張擇端

張擇端（約1085年—1145年），字正道。漢族，琅邪東武（今山東諸城）人。北宋著名宮廷禦用畫師。代表作現實風俗畫《清明上河圖》是世界名畫之一。自幼好學，早年遊學汴京(今河南開封)，後習繪畫。宋徽宗宣和年間時供職翰林圖畫院，任翰林待诏，擅畫樓觀、屋宇、林木、人物，專攻界畫宮室，(中國畫中以界筆、直尺劃線的技法，)尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。刻畫細緻，界畫精确，豆人寸馬，形象如生。後“以失位家居，賣畫為生，其作品大都失傳，存世《清明上河圖》、《西湖争标圖》、《金明池争标圖》，為中國古代的藝術珍品。

《清明上河圖》現存北京故宮博物院。本人無款印，後幅有金·張著、明·吳寬等13家題記，钤96方印。《清河書畫舫》、《庚子銷夏記》、《式古堂書畫記》等書著錄。

後面跋文中金代張著的一段題記。張著的題記也僅寥寥數語："翰林張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人也。幼讀書，遊學于京師，後習繪事，本工其界畫，尤嗜于舟車市橋郭徑，别成家數也。"

張著的題記

據齊藤謙所撰《拙堂文話·卷八》統計，《清明上河圖》上共有各色人物1643人（具體人數有争議），動物208頭（隻），比古典小說《三國演義》（1191人）、《紅樓夢》（975人）、《水浒傳》（827人）中任何一部描繪的人物都要多，堪稱奇迹。

圖後有明·李東陽的題跋考據，《清明上河圖》前面應還有一段繪遠郊山水，并有宋徽宗瘦金體字簽題和收藏用雙龍小印印記，均已遺失，原因多種無法考證。

宋徽宗·瘦金體字簽題 雙龍小印印記

《清明上河圖》自問世以來，曆代都有摹據統計，國内外公私所藏的《清明上河圖》摹本有30幅。

據說《清明上河圖》曆時十年完成，最早由北宋宮廷收藏，

《清明上河圖》第一次(1127年)出宮是(史稱“靖康之變”)流入民間100多年輾轉，後為南宋賈似道所得，元朝早期再度進宮藏于秘書監内。

《清明上河圖》第二次出宮是在元朝末期至正年間，一個宮廷裝裱師，發現傳世國寶，邪念動心，仿造摹本，将真迹替換出宮。浙江杭州收藏家陳彥廉獲得此圖、轉賣給江西人楊準(1351年)。經朱鶴坡、徐溥、陸完、顧鼎臣等收藏家手裡流傳。期間流落民間200多年。明中期，嚴嵩當權，強行從顧鼎臣家索得《清圖》占為自有。子嚴世番事發倒台，嚴嵩被嘉靖皇帝下诏，罷官削籍為民，家産被抄、《清明上河圖》第三次進宮是嘉靖(1743年)。經明朝萬曆年間皇室内務府收藏，後被太監馮保偷出，加了題跋，馮保在《清明上河圖》上題跋、署名官稱“欽差總督東廠官校辦事兼掌禦用司禮監太監”。之後真本去向不明。

《清明上河圖》第三次(1578年)出宮，200年後，由清朝湖廣總督陸費墀、畢沅收藏，(畢沅是清朝中期著名學者，是1760年的殿試狀元)。1797年，受到和珅案牽連，革除世職，畢沅坐罪至死抄家，《清明上河圖》第四次(1799年)進入宮廷，藏于紫禁城迎春閣。嘉慶帝禦旨收錄于《石渠寶笈三編》書内。此後經曆了英法聯軍(1860年)以及八國聯軍(1900年)兩度入侵，洗劫宮室，逃過劫難。

《清明上河圖》第四次(1911年)出宮，是清末代皇帝溥儀以賞溥傑為名盜出宮外，連同其他珍貴書畫玩珍一起存于天津租界内的張園。後又随溥儀(1932年)攜到長春，藏于僞滿洲國皇宮東院圖書樓中。

《清明上河圖》第五次(1953年)進宮。藏故宮博物院設在皇極殿的繪畫館，至此《清明上河圖》就留在故宮博物院，成為鎮館之寶

《清明上河圖》長卷 橫屏高清欣賞

《清明上河圖》卷，北宋·張擇端作，絹本淡設色，縱24.8厘米，橫528厘米 北京故宮博物院藏

《清明上河圖》是禦制貢品中國十大傳世名畫之一。北宋風俗畫作品，寬24.8厘米(24.8公分)，長528.7厘米(528公分)，絹本水墨淡設色，是北宋畫家張擇端存世800年的僅見的一幅曆史精品，屬一級國寶。

