變得“無用”。若将生活回歸生活本身，将藝術視作與世界溝通的一種方式、觀看世界的視角，那些作品便有趣了起來——我們可以在其中看見美與醜、看見曆史與時間、看見自然景緻與人造景觀，我們還可以看到理性的人、詩意的人和有趣的人，我們所見的，終究是世界的豐富、人與人之間的不同，而生活之美、 藝術之趣，恰在于此。

作者：莫一奧，文字工作者，長期從事中西藝術史和人文曆史等泛文化内容寫作，目前所有文章均發布在微信公衆号“LCA”和“莫一奧的”。

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