以武則天為主角的影視劇作品不少,但能稱得上“天花闆之作”的不多。
26年前的《武則天》是其中之一。
美,是觀衆對于這部劇的主要觀感。
一是人美。
出演武則天時,時年39歲的劉曉慶成名已久。手握多個影後大獎的她,早就淬煉出了“女王”氣質,與角色設定渾然天成。
劇中,劉曉慶要從武則天14歲進宮,演到她還政退位、人生落幕。少女時的嬌憨可愛,青年時的文雅大氣,中年時的雍容華貴,以及登基之後的剛毅霸氣,都被劉曉慶演繹得形神俱佳。
柔時,溫柔婉轉;媚時,眼波流動;豔時,光彩照人;霸氣外露之時,令人不敢直視。
與武則天同期入宮的徐惠(李建群飾),從出場開始,就有一種遺世而獨立的出塵之氣。眉目清麗、氣質婉約,動作時如風搖花枝,行走時儀态盈盈。
但徐惠的人格魅力,更勝于她的美貌。
他人所求不得的帝王恩寵,對徐惠來說,不過是推卸不得的屈意承受;武則天羨慕徐惠升了品級,她卻歎息雨露雷霆,不過隻在帝王一念之間;李世民因“唐三代後,女主武王”的預言厭棄武則天時,徐惠驚愕稱“皇上竟然會相信這樣的胡言亂語?”
從她這裡,武則天懂得了“以色侍人,能好幾時”,明白了才華重過美色,為自己争得了前行的機會。
李治登基後,很快忘記了與自己山盟海誓的武媚,沉浸在蕭淑妃的溫柔鄉中。史書中的蕭淑妃漂亮聰慧、姿色妖媚,劇中的蕭淑妃(于慧飾)明麗豔美。
在李治面前,蕭淑妃俏皮活潑、熱情嬌憨。對着“情敵”王皇後時,也不會刻意收斂驕縱之氣。她美得像朵豔麗的紅玫瑰,張揚而熱烈,連刺兒都袒露得理直氣壯。
失寵後的蕭淑妃,即使多了幾分幽怨,但并不輕言敗退。直到最後一刻,都還不甘認命,始終有一分驕傲在。
曆史上的王皇後,因美而成為李治正妃。劇中的王皇後(大鄭爽飾)秀麗端莊,自帶大家閨秀的優雅貴氣。而且,由于鄭爽曾是刀馬旦演員,還曾出演過不少武俠影片,身上更有一種不多見的英氣美。
在不少觀衆看來,劇中的王皇後比武則天更要貌美,看劇過程中,不自覺便将内心的天秤偏向了她。
蕭淑妃和王皇後之後,武則天的“情敵”成了自家人——一個是姐姐韓國夫人,一個是外甥女魏國夫人賀蘭。
韓國夫人武順(穆甯飾)的美,是成熟婦人的溫柔和順,與其時逐漸霸氣外露的武則天對比鮮明。
魏國夫人賀蘭(苗乙乙飾)的美,是少女的嬌麗美豔,仿佛還帶着晨露的鮮妍花朵。即使她驕縱跋扈、刻意挑釁,都讓人覺得她有這個資格。
與賀蘭的美而無智相比,上官婉兒(茹萍飾)則是美而惠。
茹萍的長相溫婉中帶着甜美,眼神清靈、氣質秀雅,出演“聰慧善文”,以罪臣後人的身份被武則天破格重用的上官婉兒,先已赢在了起跑線上。
後期的“梅花妝”,則又為她增加了幾分豔麗。
此外,恣意率性、與辯機相戀的高陽公主(馬麗飾),驕縱而野心勃勃、受武則天偏寵的太平公主(梁麗飾),也都是讓觀衆無法忽視的存在。
即使是戲份寥寥的小配角,比如開篇時刻意邀寵的小宮女靈兒,以及劇集後半部分中李旦的兩位妃子,也都是秀色明媚的美人兒。
二是造型美。
提到《武則天》,多數觀衆第一時間想起的是憑借本劇,一戰封“神”的毛戈平。
在他的妙筆之下,劉曉慶被抹去了歲月痕迹,化身成了劇情需要的少女武媚,并獲得了觀衆認可。
毛戈平的化妝之外,李建群的服裝設計,楊樹雲的造型設計,都是成就這部經典劇集不可或缺的助力。
擔任87版《紅樓夢》化妝總設計時,楊樹雲曾有一句豪言,稱王熙鳳有多少套服裝,他就有多少發型配。
而《武則天》再次證明了他在造型設計上的深厚功力。
單是劉曉慶飾演的武則天,根據人物的不同年齡、身份、境遇,在不完全統計的情況下,造型已多達60多種,真正美不勝收,讓人眼花缭亂。
雖然如此,但《武則天》能成唐宮劇天花闆,光隻有美是不夠的。
從故事層面來說,這部由陳家林執導的30集古裝劇,拍得很中肯。
很多劇為了增加噱頭看點,會增加不少戲說元素,比如潘迎紫的《一代女皇》。但《武則天》則是正劇模式,用最接近史料記載的演繹,呈現了武則天的一生。
光是保留了“聖母神皇”這一稱呼,已足見主創在細節處的用心。
劇中武則天的成長變化,每一步都有着鋪墊和遞進。
剛入宮時,她也曾天真爛漫、毫無心機。
在被“唐三代後,女主武王”的預言牽累,曆經被冷落、入感業寺為尼、再度入宮、封後及險被廢等變故後,武則天學會了重新審視自己的處境。
此後的她,帶着一身看不見的傷痕與鮮血,從性命身家被别人掌控的弱勢一方,反過來成為君臨天下,拿捏他人命運榮辱的權力至高者。
這個過程中,觀衆看到的不止是她打怪升級的“爽”,還有心理上的過渡與轉變。越來越強的背後,是愛人、親人的疏離背叛,以及高處不勝寒的孤獨與悲涼。
除了展現武則天的“功”,本劇也沒有回避她的“過”。多面性的處理方式,讓人物更加血肉豐滿、真實可信,不會被符号、工具化。
綜上相加,這部劇于是成了不少觀衆心中“最好的一版武則天”。相比之下,近年那些打着“大女主旗号”講套路瑪麗蘇故事,造型單一毫無特色的劇集,真的是委屈了觀衆的眼睛。
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