它是宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名瓷之魁首；它以名貴的瑪瑙入釉，用支釘燒成了具有“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足”的典型特色，其胎質細，胎泥中含極少銅元素，近香灰色；也有人說汝窯是北宋官窯，一直為古至今學界和收藏界中經常熱議的話題，汝窯與北宋官窯是何關系也由于北宋官窯的窯址尚未定案，有很多問題說不清楚而不能形成定論。不過，從宋代的行政區劃中可以看出，汝州府是宋代的一個州治，而古文獻記載的北宋官窯則置窯于開封府。不同地點置兩個窯口符合當時的實際情況，也在情理之中。

南宋學者周煇的《清波雜記》中記載：“汝窯宮中禁燒，内有瑪瑙沫為油(釉)，唯供禦揀退方許出賣，近尤難得。”周煇老先生的話，應當是可信的，因為南宋距離北宋最近。那麼，“内有瑪瑙沫為油(釉)”應當是真實的，換句話說“内有瑪瑙沫為油(釉)”就是鑒定汝窯瓷真假的重要條件，也是一條北宋汝窯瓷的無仿特征。真因為汝窯瓷的這一重要特征，後朝無論怎麼仿造都沒有辦法達到北宋汝窯瓷的标準，現代人科技雖說發達，但是也無法仿制出北宋汝窯瓷，這就是北宋汝窯瓷的珍貴之處。

北宋汝窯瓷含有瑪瑙這一特征，又讓北宋汝窯瓷更容易辨認。古人所說的瑪瑙，并不是我們現在認知的概念，我國傳統的“四寶” 是珍珠、瑪瑙、水晶和玉石，所以古人所說的瑪瑙包含的更廣，應當指除了玉以外的寶石都可以稱為瑪瑙，比如翡翠石、锆石、磷灰石、锂輝石、蛋白石、黃玉、綠松石、玉髓等等。南宋學者周煇所說的“内有瑪瑙沫為油(釉)”，應當是指寶石入釉。

汝釉的創新，得益于“内有瑪瑙為釉”，得益于清涼寺村附近2公裡處有一座瑪瑙礦。據現代化學“分析得知，瑪瑙的主要成份與一般石英砂并無區别，為二氧化矽，但瑪瑙往往含有鐵等着色元素，對釉的顔色有一定的作用”汝窯釉面加入了瑪瑙或者寶石，同一般的釉面必然不同，瑪瑙或者寶石在不同的光照會産生不同的色變，瑪瑙或者寶石含量越大，色變越強烈，這是因為不同的寶石對光線的選擇性不同吸收造成的，不同寶石顔色的飽和度高低不同，且對不同色溫的光線具有選擇性吸收，這就造成了寶石在不同的光線下發生色變。而普通釉就沒有這種變化，在不同的光線和色調下，變化的隻是光亮度，色調不會出現變化。

汝窯 瑪瑙為釉葵口三足筆洗

汝窯的釉層大緻在0.03—0.07厘米左右，雖較秘色瓷的釉層厚出将近一倍，卻比宋官窯、龍泉窯的0.1—0.3厘米釉層要薄了許多。盡管釉層較薄，但釉面質感緻密、平靜，有深不可測之貌，以至千年以來讓人一直欲看不透。

汝窯青瓷的釉層極為均勻，規整得幾乎一絲不苟，甚至在唇口，在所有轉彎拐角處，釉層都能保持厚薄一緻。這一現象，除秘色瓷因追求釉薄可與胎體交融産生類冰類玉效果而不可同日而語外，與其它青釉系列比照，汝釉可謂達到盡善盡美境地。例如，官、哥的紫口，系口端釉層曆高溫，釉汁下行減薄，導緻露出胎色；官、哥、龍泉器體下部或圈足墻面，常有下行漸囤厚釉一環；器身拐彎折角處或凸出部位，時有囤釉或積釉掛淌。這些現象，傳世汝窯器物上幾乎全無。

汝窯 瑪瑙釉 三足炫紋尊

一、汝瓷釉面的光澤：

大多數不及官、哥晶瑩，更弱于龍泉青瓷。與同為貢禦級别并亦為出土的定瓷、龍泉瓷标本作比較(下圖)，汝釉的光澤度隻及後者大約三分之一略強。這說明，因瑪瑙的加入，汝釉的玻化程度（還包括釉質的耐腐蝕性）有所下降。反過來則說明，缺乏明顯玻璃質感，是瑪瑙為釉的一個重要特征。

二、于标本的截面：

肉眼可見到較多氣泡嵌在釉汁與胎體間的釉層中、下方（圖片）。用放大鏡于釉面上觀察，中層這些氣泡在釉層内呈稀疏的星辰狀，有的“大如星鬥”。但是，蘊藏在釉層最底下的另一部分氣泡，于釉面上則很難透見。汝瓷釉層緊貼胎骨處有一排肉眼可見的氣泡，這種與其它青釉氣泡排列有異的景象，當屬瑪瑙釉為釉的又一特征。同時表明，瑪瑙釉的粘度很強，以緻釉内與坯胎中的空氣在燒制過程中，無法正常逸出，較多的被封閉于釉汁下層。