《清明上河圖》卷 清院本 橫屏欣賞

這幅畫描繪的是北宋都城汴京（今河南開封）清明時節市民的生活狀況，及東角子門内外和汴河兩岸上林立的店鋪、市民熙來攘往的熱鬧場面，是汴京當年繁榮景象的見證，細描了運載東南糧米财貨的漕船通過汴河橋涵緊張繁忙的氛圍。

局部細節

《清明上河圖》氣勢恢弘，以傳統長卷形式，采用鳥瞰式全景法，散點透視的構圖，真實而又集中概括地描繪了當時汴京東南城角這一典型的區域。将繁雜的景物納入統一而富于變化的畫卷中，畫面長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣呵成。

局部細節

畫中主要分開兩大部分三段情景: 一部分是村鄉，另一部分是市集。畫中有814人、動物13種、牲畜60多匹、船隻28艘、房屋樓宇30多棟、車20輛、轎8頂、植物9種、樹木170多棵，往來衣着不同，其态無不惟妙惟肖;神情各異，栩栩如生。其間還穿插着各種情節，組織有條不紊，同時又具有情趣。各種活動，注重細節，構圖疏密有緻，富有節奏感和韻律，筆墨章法巧妙，功底十足。用筆兼工兼寫，設色淡雅，超凡脫俗，别成家數。

局部細節

情景三段落:

首段寫汴京市郊外的景物，寂靜的原野，茅檐低伏、阡陌縱橫，人物往來、井然有序。

中段以“上土橋”為中心，另畫大汴河兩岸繁忙景象風光。中間那座規模宏敞、狀如飛虹的木結構橋梁，概稱“虹橋”，正名“上土橋”，為水陸交通的彙合點。橋上車馬來往如梭，商販密集，行人熙攘。橋下一艘漕船正放倒桅杆欲穿過橋孔，艄工們的緊張工作吸引了許多群衆圍觀。

後段描寫汴京市區的街景街道，高聳的城郭；高大的城門樓名東角子門，位于汴京内城東南。城内商店鱗次栉比，大店門首還紮結着彩樓歡門，小店鋪隻是一個敞棚。此外還有公廨寺觀等。各色人群、身份不同，衣冠各異，同在街上，忙閑不一，苦樂不均。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔細品察，個個形神畢備，毫纖俱現，極富情趣。各種運載工具、此起彼伏、再現了汴京城街市的繁榮景象。

局部細節

《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的市井街面組成。粗粗一看，人頭攢動，雜亂無章；細細一品，士農工商，活動有序。街上行人摩肩接踵，車馬轎駝絡繹不絕。行人中有紳士、官吏、仆役、販夫、走卒、車轎夫、作坊工人、說書藝人、理發匠、診病大夫、看相算命者、貴家婦女、行腳僧人、頑皮童子，甚至還有乞丐。

局部細節

局部細節

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大橋西側有一些攤販和許多遊客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。街道兩邊是茶樓，酒肆，當鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少張着大傘的小商販。

局部細節

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局部細節

局部細節

許多遊客憑着橋側的欄杆，或指指點點，或在觀看河中往來的船隻。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……大橋南面和大街相連。舟車裡的小人物，攤販上的陳設貨物、市招上的文字，絲毫不失、曆曆在目。

局部細節

局部細節

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城中運載工具俱全:有轎子、駝隊、牛、馬、驢車、人力車、串車、太平車、平頭車等諸種，絡繹不絕。

局部細節

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局部

街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較甯靜的郊區，街上還是行人不斷：有挑擔趕路的，有駕牛車送貨的，有趕着毛驢拉貨的，有駐足觀賞汴河景色的。

局部細節

局部細節

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汴河上往來船隻繁忙很多、運輸場面緊張，描繪栩栩如生，畫作生活氣息濃郁。可謂千帆競發，百舸争流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進。

局部細節

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有隻載貨的大船已駛進大橋下面，很快将要穿過橋洞。船夫撩杆撤帆，忙亂娴熟；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順水勢安全通過。浩瀚的河流，緊張的場面，引起了橋上遊客和鄰近船夫的關注，他們站在一旁呐喊助威。

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局部細節

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張擇端具有高度的藝術概括力，使《清明上河圖》達到了很高的藝術水準。《清明上河圖》豐富的内容，衆多的人物，規模的宏大，都是空前的，畫面疏密相間，有條不紊，從甯靜的郊區一直畫到熱鬧的城内街市，處處引人入勝。

局部細節

《清明上河圖》是北宋寫實主義楷模代表，研究北宋東京城市面貌、經濟及社會階層人民生活具有極高的史料價值，全卷畫面内容豐富生動，集中概括再現了中國12世紀北宋全盛時期都城汴京的生活面貌。

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