還記得十年前《步步驚心》剛開播那會我才上中學，那時候穿越劇也才剛剛流行起來，觀衆對于這類題材劇自然充滿了獵奇心态，如果隻是單看《步步驚心》當年的播出數據無疑是很成功的：平均收視1.15，是同時段電視劇收視冠軍。

不過，若要拿來和同一年爆火的另一部穿越劇《宮》對比的話，《步步驚心》無疑差了一大截，《宮》播出後的平均收視率高達2.43，以我當時的親身經曆來看，《宮》在我們班上的讨論度遠遠高于《步步驚心》。

但随着時間的流逝，被定義成“雷劇”的《宮》鮮少再有人提及，反而是《步步驚心》的後勁續航了一年又一年，從2016年韓國買下版權翻拍成《步步驚心·麗》，到如今網友總結的“每逢下雪必是重溫《步步驚心》時”論，豆瓣近25萬人打下8.4分的《步步驚心》，為什麼會有如此巨大的“長尾效應”呢？

穿越題材劇的悲情内核

從某種程度上而言，我們熟悉的穿越劇天生就擁有爽劇的基礎，無論是《尋秦記》、《穿越時空的愛戀》、《神話》還是《宮》，都是現代人穿越到古代，帶着“已知”的視角見證曆史。其表現形式大緻可以分為兩種，一種如《尋秦記》中的項少龍，用自己的現代學識獲得生存的優勢，後來的大部分穿越劇都沿襲了這個生存模式，比如近兩年爆火的穿越劇《慶餘年》，現代人範閑和葉輕眉都是古代的風雲人物。

另一種是豐富穿越本身的可看性，以主角的穿越線為基礎，增設另一條影響主角命運的穿越線。比如《穿越時空的愛戀》中同時穿越的小丸子和張楚楚、《神話》中的易小川和高要、《宮》中的洛晴川和良妃等等。

從形式上看，《步步驚心》屬于前者，主角馬爾泰若曦也确實憑借現代人的優勢在古代平步青雲。第一重優勢，是靈活運用自己從現代累積的知識，比如制作現代甜點讨康熙歡心，用現代詩《沁園春·雪》恭維康熙等；第二重優勢，是洞悉曆史軌道的前提下，步步為營謀求生路。劇中有提及，雖然若曦一開始屬意的是八阿哥，但她知道最後登上皇位的是四爺，所以在初遇時就下意識地迎合四爺的喜好，乃至被康熙指婚後，主動找到四爺投靠；第三重優勢，在于她領先所在所處環境三百年的思想，她可以和阿哥們肆無忌憚喝酒作樂，也可以和不同階層的知己肝膽相照，更有沖破封建思想的勇敢無畏，自然也能獲得多方青睐。

單看這一特征，《步步驚心》确實符合“爽劇”的邏輯，可它卻是以悲劇收尾，整部劇的氛圍毫無爽感，隻有一步步加深的哀傷。年幼時看《步步驚心》，無法理解為什麼劇中每個人都無法得償所願，更無法理解為什麼若曦就不能和其他穿越主角一樣大殺四方，所以在當年，我甯願選擇一切都如我所期望那般發展的《宮》。回過頭來再看，《步步驚心》完全拍出了穿越題材劇的内核，其精髓在于一個擁有現代思想的人如何在封建社會努力抗争卻又不得不順應曆史接受命運的宿命感。

曆史無法被改變，若曦知道所有人的結局，卻唯獨不知道自己命運，穿越者的無助和迷茫在若曦身上得到了最大化的體現。一開始她把自己視為曆史的見證者，宮中風雲于她而言不過是一出既定結局的戲，作為一個“局外人”，她隻需要靜候一切；康熙第一次下旨賜婚是若曦命運的轉折點，也是她第一次意識到封建制度下的身不由己，至此，她慢慢走入了這場戲，變成了推動曆史的“局内人”，那些原本是現代人自帶的優勢，也轉化成為了若曦悲劇的源頭，一次次抗争，一次次失敗，最終無力認命，直至油盡燈枯。

