中國古代的書法是由我們勞動人民因為實踐生活的需要，通過圖畫象形的方法記事曆經了幾千年的時代變更和曆史更叠演變成現在的書法文字。

書法的種類有纂體、隸書、楷書、行書、草書。草書是一種遵循虛實相生、錯綜變化、筆畫連綿、結構簡省并且是通過突破隸書的方整規矩寫法而形成的書寫方法。演變過程中，出現過早期草書、今草、章草三個大的階段。

在此期間，唐代的狂草懷素跟張旭一起被當時的人們稱為“颠張狂素”。而他的主要代表作《自叙帖》也十分值得我們學習，現在，我們便跟随這《自叙帖》一起感受一下其中的文化藝術和時代風華。

懷素，字藏真，在唐代因為寫的一手精彩絕倫的“狂草”而聞名于世。他自幼好佛出家，在經禅禮佛的業餘時間喜歡書法寫作，喜歡飲酒，經常在酒酣興發的時候，在寺廟牆壁、衣服袈裟各類器具上信手拈來，留下自己的大作，人們經常叫他“狂僧”、“醉僧”。

正因為他的身份和禅學影響，他的書法中狂草奔逸裡帶着清秀隽永的神采，狂放灑脫中帶有淳穆的氣質，懷素的書法龍飛鳳舞，千變萬化，痩勁飛動，暴風驟雨般氣勢恢宏，率意癫逸。

而他的著名代表作《自叙帖》更是通篇狂草，筆勁豪放，全卷連綿草勢，圓轉遒逸，極其富有動感，可以稱得上是中華第一草書，實在是書法界極具藝術價值的無上神品。

《自叙帖》的書寫是在懷素知天命的晚年時期，全篇分成三個部分：

• 首先，懷素用短篇八十字左右自述了他的一生大概經曆事迹；
• 然後，又從顔真卿的《懷素上人草書歌序》抄錄了一部分，是通過顔真卿的口中，展示懷素的英氣不凡，縱橫不群，草聖大家的形象，大概有二百五十字左右的篇幅；
• 最後，把錢起、李舟、虞象、許瑝等人的贈詩，取其精華通過内容的不同，分成“叙機格”、“目愚劣”、“述形似”、“語疾迅”四部分，把各位大家的評價稱贊一一列舉。

而帖中所寫的“叙機格”是指寫作的方法，大概用了一百字左右，主要的大意是他的寫作可以超邁張旭，前無古人的高贊評價，比如“以狂繼颠”、“吳群張颠曾不面”這些都是對懷素的書法贊譽；

帖中的“愚劣”是自謙，以謙仰揚的詞語，例如詩句中顯示懷素用張狂來輕看世界，酒醉之下得出真實的意義，這些詩詞中的“狂”和“醉”等的形容詞來自謙懷素的“愚劣”，但是“狂”、“醉”二字對于懷素而言，又怎麼會是“愚劣”。

在全篇的結尾，懷素還擔心後看著作的人說他通過重大家的贊譽評價來揄揚自己的高超，還特意加了一句，“固非虛薄之所敢當，徒增愧畏耳”。

懷素的《自叙帖》通篇神采動蕩、舒緩飄逸，筆筆中鋒，筆畫圓轉順暢，收筆出鋒，完美的诠釋了“鐵畫銀鈎”，整幅作品草書連綿，起伏跌宕，左右變幻，上下翻轉，疾中有速，輕重交互，筆斷意連，生生不息，節奏分明十分有動感，字裡行間都在相互呼應。

通篇下來，規矩法度中，神采動蕩，奇蹤變幻，确實是把草書的書寫藝術發揮到了極緻；并且，整篇的筆勢恢弘，狂态展露，疾風驟雨一般的飛動走勢，千鈞一發般的力度，沒有一丁點的滞澀，線條也是非常的精準凝練，不是一般人尋常書法技術水平可以駕馭企及的。

下面我們通過幾個簡單地方面賞析一下這篇字帖的妙處：

（1）規則有序的韻律變化

懷素的《自叙帖》詞句中的韻律變化規則有序，懷素對于文章寫作的安排非常用心，對于自成一體的詞組都是相繼連筆，按詞組為連筆詞組，甚至連貫的語句作為連筆，一筆連綿到底，都是十分明顯的表現了語法中的短句結構，詞句中，還使用了大小錯綜和借筆牽絲的書寫方法連綿映帶。

比如：“電流”和“尤極”幾個字，“電流”二字中“電”字的最後一筆向上挑的鈎，筆勢不方便向下借筆勢牽絲拉向“流”字的最左邊的第一筆一點，所以，索性就把筆鋒左轉跟“流”字的第一筆相接；

而“尤極”就是簡單地借筆勢牽絲“尤”字的點和後邊一個“極”字的第一筆左邊一橫的起勢，雖然兩字之間有一定的距離，但仍然是拉出了長長的一條斜線，借筆勢牽絲；這些連筆都跟文章的語法結構遙相呼應。