三、由于瑪瑙的加入：

釉子的粘性驟然增強，讓在高溫下本該受地心引力下注到底部的釉汁，竟然上行了一些（圖十）。這是瑪瑙為釉的奇特現象。這種現象全面解釋了汝瓷為什麼總被是做得特别規整，又總要把釉層控制在一定厚度範圍之内。原來，瑪瑙釉較強的粘度，降低了釉料在溶融時的正常流動，使得釉面自行修補厚薄不勻的過程受阻。強粘性還使厚釉在高溫下容易産生強内聚力，吃掉薄處的釉（圖十一），而薄處釉汁也較易被厚處的釉層所吸附。由此看來，汝瓷滿身裹釉不隻為了美觀，還是均衡瑪瑙釉粘度和内聚力過大的一項有效措施（支燒釘入窯時也上釉，出窯後敲掉）。

綜上所見，瑪瑙為釉确有許多獨到之處，最主要使釉澤精光内蘊（系釉内大氣泡折光反射之故）和釉呈幽玄靜谧的青色。但也有弊端。于标本上可見，釉面效果，有的很好，有的利弊各半，有些則瑕疵不少。這些，證明汝釉的制作難度相當大，以緻汝窯産品出奇地少，足端露胎的成功品幾乎不見。由此想到，瑪瑙為釉，必定還有許多尚不為我們所知的玄奧。不然，為什麼其它青瓷窯系不在釉内引入瑪瑙？又為什麼汝瓷之間也存在着天壤之别？

汝窯瓷器釉中加有瑪瑙粉末。有人将汝窯青釉中加瑪瑙粉末一事看得很神秘，其實并不神秘，因為瑪瑙的主要成分是二氧化矽，而瓷釉的主要成分也是二氧化矽，故在釉中加入瑪瑙，并不會改變釉的性質。因受科學技術發展水平的限制，如有藏品想送拍聯絡香港福羲彭先生：一三九零，二三零，零四零八。當時的窯工并不值得瓷釉和瑪瑙的主要成分都是二氧化矽，窯工之所以要在釉中加入瑪瑙，可能主要是好奇心所驅使，因使用天然礦物配成的瓷釉燒成後能呈現美麗的青色，而瑪瑙屬于天然美石，窯工自然會想象在釉中加入瑪瑙有可能使釉變得更加美麗。

在一部分傳世汝窯瓷器的外底錾刻有《奉華》《蔡》《壽成殿皇後閣》《乙》《丙》等銘文，其中《奉華》《壽成殿皇後閣》是汝窯瓷器進入宋代宮廷後，由宮廷玉作匠師镌刻于器物底部。《奉華》是《奉華堂》用器的标志，《奉華堂》是南宋高宗時德壽宮的配殿。《蔡》字則是物主的姓氏，有人認為可能是當時權臣蔡京用器的标志。而《乙》《丙》則是清代乾隆時期乾隆皇帝将宮中所藏古董分成《甲》《乙》《丙》等級别後，命宮廷玉作匠師将字刻于器物外底。除此之外，汝窯瓷器上幾乎再無其它款字或銘文。

台北故宮收藏的有乾隆禦題詩文的汝窯底足

一、眼看

1、型：汝官窯的器型主要是仿前朝的青銅器禮器為主，實用器較少，還有一部分觀賞器。作為官窯，而且北宋的陶瓷技藝已經達到了登峰造極的地步，所以器型一定是穩重、古樸、大方、每個細節都顯出大氣、規整。轉角處挺拔有神，有靈秀的感覺，但凡有使人感到别扭的造型和局部，就首先不能歸入汝官窯。後仿者由于手工拉坯的技術不可能達到當時官窯工匠的水平，所以往往采用開模具，用注漿的方法來仿制，但由于模具是依照施釉後的成品來做的，所以做成素胎再施釉後，細節部分全部模糊或喪失，整個型顯得呆闆，笨重。

2、釉色：汝官窯的釉色以天青釉為主，大約占65％，火候欠一點的，成粉青（比天青綠一點），卵青、月白（比粉青的顔色淡，多一點黃），約占28％，這一部分由于玻化程度低，容易受到腐蝕，所以表面一般會顯得較舊，火候過一點的成天藍、豆青色、豌豆青色最少，占7％左右，這一部分由于玻化程度高，較耐腐蝕，表面晶瑩明麗，顯得較新。如果新舊程度和上述的顔色不符，則有可能不是汝官窯。

北宋汝窯天青釉洗

3、表面情況：表面一般肉眼可以見到棕眼、汝瓷堿，棕眼的形成主要是釉内氣泡上浮、逬裂形成小凹處，由于汝瓷的燒造溫度較低，一般認為在1250度，而許多專家都把1300度定為瓷和陶的分水嶺，所以低溫燒制的汝瓷，表面看起來應該有點松，沒有那麼密實和光亮，并有相應的棕眼出現，汝瓷堿是在汝瓷表面出現的一種特有的現象，其它任何瓷器，在任何環境下也不會出現相同的痕迹，它有的發白、有的發黃，是一種不能用手輕易去掉的，零星分布的結晶堿狀物質。

