怎麼寫好人物作文?首先，我們要寫好一個人物就要對他的語言，動作，心裡，等方面來描寫，現在小編就來說說關于怎麼寫好人物作文?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

怎麼寫好人物作文

首先，我們要寫好一個人物就要對他的語言，動作，心裡，等方面來描寫。

第一：對話

對話是一個人對一件事情說話，有的人是自言自語，有的人感歎過去還有就是辱罵老天對她如何如何不公。。。等，不管是什麼對話，這都是對他的依據

要表現好對話，一定要有自我意識和情緒，還有就是主題

缺少了這三樣，對話看起來就如同嚼醋，沒啥味道

我所看到的是，一些作家的人物對話隻有做到了人物情緒，卻缺少了人物自我

雖然人物自我說起來簡單，但要是寫起來就困難了。一個人物等等自我可以說是小說人物靈魂所在，也是小說人物的重要組成部分，若是沒有讓人物具有鮮明的個性，寫的差一些，就會産生人格分裂的狀況，絕對不可輕易忽視 .

怎樣寫好人物呢？

在寫作過程中大家千萬不要忘了自己，把自己融入到小說人物之中，将自己看成小說人物，在對于一件事情方面，如果是你，你該怎麼做？你會怎是說？

對話方面對于言語的表達不能平闆，要生動，要達到情緒，自我

第二：動作

任務的動作是很重要的一環，動作和對話是相互扶持的，動作因對話而有了氣勢，對話也因為有了動作而更加生動形象

所謂的人物動作絕對不能隻是跑跳走爬等，要更加多原一些描寫，動作要有氣勢，要有人物的情緒和感覺在其中，要有作者的描寫在其中

但動作的表達主要根據兩樣而存在：人物情緒及其個性

錯誤示範：　　☆文綠鳳急忙解釋道：「姑娘，請别誤會，我們無意打擾丁藥師的清幽，隻因我家少爺重傷垂危，方會冒昧造訪，懇請丁藥師前輩施援手，救我家少爺一命...」　　那名白衫少女看着她們攙扶着不省人事的上官出雲，開口問道：「你們為他求醫而來？」　　文雪煙心急如焚，沖口說道：「隻要能救他，要我們做什麽都行...」

真正的成功例子：　　☆文綠鳳聞言，急忙解釋道：「姑娘，請别誤會，我們無意打擾丁藥師的清幽，隻因我家少爺重傷垂危，方會冒昧造訪，懇請丁藥師前輩施援手，救我家少爺一命...」　　那名白衫少女早已看見，她們攙扶着不省人事的上官出雲，睨視了她一眼，遂皺起秀眉，開口問道：「你們為他求醫而來？」　　文雪煙眼瞧上官出雲氣息漸弱，芳心焦急似火焚，不禁沖口說道：「隻要能救他，要我們做什麽都行...」

第三：心理

在這一層面之中，大約分為兩種，分别為感情描述、内心獨白

内心獨白方面，其實需要注意的和對話無兩樣，相差隻在於對話是互相的，而内心獨白是自我的?而在感情描述方面，則為作者将自己立於人物的立場，将人物的内心以人物的角度闡述開來?

對於這方面的描寫，每個人的筆法大有不同，其複雜性也非三兩語所能解釋一二，以景寫情，直述寫情，這種種許許多多的方式，因作家的不同，其實也有所不同。

小說最忌諱作者的影子，将小說寫入自我，這是最要不得的，但有些人是認為寫的高興就好，反正讀者喜歡看就好。但我是這麽認為，作家寫小說，就是要保持客觀，避免将自己主觀意見加入其中，要讓讀者有思考的空間，思考内中的人物為何，而不是一昧的看作者在小說的旁白贊揚這人是大英雄或是高手怎樣。 舉一個大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的萬裡獨行田伯光，金庸在其人人旁白方面并無所謂的大罵田伯光是淫賊，或者是在田伯光被不戒去勢後，強迫他當和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁邊一直說他死有餘辜，惡有惡報，奸淫婦女最終有如此的下場是最好……等等此類的話嗎？沒有，因為金大師讓讀者有去思考的空間，讓讀者自己去思考這人物，我們在想想，田伯光雖是諸惡多做，但後因認識令狐沖這個華山名門正派的弟子，兩人曾經殊死惡鬥，兩人後卻相知相惜，金庸有用許多筆墨描述嗎？也是沒有啊！幾筆帶過而已。

反觀之我們，有多少作者因心愛自己所創造的人物，不惜用許多旁白贊揚他的人物……但要清楚，我們是作者，不是說書人，我們是要寫小說，表現人，表現以人為主的小說世界，這是我們作者自己的創作，是我們虛構初種種的劇情、人物、環境等?說書人是在講故事，所有的故事不是人家寫好的，便是曆史故事，皆是有所根據，說書人隻需要贊揚英烈，說出一個早已準備好的劇本，高興的時候可以稍微穿鑿附會，這是很主觀的。

這麽說好了，我們想想說書人，說書人在講到三國曆史的時候，一定會大力贊揚勇冠三軍，義薄雲天的關羽，一定會講到曆史上有名的三英戰呂布，這大家都知道吧！劉關張三英戰呂布，一定會說兄弟三人義膽忠雲，不離不棄，兄弟情深，武功高強，勇猛無懼……等等廢話我就先不說了，但我們若仔細想想，我們是不是被說書人所說的話給唬成白癡了？三英戰呂布，三人合力圍爐一個人，居然還讓他全身而退，我要是關羽，我真是羞愧到自盡已謝蒼天。說書人是在說故事，他隻是傳達一些故事給人們，但寫手不是寫故事，是寫以人為主體的小說，說書人可以加入自己的主觀，但作家萬萬不能加入自己的主觀，不然小說毀矣。

反過頭來，作家的旁白要盡量少，我卻看到很多寫手大力贊揚自己心愛的人物，說了一堆啦裡拉雜的話，這不就和說書人是一樣嗎？人物因此黯淡失色，變的不耐看，甚至可以真的應上一句自謙詞，拙作。　　一個角色個性冷并不是作者說他個性冷他就個性冷，要真是這麽簡單，讀者不就是耳根子軟，喜歡聽道聽塗說的謠言了？

最後結語：《劍宗與氣宗》：　　俗話說的好，練功不能不練基本功。　　劍宗、氣宗兩大宗派，雖然練劍宗是很爽，快意潇灑，但若是沒有氣宗的輔助，這是不長久的，遲早是江郎才盡，所以我認為是氣劍雙修。　　何為氣宗？何為劍宗？　　我個人是這樣定義：氣宗重質，劍宗重形。　　我會說網路上許多人大多是劍宗之人當然是有我的考據，劍宗重外形，注重劇情、文筆優美等等一些外在的表現，這就是劍宗，但依我看來是華而不實。　　氣宗重内質，重視其涵義、意境、考據、鋪排等等一些内質的隐含，這就是氣宗。我個人是重視氣宗，但我卻是以氣練劍，但劍宗并不是說不好，但你若是無氣宗作為輔助，後繼無力，遲早江郎才盡。　　依我所想，新派武俠四大家之中，氣宗有金大與梁大，劍宗有古大與溫大。　　但他們後來都做到氣劍雙修，以氣禦劍或是以劍練氣，氣宗劍宗，同屬一宗，但端看你如何去修練。　　正如創作也是一樣，随心所欲的寫作固然是很快意，但若是無相對的吸取知識，這遲早是江郎才盡。

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