9、《昆侖》

《昆侖》剛出世的時候，大家對其風格的評價便是像金庸，然而他還能在像金庸的故事結構、人物塑造中，又走出了用算術來論武功的新路子，我當時看到天機宮的設定時真的為之折服。

我從沒想過在武俠世界還能與數學融合，我認為這是《昆侖》這本書對于當時新武俠浪潮最大的貢獻。

曾經以為鳳歌會是新時代的金庸，小椴會是新時代的古龍（其實這個比喻不恰當，小椴不像古龍，但他又更不像梁羽生或者溫瑞安，隻因他的篇幅短，所以将他與古龍放一起比）。

現在回頭看來，都是空想。不管怎麼說，《昆侖》仍是一本有相當水準的武俠小說，十幾年後，仍有人記得被算術設定震撼到的心情，仍記得結局處被救下的南宋小皇帝，那個為朋友都走了而哭泣的花生（滄海裡提及花生大士的時候，我真的哭了，一個時代就這麼過去了啊，那個憨憨的花生小和尚成了花生大士）。

十幾年後還能讓人記得，這本書也算值了。

8、《缺月梧桐》

《缺月梧桐》的精髓和神韻就一個字“真”。武俠小說是成人通話這幾乎是共識了，然而《缺》撕開了童話的外衣，展現了一個血腥暴力殘酷卻又無比真實的江湖，赤裸裸的揭露出江湖的本質。所以，《缺》的這種真實，是武俠小說一大突破，具有裡程碑意義。

《缺月梧桐》構建的江湖世界無疑是所有武俠小說裡最真實的世界了，如果說真的存在江湖，那麼江湖就應該是《缺月梧桐》裡的這種樣子。發自肺腑的說：此書文筆雖然有點白話了，但故事情節精緻幽深，思想境界高明而不落俗套，人物與江湖設定貼近現實生存邏輯，對江湖黑暗、權謀鬥争、人性邪惡的反映深刻，加上題材創新，姑且認為價值足以與金庸古龍的最好的小說比肩。

7、《武道狂之詩》

時至今日“金”、“古”兩座大山依舊稱霸着武俠小說的領域，新生的作家很難再突破。

說回喬靖夫，我覺得他是在走前輩的道路，而又嘗試在不越雷池的條件下平穩創新。江湖，依舊是我們在金古梁小說中常見的江湖。滅門，走上複仇之路，行俠仗義等等。但他卻不隻滿足于說一個故事，而是嘗試在說的過程中讓讀者腦補所有驚心動魄的打鬥畫面。每一招每一式清清楚楚地描述出來，絕不含糊帶過，因此導緻了有時令某些章節的重心失控，洋洋幾千字隻為一段打鬥，對于某些看重畫面感的讀者來說這是福音，但對于隻想看一個故事的讀者來說這種描寫隻會令人覺得拖沓。而這種重打鬥的寫作風格亦并非喬靖夫所開創，在他之前早有朱貞木、鄭證因等技擊派前輩。

金、古、梁依舊是大山，喬靖夫是一座平地冒起的小山丘，我看不出他有刻意或無意模仿前三者的風格，這實屬勇氣可嘉。畢竟在當今武俠小說如此式微的年代，不拿前輩們留下來的“武功秘笈”去行走江湖而選擇自創“神功”這精神是進取卻也是冒險。

6、《死人經》冰臨神下的獨特文風在這部中初露峥嵘，隻以西域部分來說；如果不是網文這座森林太大，很少有人能在幾乎無數灌水小說裡找到這部名字和作者都不顯眼的佳作，這部小說本來是可以開宗立派、不讓金庸古龍的。當然後半部分沒有那麼驚豔，不過冰臨神下後面的《孺子帝》、《大明妖孽》題材都在極大挑戰新題材的同時延續了高水平。冰臨神下是我心目中今年網文界的至高神。

5、《龍蛇演義》夢入神機的書抛開小說應有的虛構，我敢說他對武術的理解，資料的把握絕對是碾壓級的!

國術是不是符合書中所寫，不同的人都有自己的看法，且不多論。

主角從身體到心靈一步步進步的過程卻是一般人可以借鑒的。

明勁、暗金、化勁，主角每一次的突破，還是值得思考學習的。比如“從感動中尋找力量”，對于一般人的成長，都有所啟迪。不同人的拳意精神，都值得揣摩學習。

4、《雪中悍刀行》《雪中悍刀行》确實是有一些避不開的邏輯錯誤，作者寫大戰大場面确實把握的沒那麼好，結尾也太匆忙，但貴在對人物的細緻刻畫，從細微處讓每個人在江湖和廟堂的形象印在聽衆心裡。

最讓人印象尤為深刻的是老黃一路上，将銀錢都給了窮苦人，自己在武帝城下甚至隻買得起一杯黃酒。而世子三年來與老黃的默契也是說出了這一切，一段來的快去的更快的忘年之交。

如果有番外，不知道世子殿下北莽遊離出關時，教給那個孩子傳自老黃的幾劍是否練成了呢。

3、《杯雪》

易斂和駱寒通篇未見一面，但朋友之情誼卻無處不在，耿蒼懷豪情義氣當得起中州大俠之名，蕭如形迹灑脫愛便愛了嫁便嫁了，帶着梁蕭皇室的矜持與尊嚴安然赴死，實為本書的一大缺憾。還有蓬門荊紫，自故事開場護夫逃亡到故事中節六合門易斂琴下舞破中原藝成，是最接近我想象的女俠形象，因反抗暴力而學藝，因保護姐妹建立蓬門，因夫妻共難重出江湖，她最終得以武學大成除易斂的指點外，與其自身的心思純正不無關系。其他的舍身成仁石燃，君子一諾周飛鎖，不再一一細說。

杯雪是典型的說書文—文的主角是故事而不是特定的人，文中所有的出場人都是為了說清這個故事，所以耿蒼懷也好、駱寒也罷、袁辰龍更是如此，都是筆墨一到，即收尾，其餘的都在故事外，留給你自己去想。

2、《明将軍系列》

在我看來，《明将軍系列》最大的亮點，就在于它塑造了明将軍這樣一個君臨天下、蔑視一切、天下無敵的反派形象（相對的反派）。在每一部小說中，來自江湖的不同的正義俠客（比如林青等）因為種種原因向明将軍或者明将軍的手下（水知寒等）發起挑戰。

然後每一部的主人公都因為種種原因失敗了，隻有明将軍活了下來。

這是一個還蠻不錯的世界觀設定，在一個宏大的江湖裡，時未寒可以任意挑選其中的幾個人物開展劇情（比如有的以鬼失驚為線索，有的以魏公子為線索）。整體來說，很像是溫瑞安的風格，明将軍中的邪派六大宗師啊五大名捕啊，也有點像《四大名捕》。

1、《英雄志》

金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志。這句話在武俠小說圈太出名了。

作者孫曉是一個文筆才情無法支撐其作品思想的小說家。《英雄志》從文筆上看二流，結構上看三流，立意上看一流。從整體來看又超越網上百分之九十九的小說。

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