在雕刻人物時,開臉是至關重要的環節,因為表情是決定人物神态傳達的關鍵,直接影響着作品的整體效果。前面我們介紹過觀音的開臉方法,今天三少接着上篇文章中的作品“福壽雙全”,帶大家看下佛頭的開臉過程。
(佛頭)
先看下圖,是在開臉過程中用到的雕刻工具,包括有:1#釘砣、1.5#與0.5#三角釘、2#與1.5#尖棗核、2#與1#圓棗核、2#與1.5#喇叭棒等。關于工具的選用,和雕刻師的習慣有關,并不統一;另外,選用工具的大小,也由作品的大小而定。所以各位在下邊閱讀過程中,重點體會工具使用效果,和開臉思路即可。
(開臉工具)
在上刀前,我們首先對佛頭面部的幾個高點要谙熟于心,在雕刻過程中不能随意減低。一起看下圖的高點标注,紅點代表高點,最大的紅點代表整個面部的最高點。沒有雕刻經驗的朋友,觸摸下自己帶笑容的面部,感受下這些高點的分布情況。
(高點标注圖)
好,下邊我們就進入開臉介紹。
首先,夾頭上裝上1.5#三角釘(C3),雕刻出眼眶。注意兩個眼眶的深度要一緻,同時不破壞所畫的眼眶線。
(1.5#三角釘,雕刻眼眶)
然後,再用這個三角釘,确定出鼻子、上嘴唇、嘴巴的大緻位置。這個過程,注意上嘴唇要适當留寬,為牙齒雕刻 留下餘量。
(五官定位)
再換用2#尖棗核,對五官大緻形狀進行修整,眼球、鼻梁、面頰等,注意眼球的深度要一緻。過程中,可以用鉛筆對五官再次描繪,以便修整出更為協調的五官雛形。
(尖棗核、處理五官)
為處理出更為圓潤富态的五官效果,換用2#圓棗核進行雕刻。清除面部的棱角,使得面部各處過渡自然,圓潤。當然,這個過程可以結合其他型号的尖棗核、圓棗核進行靈活處理,并不固定。
(圓棗核,五官過渡)
五官雛形分布确定之後,就可以進入更為細緻的雕刻定位。比如,面頰和鼻翼的結合部,嘴角的和面部的結合部,如下圖就用到了1#尖棗核進行處理。
(尖棗核與位置标注)
(尖棗核處理效果)
然後,對五官再進行一次描繪定位,為進一步細琢做準備。
(細部描繪)
根據描繪效果,再用圓棗核、尖棗核對面部修整,看效果:
(修整效果)
進入細琢部分,先用1#喇叭棒對眼眶和眼球輪廓進行确定,使得眼眶的陽角線清晰流暢。
(眼眶和眼球)
确定畫面沒有偏差的情況下,換用1#釘砣,對筆頭與鼻翼、上唇與牙齒、下嘴唇内輪廓、以及眼縫進行雕刻。見下圖:
(釘砣細琢)
關于下嘴唇的外輪廓,和壽桃上的麻點,都選用1#圓棗核進行處理。這樣處理下嘴唇與下巴,可以使之與面部合而不斷。一起看下初步效果圖:
(初步效果)
最後,對面部五官整體修整之後,就可以換用尖針對整個作品效果進行畫面清理,一起看最終的雕刻效果。
(雕刻效果)
要最終達到更好的作品效果,還需在打磨階段進行更為精細的處理,邊打磨邊進行微調。開臉部分,就介紹到這裡,關于打磨系列知識大家可以從曆史文章中查看。
小結
佛頭開臉相比于觀音,要容易一些,能夠抓住眼睛、嘴型和面部起伏這三個 關鍵 點,就能把“樂”的感覺傳達出來。當然,前提是要能将五官分布協調。
所以,學開臉,先畫臉!畫的出,才能雕得出;畫的準,才可能雕得準。
,更多精彩资讯请关注tft每日頭條,我们将持续为您更新最新资讯!