（2）獨特的筆法線條結構

懷素的《自叙帖》通篇的筆法線條結構不同于尋常草書，整篇作品線條結構和速度前所未有，結構變化不可端倪，結合篆書的筆法，打破了常規準則，使用動蕩而又疾速的線條獨樹一幟，開創了嶄新的草書創作局面。

懷素通篇偶有簡化的絞轉，大多是采用一種中鋒不提按的筆筆中鋒的簡單筆法，犧牲了草書運筆豐富多樣的形式，而是采用異于常人的筆速和不可端倪的線條結構變化。

書者毫不介意簡化寫法讀者可能無法辨識，運用動蕩疾速自由的線條，擺脫習慣上的束縛，利用自己的書寫展現作品意境，《自叙帖》中速度變化層次較少，線條結構變化十分的引人注目，提升了通篇的相對章法地位。

（3）圓轉流暢的結體變化

懷素的《自叙帖》結體變化圓轉流暢，打破前人的結體方式，不拘成法，筆走龍蛇，激電奔雷，以險取勝。他的書法字帖以狂草而著稱，不但使用圓線圓筆，還寫圓形字。曆史上，漢字都是方塊字，篆書大都是長方形的，隸書是寬矮方形，楷書大多寫正方形，行書草書則是長長的扁方形。

懷素的浪漫主義誇張書寫結合着後來時期運筆速度的逐漸加快，筆畫的越來越節省，打破了慣有的方塊字的外表，更接近圓形，以圓破方，引領時代，給人們耳目一新、特立獨行的感覺。

在懷素的《自叙帖》中沒有外框的字體都被塑造成圓形的字體，這是在當時懷素的新創作前所未有的，不論是合體字還是個體獨立的字，不管點畫的參差、疏密、長短怎麼變化，都是萬變不離其宗，方中有圓，圓中帶方，相互包容轉換，相互依存。

懷素因為字體多圓形走勢，特别擅長用曲線走勢纏繞的轉筆方法，變化多方，縱橫捭阖，字裡行間松緊适宜，回筆旋轉矯健輕盈，開創了草書的書寫筆法新氣象。

就像文章中的“激切”和“固非虛”圓筆走勢旋轉直挺屈折就像鋼線盤曲，雖然形瘦但是卻實際上很充裕，其用筆的跳轉翻動，真真是随勢參差，已經達到了出神入化的狂草境界，也不辱世人對他的尊稱。

（4）打破常規的字體布局

并且，懷素的字體布局，字字行行之間，上下左右，參差錯落，大小錯綜，把當時的王獻之打破自己父親王羲之的舊的布白和平整方正的章草寫法的束縛而創作的破體書寫法中的布白和平整方正重新打破，采用解體書的書寫方法。

也就是說，懷素打破前規，不再采用前人的結體方式和成法，把草書、行書、楷書、隸書、篆書融合為一體，創作出自己獨樹一幟的新的草書結體，也就是後來的狂草。

（5）險中求勝的書寫布局

懷素的書寫布局更是險中取勝，采用各種豐富的藝術手法，大膽的逾越書寫規矩，卻又出規入矩，大破大立。

正如孫過庭先生的《書譜》中所說：大破大立，破平正後立新，險中取勝，展現無限風光。布局大疏大密，懷素有着非常仔細的考量，比如：“醉來信手”這四個字，“來”的豎立一筆拉的極長，是為大疏，其他三個字卻是跟他占用了一樣的空間，是為大密。虛實結合，相得益彰。

（6）變化統一的通篇布局

整篇的布局變化又統一，字裡行間意貫“行氣”。既能承上啟下，又可以連屬飛動，也就是說，行與行之間有自己的活氣貫穿其中，每一行中都有自己的畫龍點睛之字。

另外，懷素的圓形字體誇張變形，極盡變化，萬态争呈，大小錯綜，相差非常之大，這其間的種種變化，就像“醉來信手”中的“來”字之大非常大，“醉”和“信手”幾個字之小非常小，又帶着自成一體的和諧和統一，形成了一種調和統一而又變化多端的視覺感。

結合懷素的《自叙帖》中布局和字體的結構變化，使用了前所未有的斜正參差、大小疏密相間呼應，每每字裡行間都有文字以中軸為中心傾斜跌出，形成一種跌宕起伏的奇險走勢，打破前人慣有的結體字形，硬瘦的字體形象深入人心。

自創一套清奇的字體，婀娜清麗，塑造一種充滿新意的草書寫法，線條粗細均勻，柔剛并濟，利用線和點之間的各種變化，字與字之間的借筆勢牽絲走勢，與文章的語法結構遙相呼應，具有音樂般的節奏感給讀者一種共鳴，更是彰顯懷素的用心良苦。

正是古典浪漫主義的狂草藝術，令人陶醉。懷素的通篇一氣呵成，精彩絕倫，率意颠逸，被流傳千百年間的人們所拜服。

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參考文獻：《唐懷素自叙帖》、《懷素禅師--狂僧狂草》、《草書大師僧懷素》

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