自從戳開某視頻網站的首頁輪播資源位之後，我就深深地陷入了對王子文的心疼：她是怎麼找到這樣一部空洞得比她的小身闆兒更孱弱的劇，而且還得罪了造型師，讓她看起來在整部劇裡像是剛剛參加了義烏時裝周？

王子文是中戲的，就算演偶像劇也看得出來比其他中生代小花有演技，即使是在《如果蝸牛有愛情》裡演一個小女警，她的靈氣也是刺啦刺啦往外冒的，但是在這部《何所冬暖何所夏涼》（以下簡稱“《何所》”）裡，她一直都垮着臉，留着不合适的長發，用着郭敬明式的作兒勁說着瓊瑤式的台詞。鑒于王子文之前的作品普遍在及格以上，個人認為造成這種情況還是該劇的鍋。

《何所》是顧西爵的同名小說改編，這本書在豆瓣上評分還不錯，但是也像大多數停留在某個有固定年齡群的青春小說一樣，這本書沒有太豐沛的故事。而在經過顧西爵和編劇的努力下，劇本可能比原著還多了一絲矯情，簡單概括起來就是有種年輕人為賦新詞強說愁的拗着——

故事線簡單地說就是王子文少年時期不小心讓自己的繼母流産，被男主賈乃亮打了一巴掌以後，對原生家庭非常失望，就去國外留學了六年。她眼睛受傷之後，男主角愛得深沉假托義工之名陪在她身邊，期間為了不讓王子文發現，兩人一直用英文對話。至于為什麼英文能不被發現，這可能是個千古之謎。等王子文回國之後，還有一個已經蹿紅成炸子雞的前男友等着，矢志不渝地要追回她，他們分手的理由是因為買不起房。于是她跟兩個男子又拉扯了六年。對了，這中間王子文還有一份來自親生母親的遺産需要繼承。

怎麼講，當代電視劇的受衆大多數時候是為了滿足女性，所以給灌點瑪麗蘇糖水什麼的都是例牌，去談合理、真實沒什麼意義。但是《何所》最大的問題是瑪麗蘇得令人不适，套路過氣得令人抽搐。以上故事線的設定基本維持了晉江這麼多年來一直沒變的霸道總裁愛上我，套路相比2004年的明若曉溪三部曲也差不多，基本上就是貴公子什麼都好，但是偏偏隻愛我一個，而我不在的時候，他隻能用優雅的微笑，掩蓋着自己深深的寂寞。

少女們是在更新換代的，80後和95後對于文化産品的意淫需求也完全不一樣，花澤類的蘇點95後們不一定get到，但是白敬亭式的校草一定能擊中她們的少女心，有時候代溝這種東西還就是跟年紀有關（但僅僅是有關）。即便不将言情劇的觀衆定向成少女，在當下互聯網提供無限可能的消費浪潮裡，女性觀衆YY的阈值也早就被大幅度地提高了，還在打霸道總裁的老牌，隻能說自絕于市場。最近身邊朋友都廣泛好評的一部言情劇是《三流之路》，雖然披着勵志小人物劇的外殼，大家還是被樸叙俊這個青梅竹馬的人設蘇得一塌糊塗。《三流之路》擊中大多數女性的部分其實也是套路：高顔值的男閨蜜（男主角）、經過曲折才互相确認心意的愛情、一個看起來什麼都好但是就是不行的男配。

但是這種套路成功的地方在于，它是建立在普通人感同身受的基礎上，放大了平時我們内心會掠過的小幸福，并且做得無比逼真：男友力不是開着（幻想中的）瑪莎拉蒂來接你，而是陪你一起小型創業剝青梅泡酒；少女們最擔心的不是有沒有遺産要繼承，而是男朋友公司有沒有姑娘要撩他。童話之所以美好還是因為有根基（比如《一千零一夜》），憑空而起的豪門情仇不叫童話，叫白日夢。

另外，這部劇的音樂非常有意思，很有2000年左右台灣家庭劇的feel，一響起來的時候，你就知道，編劇又要搞事了。不過，本劇搞事的頻率有點高，45分鐘裡大概有有20分鐘有BGM。而且會夾雜着一些不知道是來自于編劇或者作者本人的神秘哲學，比如站在樓梯上尬誰是C位這個遊戲。确實是非常想對出品方永樂影視說，沖擊A股雖然重要，做一些好的東西才是根本。

哦對了，這部劇的男女主角名字一看也是龍胎鳳骨：女主叫簡安桀，男主叫席郗辰。

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