橫折鈎的寫法

歐陽詢說“　，如萬鈞之弩發。”鈞是古代的一種重量單位。＜文選·張衡·西京賦＞中說“洪鐘萬鈞”。薛綜注：“三十斤曰鈞”。一鈞三十斤，萬鈞有多重，萬鈞可就重了。當然了，這裡的“萬鈞”也隻是對“力”的形容。弩是一種利用機械力量射箭的弓，而要發射由一支支集中起來有上萬鈞重的箭，發弩的力要有多大，由此可想而知。歐陽詢以“萬鈞之弩發”來形容寫橫折鈎，使人一看就明白，橫折鈎，有彎金屈鐵的力。

橫折鈎的力，最為顯耀的地方就在折和鈎。折，一說是筆法，用在一筆一畫的起和止；一說是将線條折成轉成角。我們現在要學的也就是将線條折轉成角，也就是折和鈎。橫折鈎的折和鈎有方圓之分，方用折，圓用轉。所謂折，也就是寫到轉折處，筆鋒稍駐。稍駐，也就是輕頓筆鋪毫、力到行筆。姜夔說“駐則有力”，以腕的動作，使筆鋒借助于自身的彈力“折”成棱角，然後向下運筆，到出鈎的地方，再稍駐、折筆鋪毫、提筆出鋒成鈎。歐體的橫折鈎是典型的折筆。起筆如峰巒起伏；折處如斷金切玉；鈎處出鋒嚴謹，用力周全，形同墜石。曲直勁挺勻淨，鐵畫銀鈎，有拔山扛鼎之力。

所謂轉，也就是寫到轉折處筆鋒稍駐，以腕的動作，使筆鋒借助于自身的彈力“轉”成圓角，然後向下運筆。但轉筆時不要以指拔弄。一是指力小；二是指的移動會影響力到毫端。運筆要有輕重徐疾的節奏，有節奏才能血脈貫通。前人形容運筆是“抵押毫芒”，抵有“推、擋”的意思，押有管束的意思。管束的目的是為我所用。由此看來，“抵押”二字，非常形象貼切。運筆到出鈎處，稍駐，轉筆鋪毫，提筆出鋒成鈎。顔體的橫折鈎藏筋包骨，遒勁婉媚，渾然天成，是典型的“轉”。

鈎的寫法

豎彎鈎的寫法

豎彎鈎，也許是鈎勢向外的緣故，又稱外掠鈎、外略鈎、外擘鈎。

說歐體隸書的意味濃厚，在這一畫上尤為明顯。據唐代的張懷瓘說，這一筆畫是被稱為楷書之祖的鐘繇，對隸書中的波磔（也叫雁尾）進行“改造”，并将其吸收到楷書之中。歐陽詢繼承了這一寫法，并在體勢上賦予了新意。歐體的豎彎鈎，起筆的“懸針豎”寫得如寒松霜竹，挺勁俊拔，轉角處圓潤遒勁，婉轉流暢。用筆輕重有準，筆勢伸展自然，神态飄逸遒媚。

要寫好豎彎鈎，一是角要轉得好。清代的蔣和說：“轉角之妙，在駐、提、挫、頓四字。”駐，是筆稍作停留，輕輕地向下按筆，當感覺到筆在紙上有力時，就繼續行筆；提，是相對　于按說的，是指垂直方向上向上用筆的動作；挫，就是為了改變運筆的方向的動作。方法是先頓筆，然後是稍提，使筆鋒轉動，從而改變方向。挫鋒要有分寸，過則脫節；不及則氣促。我在筆畫示範的步驟中沒有使用“挫”這一術語，這是因為名目繁多了，容易使了誤會。我用的是“稍提”、“轉折鋪毫”等，說法上雖然不同，但意思是一緻的。頓，就是指在垂直方向向上下用筆的動作。向下按的力度大于蹲和駐。

郭世平教授書法演示：《蘭亭記》書法教學視頻：

要寫好豎彎鈎，二是要彎得好。而要彎得好，在行筆得法。行筆得法，則又在能輕重徐疾地用筆。所謂輕重，一般是以用一分筆為輕，用三分筆為重。清代的宋曹說：“運筆有輕重，一般是轉肩過渡的地方用輕筆，捺腳和蹲、駐的地方用重筆”。其實輕重并不僅僅局限于此。在行筆的過程中，也有輕重。提為輕，按為重；快為輕，慢為重。所謂徐疾，也就是行筆的遲速，也就是快慢。行筆不要太快。太快了，容易失去控制、失去規矩、失去形勢；但也不要太慢。太慢了，會顯得拘謹、遲鈍、有畏懼感。因此，行筆的輕重徐疾，要恰到好處。這樣才能使筆鋒提得起，按得下，拓得開，也才能步步頓挫，節節發力，使盡筆勢。寫出形曲勢直戲健凝重氧，氣韻飛動，豪放雄闊的豎彎鈎。

