凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也，感于物而動，故形于聲。中國的戲曲如同從古畫中走出的江南女子一般，将這上下五千年的動人故事，是是非非，娓娓道來。

演悲歡離合，當代豈無前代事；觀抑揚褒貶，座中常有劇中人。我們看戲看的不隻是戲中的人物故事，更是看身邊的人生百态。中國人喜歡看戲，就如同喜歡讀史書一般，在他人的故事中總結經驗，積累智慧。有人說讀史可以明志，同樣的，看戲也可以使人更加通透。

在漫長的曆史中，戲曲的形式越來越多樣化，各地也都形成了富有鮮明特色的地方戲種。但是要說流傳最廣，影響最大的戲曲，那就非京劇莫屬了。京劇主要分為生、旦、淨、末、醜五個行當，其中旦角為女性形象，大多服飾豔麗，嬌羞妩媚，一颦一簇都牽動着觀戲人的心。

梅蘭芳就是著名京劇演員，位列“京劇四大名旦之一”，其藝術成就可見一般。但天妒英才，梅蘭芳67歲時便因病去世，他的子女中有人繼承父業，投身戲曲行業，也有人另謀他職，心中卻依舊熱愛戲曲。

梅蘭芳出生于1894年，當時正值光緒年間，戲曲是北京城裡常見的娛樂方式，梅先生的家就位于前門外的一條小胡同裡，周圍人對京劇的熱愛梅先生是看在眼裡的。梅蘭芳的祖輩都從事京劇行業的工作，因此他從小便接觸了很多這方面的知識。

在這樣的環境下，梅蘭芳自然也走上了戲曲的道路，在他很小的時候就在私塾中進行學習，有一定基礎之後拜入了吳菱仙大師門下學習。當時的吳菱仙是北京有名的青衣大家，很多人都想拜他為師，而當時的梅蘭芳隻有八歲。

拜在大師門下的梅蘭芳進步很快，不久便熟悉了京劇裡的著名曲目。除了和師父學習青衣的唱腔之外，梅蘭芳還經常向其他師父請教花旦的唱法，不知不覺中已經擁有了深厚的基礎。

梅蘭芳先生首次登台的時候隻有十歲，演的是長生殿中的一個織女。這次的表演雖沒有掀起大的風浪，但卻使梅蘭芳深深地愛上了在舞台上的感覺，日後的練習也更加投入了。

此後的梅蘭芳一直在北京演出，積累了大量的舞台經驗。直到1913年，他迎來了一個新的轉折點。那一年，他第一次到上海演出，領略到了明戲和新式舞台的特色，于是将其融入到自己的表演當中，并開始創作創新戲。

梅蘭芳先生創作的第一部創新戲劇是《孽海波瀾》，引起了強烈的反響，于是梅先生開始潛心研究創新戲，在傳統戲的基礎上加入新的元素，從而使戲曲表演更加豐滿，吸引更多年輕人的觀看。梅蘭芳也因此聲名遠揚，成為遠近聞名的京劇大師。

然而，梅蘭芳先生雖然擁有極高的藝術成就，但是壽命卻不是很長。1961年，年僅67歲的他就永遠地離開了我們。那一年，他才剛剛榮獲中國戲曲學院院長的職稱，實在是令人唏噓不已。

更加讓人惋惜的是，梅蘭芳先生留下的子嗣并不多，他的多名孩子都曾不幸夭折，這對梅先生的打擊是很大的。

梅蘭芳的原配妻子是王明華，和梅先生曾育有一雙兒女，兩人感情也十分深厚。這兩個孩子也是乖巧懂事，原以為一家人可以和和美美的走下去。但是一場突如其來的疾病，使得兩個小孩雙雙夭折。白發人送黑發人的哀傷讓這一對夫妻心痛不已，然而妻子王明華也不能再生育了，他們永遠也不會再有自己的孩子了。

悲傷之餘，梅蘭芳先生對孩子的渴望也愈加迫切，他拒絕了收養侄子的提議，因為他更想要自己的孩子。作為梅蘭芳的愛人，王明華也心痛不已，最終同意丈夫再娶。

梅蘭芳的第二位妻子叫福芝芳，出身旗人家庭，同樣也是溫婉動人。嫁給梅蘭芳後，福芝芳共為其生下了九個孩子，但有五個都不幸夭折，最終隻有三子一女長大成人。

福芝芳的長子和次女都在年幼時就因病去世，三兒子梅葆琪聰明可愛，和父親頗為相似，梅蘭芳也對其寄以厚望，但是這個孩子也在九歲的時候因病夭折了，後來又有兩個女兒不幸亡故。

梅蘭芳先生在子嗣之事上似乎一直不順，每個孩子的去世都使他心如刀割，所幸上天垂愛，存活的四個孩子都有所成就，也算是圓了梅先生的一樁心願。

梅葆琛是梅蘭芳和福芝芳的第四個孩子，他性格穩重，喜歡理工科的學習，也如願進入了上海震旦大學的理工學院，還曾在北京建築設計院擔任工程師職務。

雖然他沒有繼承父親的事業，但是戲曲也頗為熱愛，閑暇時間還在劇院參與伴奏工作，也算是自得其樂了。他于2008年離世，享年83歲。

梅葆珍是梅葆琛的弟弟，排行老五，在文學方面頗有建樹。他畢業于燕京大學，之後又前往美國留學。最終成為了一名優秀的翻譯家，也兼具戲劇家和作家的身份。他在2005年的時候也與世長辭，享年77歲。

梅蘭芳唯一撫養長大成人的女兒叫梅葆玥，她性格溫婉，大學畢業後就當上了大學老師。似乎是命中注定的，梅葆玥沒有在大學中度過自己的一生。她後來開始學習京劇老生，還進入中國京劇院工作，成為了一名優秀的京劇演員，最終離世于2000年。值得一提的是，梅葆玥的兒子也在中央戲劇頻道工作。

梅葆玖是梅豔芳的小兒子，從小就對戲曲十分熱愛，也算是唯一一個完全繼承梅先生事業的孩子。在父親的影響之下，梅葆玖在戲曲行業也取得了非凡的成就，成為我國著名戲劇表演藝術家。四年前，梅葆玖也因病離世了。

細看這四個人的生平，雖然不是全部從事戲劇相關工作，但是都多多少少與戲曲有着關聯，可見梅先生對他們的影響之深。

更值得關注的是梅先生的教育方式，他雖然在戲曲界取得了很大的成就，但是沒有強迫自己的孩子子承父業，而是引導他們走上了自己喜歡的道路。其實父母不必擔心孩子選擇了其他道路，自己就沒辦法引導他們了。耳濡目染之下，父母對孩子的影響早就深入骨髓，日後不管身處何地，這些都是來自父母的寶貴财富。

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