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我們在學習偏旁部首的階段，一般很認真的在學習偏旁的書寫，把一個偏旁寫的很漂亮，應用的時候，就和另一部分匹配的不很好，這是“磨合不當”造成，今天我們就來看看各自偏旁的特性，下面有三個偏旁，分别是四點底、心字底、女字底。

從上方的十個例字來看，下方部件更加扁寬、矮，有支撐姿态，上方部件多為緊湊類型

從上方的十個例字來看，下方部件更加扁寬、矮，有支撐姿态，上方部件多為緊湊類型，有“上收下展”結構。

我們來看四點底，四點底的上方幾乎水平，形成“平台”狀，四個點畫之間的間距均等

首先我們來看四點底，四點底的上方幾乎水平，形成“平台”狀，四個點畫之間的間距均等，偶有最後兩點畫的間距略大，從下方看四個點畫的收筆連線成上凸弧狀，四個點的大小不一樣，一個左點和三個右點，中間兩點略小，左點比最後點要略小，第四個點最大。

上窄下寬，四點底支撐上方，上方部件不可寫寬

焦，上窄下寬，四點底支撐上方，上方部件不可寫寬，單人旁和點畫起筆，左右上對齊，四個短橫上三個一樣長，最後橫畫可略長，上方部件與四點底的距離要近。

照，上方部件呈現正方形，下方的四點底相比上方略寬

照，上方部件呈現正方形，下方的四點底相比上方略寬，“刀”“口”的分界線就在左側的“日”的第二橫畫上，書寫時可參考對照。

煮，這個字在四點底中比較特殊，四點底不是最寬，寬度是要窄餘“者”字的長橫的

煮，這個字在四點底中比較特殊，四點底不是最寬，寬度是要窄餘“者”字的長橫的，整個字呈現“窄寬窄”的形态，四點底中間兩個點分别在“日”的兩個豎畫下方，以此作為參考，書寫更有方向。

上方三個點畫形成一個“平台”狀，以支撐上方部件的書寫，注意後兩點的呼應，第二點畫出鋒方向指向第三點畫

心字底，上方三個點畫形成一個“平台”狀，以支撐上方部件的書寫，注意後兩點的呼應，第二點畫出鋒方向指向第三點畫的起筆位置。心字底的寫法難點在于卧鈎的寫法，卧鈎先向右下行筆，再向水平稍許行筆即可左上出鈎，切記不可向右上畫弧再左上出鈎，那樣的卧鈎不夠堅挺，形态不舒展。

思，上方的“田”在心字底上方略帶抗肩，從上而下看，“田”在心字底的上方左側。

思，上方的“田”在心字底上方略帶抗肩，從上而下看，“田”在心字底的上方左側。

急，刀字頭的兩撇略帶放射狀，“刍”的中間短橫懸空，左右不靠，整個位置在心字底上方的左側。

急，刀字頭的兩撇略帶放射狀，“刍”的中間短橫懸空，左右不靠，整個位置在心字底上方的左側。

忘，上方“亡”字的橫畫不能寫長了，豎折要豎直，不要寫成撇折，位置在心字底上方的左側。

忘，上方“亡”字的橫畫不能寫長了，豎折要豎直，不要寫成撇折，位置在心字底上方的左側。

忽，上收下展結構，上方的“勿”是方正類型，三個撇畫依次加長，略帶放射狀，位置在心字底上方靠左邊。

忽，上收下展結構，上方的“勿”是方正類型，三個撇畫依次加長，略帶放射狀，位置在心字底上方靠左邊。

女字底，在書寫的時候形态變得矮且寬，橫畫特别長，多作為字體的主筆

女字底，在書寫的時候形态變得矮且寬，橫畫特别長，多作為字體的主筆，上方的出頭要短撇點的折角接近90°，注意女字底平衡較難把握，撇畫和長點交叉位置要适當，字體才不會歪斜。

妻，女字底上方的部件橫畫不可過長，注意主筆是女字底的長橫，“妻”字的橫畫較多，橫畫之間要等距平行，且

妻，女字底上方的部件橫畫不可過長，注意主筆是女字底的長橫，“妻”字的橫畫較多，橫畫之間要等距平行，且抗肩幅度較大。

妄，上面的“亡”要寫的小一點，三橫之間的距離基本相同，點畫和女字底的撇、長點交叉點，上下對齊。

妄，上面的“亡”要寫的小一點，三橫之間的距離基本相同，點畫和女字底的撇、長點交叉點，要上下對齊，上下重心對齊這個字才寫的好。

委，女字旁是個難點，但不可以忽略上方“禾”的平撇，好多朋友犯錯寫成了短撇、撇點

委，女字底是個難點，但不可以忽略上方“禾”的平撇，好多朋友犯錯，寫成了短撇、撇點。“禾”字的橫畫不要寫長。“委”字中有兩個橫畫，橫畫的距離不可太長，“禾”字的垂露豎要短，女字底出頭要短，才可以寫好這個字。

楷書中，橫畫與撇畫的兩種書寫關系，講解出深層結構“奧秘”

練字時，兩個練字法則不混淆，對比學習快速掌握，字才能漂亮！

總結，字體底部的偏旁多要顯得扁寬，四點底也不是完全最寬，比如“煮”字的橫畫最寬，心字底的字，上方部件要在心字底上方左側，多呈現上下部件左對齊關系，女字底上方出頭一定要短，整個形态變矮，有支撐之勢。

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