筆畫因為有了駐提挫頓，有了輕重徐疾，也就有了音樂般的節奏感和旋律感，人們也就可以從筆畫的不同形态中，欣賞到剛勁雄強、圓渾柔和的美。

但初學書法的人，面對着駐、提、挫、頓、輕、重、徐、疾等基本筆法，也許會感到莫名其妙，無所适從。但是，不要急，因為學會和掌握這些筆法并不難。清末明初的倪後瞻說，在諸多的筆法中，最為關鍵的是“徐”。“徐”，也就是緩的意思，也就是能夠停留的意思。能停留主，才能駐、轉、挫、折，也才能輕提重按。這就如同一個人學走路，首先是要能夠站得住，立得穩。然後才能跑，才能跳，才能做出其它的各種動作。再比如一個人能在高空的鋼絲上，如履平地表演出許多令人驚心動魄的動作，起初練的時候，首先是要在鋼絲上能停。動作雖然講究連貫，但是，如果沒有停，動作的連貫也就難以實現。技藝高超的人，能表演得天衣無縫，使人看不出其中的“停”，是其從生到熟，熟能生巧的結果。用筆有無數種，能停才能生變。若是不能停（停不下來），就會油滑輕佻，再多的筆法也用不上。因此，在學習的過程中，千萬不要輕易地放過這個“停”字。由此可見，書法的筆法，雖然是玄妙難學，但隻要方法正确，功夫到時，終究還是有門可入的。

鈎的另外幾種形态和寫法

橫折彎鈎：

我們平時說楷書的規矩多而且嚴格，是的，我們從“橫折彎鈎”的用筆中就就可以看出，此言一點也不過分。橫折彎鈎，折如規、轉似環、彎如弓、鈎似鐮。一絲不苟，清楚明白。也正是如此，隻要我們依法而入，楷書并不難學。

斜鈎，又稱“戈鈎、背趯法。”

晉王羲之在＜筆勢十二章·處戈章第五＞中說：“夫斫戈之法，落竿峨峨如長松之倚溪谷，似欲倒也，復似百鈞之弩初張。處其戈意妙理難窮。放似弓張劍發，收似虎鬥龍躍，直如臨谷之勁松，曲類懸鈎釣水。峻嶒切于雲漢，倒載隕于山崖。天門騰而地戶躍，四海谧而五嶽封。玉燭明而日月蔽，鏽彩亂而錦文翻。”

唐太宗李世民在＜筆法訣＞中說：“為戈　必潤，貴遲疑而右顧。”

橫折斜鈎，又稱“背抛鈎”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙腳”、“龍尾”、“鳳翅”、“踠腳”、“縱腕”等。

王羲之在＜筆勢論十二章＞中說：“踠腳之法，如壯士之屈臂。”明李淳＜大字結構八十四法＞中說：“縱腕之腕宜長，惟怕蜂腰鶴膝。”

元陳繹曾在＜翰林要訣·圓法＞中說：“背抛鈎，向儓仰勒反趯，趯貴寬圓，或仰背偃，或作垂露平，或作懸針平，或作圓趯，如背手抛物。”

清戈守智在＜漢溪書法通釋·運筆卷第四＞中說：“小背抛勢，亦虿毒法也。貴緊而圓。亦名“鸾翅”。

反捺鈎，又稱“竹箨勢”。也就是“反犬旁”中的鈎。

清戈守智＜漢溪書法通解·運筆卷第四＞中說：“竹箨之法，上啄貴短而勁，下啄掠貴長而疎，豎用玉鈎之法，而筆勢更峻，矯矯然如篠竹之承風，則清勁有餘矣。或作古隸之勢，“犭”則右軍“狂”字用之，蓋取其相稱也。

清蔣和在＜書法正傳·點畫全圖·鈎法＞稱此鈎為“反振鈎”，還說“反振鈎，此鈎先向右反振起，‘犭’旁用之。”

怎樣寫挑

寫挑的方法是，逆鋒起筆，折筆向下頓，提筆向右“趯”。清代書法家包世臣說：“趯者，如人之趯腳。”

挑畫，用筆雖然簡單，但在寫的時候，切不可直筆而過，要有折筆。轉折鋪毫以蓄勢，提筆出鋒（趯出時）力貴遲澀。這樣寫出的挑畫，自然是筆短意長，勢在飛動。

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