4、開片情況：汝官窯一般開片，但也不排除極少數不開片的現象。汝瓷的開片機理與其它瓷器不同，其它瓷器的開片是由于胎與釉的熱收縮不同，而造成的大多數為直道開片，呈網狀布滿器表面。汝官窯的開片是由于釉中參合了瑪瑙末，由于瑪瑙結晶體的分離，器表面出現的開片是不規則的曲線，雖然不是嚴格的不能貫通，但貫通紋很少，給人一種美感，不能有開片開碎掉了的感覺。

北宋 汝窯天青釉凸弦紋三足尊 局部

(汝窯天青釉弦紋樽 局部)

5、支燒情況：汝官窯一般采用施滿釉，支釘支燒，支釘的大小要根據器物的大小輕重來定，大的器物甚至可以有米粒大小的支釘，中等器物是芝麻支釘，小的器物甚至支釘猶如針眼，是圓型的。汝瓷的胎是香灰色，但支釘痕是白色的。如果出現不規則的支釘痕，并且有粘砂情況，可以考慮是韓國青瓷。墊燒和在圈足上有支釘都已經在窯口開挖中發現過瓷片，傳世品較少。支釘數量一般為單數，位置比較靠近圈足。

6、用放大鏡看：在釉中可以看到數量不多的氣泡，根據胎的厚薄氣泡的大小不同，器型小，胎就薄，氣泡必須要小，少，甚至沒有。器型大，胎自然厚一點，氣泡也會大一點，但是絕對不可以大泡小泡同時存在，而且很亂，甚至泡泡相連。在泡的周圍和泡上，會看到瑪瑙結晶體發出的閃亮光芒，但寥若晨星，星星點點，似有似無，多了就不對了。

二、手摸

1、汝瓷的特點就是胎薄釉薄，所以同樣的器型，汝官窯要比其它窯的要輕，上手一拿，如果感覺明顯的比印象中的感覺要輕，是對的，如果沒有差别或更重，就不對了。

2、手在器表面撫摸，似乎有塗了油脂後的潤滑感，用力推也不會出現發澀的阻力，在各棱角轉角處，不會出現毛刺拉手的感覺。

3、該平的平，該彎的彎，手摸上去不會有凸凹不平的感覺或曲線不流暢的感覺。

北宋·汝窯·天青釉盤

三、耳聽

1、用手指的指甲，輕輕扣擊汝官窯的器物，一方面由于胎薄釉薄，相對與其它同體積同厚薄的器物，聲音要響。古雲“聲如磬”。但同時，由于汝官窯的燒制溫度低，瓷表面的玻化程度低，胎質較松，所以聲音有點發悶。不能發脆。這裡要注意的是扣擊部位，一定是在邊緣應該産生顫動的位置。

2、由于各種器物的造型各不相同，厚薄分布也不同，聽聲，隻能是長期研究，極有經驗的才可使用，一般不作為鑒定的依據。

四、痕迹鑒定

生物科學的“微生物作用痕迹法”和“老化痕迹鑒定”是文博系統、藝術品收藏界對古陶瓷鑒定理論的重大創新與突破。根據裡面很多老化痕迹條款筆者研究後認為：宋代汝窯作為出土的瓷器，基本具備老化痕迹的大部分特征，最重要的是釉面腐蝕嚴重，其胎釉老化融合，變色泡、破泡比較明顯，胎面白斑、腐蝕坑點居多，而且胎面出現藍色的瑪瑙和青金石顆粒的居多，氣泡中泛出微微的紅暈，猶如晨曦，又似朝霞，在不同光線下呈現不同的顔色，描金的字有腐蝕現象、所描的金粉留存有顆粒狀的真金或黑彩有一部分脫落的痕迹十分明顯，金粉的顔色和質地和現代化學金有明顯的區别，同時也符合自然老化和出土老化痕迹，這一點比較難以仿制。

五、化學分析

1、與鈞瓷同在一個地區的汝瓷，化學成分卻不相同，汝瓷的特點是矽低，二氧化矽的含量一般小于70，在60附近波動波動量±3。鋁高，但三氧化二鋁的含量不超過20，在15附近波動量±3，氧化鈣的含量不超過20，在15附近波動量±3，由于汝瓷釉中為乳化效果而參入了草木灰，所以有1左右的五氧化二磷，三氧化二鐵在1～2.5左右。這五大指标必須吻合。有一項超出範圍，就值得考慮。這是用熒光光譜儀器物表面所測的數據，如果用熱釋方法，過去稱之為“打胎”，需要用器物的粉末進行測量，現在有了無傷熱釋探測技術，可以檢測到誤差50年，也可以作為一個輔助的參考指标。

曆史上無論何朝何代的精美之瓷，它之所以精美絕倫，很重要的一點就是瑪瑙或者寶石入釉，同民窯相比即使是器型、紋飾等相同，但是由于釉質的不同，精美度呈現出巨大的差别。其價值也會随着釉裡加入瑪瑙或寶石量的不同，千年之後的今天，目視的感官效果也是截然不同的，這需要收藏者細心觀察和潛心體會才能把握。

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