若曦的命運，或許原本就是穿越者的悲劇宿命，平白無故來到一個不屬于自己的時代，被迫套上一個古代的身份，從反抗到馴化，心灰意冷耗盡一生。

塑造了飽滿的人物群像

僅圍繞穿越者的“宿命論”，《步步驚心》顯然不會成為經典。它值得回味十年的地方在于封建制度下的群像刻畫，遵循曆史的同時，對每一個重要角色精心雕琢，身處制度的牢籠中，他們的一舉一動、喜怒哀樂背後都有站得住腳的動機，這種立體的角色刻畫方式是許多人能一遍遍重溫此劇的基礎。

《步步驚心》中沒有絕對的好人壞人陣營，着重凸顯的是他們可憐可歎的一生。比如“九子奪嫡”政治背景下的幾位主要人物，四爺、八爺、十三爺、十四，身處帝王世家，誰都無法在争權漩渦中獨善其身。

四爺自幼謹慎，從不向任何人袒露對皇位的渴望，一來是自知沒有寵愛傍身，二來是深知鋒芒畢露必受其害，若曦的出現給了四爺争權的最大動力，但當四爺搖身變為雍正帝，骨子裡多疑謹慎的性格卻變成了橫插在二人之間的屏障，随着若曦的香消玉殒，四爺的餘生也将在無盡的自責與悔恨中度過。

八爺因出身卑賤，對皇位有着異于常人的渴望，這份渴望淩駕于對若曦的情誼之上，當若曦要他在皇位與愛情之間二選一時，他的選擇并非是不愛若曦，而是無法理解為何二者不可兼得，比起果決，更多的是無措。

十三爺和十四爺倒不見得對皇位有多虎視眈眈，兩人都是認情大于權的人，若曦出現之前，十三爺是四爺唯一的貼心人，為了這份情，他甘願頂罪被囚禁十年，也是為了這份情，十年後兄弟相見，十三爺未免落人閑話，遵守了臣子的“責”；十四爺從未想過主動奪權，從一開始隻是在盡自己分内應盡之責，既受康熙賞識，就不負所望，當他凱旋歸來發現朝堂變天，也便出于對若曦的信任，從此收斂鋒芒。

總體來說，男性角色不過是因立場不同，被迫裹進命運的洪流中，很難說誰對誰錯，而女性角色的立場則是落在男權背後的愛恨嗔癡，其出發點都在于忠于自己的心，她們雖出身不同，但在面對愛情時同樣真摯勇敢，八爺的明慧、十爺的明玉、十三爺的綠妩、九爺的玉檀，為了心中所愛，她們有所放棄，更有所堅守，這些女性角色的構建，為這部劇增添了一份難得的暖意。

衆演員高光時刻的留念

最後想簡單說一說的，是這部劇播出後對演員們的加成，以及演員們對劇的反哺。

《步步驚心》爆火後，演員們也各自憑借這部劇迎來了事業高光。劉詩詩因劇提名白玉蘭視後，最終斬獲白玉蘭人氣女演員獎，前後共拿了大大小小十多個獎項，從此成功跻身内地一線女明星的行列。

老牌港台藝人吳奇隆、鄭嘉穎也迎來了事業的二次翻紅，随着身價大漲，吳奇隆邀約不斷，一路從欽定男主角晉升為了投資方；而鄭嘉穎的人氣也爆火異常，據說當年鄭嘉穎在北京參加商業活動,圍觀的熱情觀衆幾乎擠爆商場，随後幾年也攻占了内地影視劇市場。

至于林更新、袁弘、葉祖新等新人演員，也通過這部劇完成了從默默無聞到有名有姓的人氣轉變，特别是林更新，走紅後迅速牽線徐克、張藝謀、周星馳等名導，“九億少女的夢”由此誕生。

當然，除了能從《步步驚心》中追憶這些演員的高光時刻之外，還有一個重要的因素，在于這部劇成就了劉詩詩和吳奇隆這對模範夫婦，劇中那些留白的遺憾，都在現實生活中得到了幸福的回音。

總體來說，《步步驚心》是國産穿越劇的巅峰之作，我們也由衷地希望，它不會是最後的輝煌。

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