一、“芳草滿園花滿目”詩詞10首

《鵲踏枝》

五代南唐 • 馮延巳

芳草滿園花滿目，簾外微微，細雨籠庭竹。

楊柳千條珠□□，碧池波绉鴛鴦浴。

窈窕人家顔似玉，弦管泠泠，齊奏雲和曲。

公子歡筵猶未足，斜陽不用相催促。

“芳草滿園花滿目”意為透過珠簾向外望去，庭園中遍地綠草滿眼鮮花。

《蝶戀花 春詞》

宋 • 呂本中

巧語嬌莺春未暮。

楊柳風流，恰過池塘雨。

芳草滿庭花滿樹。無情胡蝶飛來去。

睡起小奁香一縷。

玉篆回紋，等個人分付。

桃葉不言人不語。眉尖一點君知否。

《又和秀野二首 其二》

南宋 • 朱熹

江臯晴日麗芳華，翠竹疏疏映白沙。

路轉忽逢沽酒客，眼明惟見滿園花。

望中景助詩人趣，物外春歸釋子家。

向晚卻尋芳草徑，夕陽流水繞村斜。

《贈仙居散人》

元 • 貢師泰

青山四面玉嵯峨，中有山人隐薜蘿。

細雨閒門芳草滿，微風深澗落花多。

童窺丹竈時驚鶴，客寫《黃庭》欲換鵝。

我亦平生愛疏散，春來應許謝朝珂。

《偶題三首 其一》

元末明初 • 董紀

東風細雨濕窗紗，日晏黃蜂未報衙。

芳草滿庭随意綠，時時吹落碧桃花。

《春遊》

清 • 張茝貞

細雨微微燕啄泥，菜花滿地蝶參差。

村歌一片前山起，又是收茶谷雨時。

《二泉亭》

清 • 俞紹堂

花滿園林草滿亭，踏春閑坐二泉亭。

龍涎流去魚鱗活，蟹眼烹來雀舌馨。

莫學李公修水遞，端随陸子著茶經。

管教七碗風生腋，檻外山光一抹青。

《春日偶成》

清 • 張僖

一夜東風柳夢蘇，榕陰芳草綠平鋪。

不知簾外春深淺，細雨梅花聽鹧鸪。

《采桑子》

清 • 曹亮武

小紅樓外微微雨，荷嫩如錢。

柳困如煙。梅豆如心一樣酸。

魚沉雁杳無消息，細寫香箋。

緘了誰傳。枕上重開祗自看。

《庭竹清陰》

現當代 • 餘藻華

泠泠露沃喜成材，筍迸新泥染石苔。

庭滿綠陰花滿徑，青枝勁秀并松梅。

二、李鱓《花卉冊》，淡冶靈動。

李鱓（1686-1756）花卉冊

冊頁 設色紙本 27×30 cm×16

李鱓《花卉冊》

此冊為李鱓所作花鳥冊頁精品，水墨與設色兼用，風格清麗，氣象空靈。對題者為同時代的李培源，李為乾隆十九年（一七五四）拔貢，官訓導。據《興化縣志》記載，其正書力追顔真卿。嘗言作字須讀書數日，方可落筆。鄭燮推為邑中三百年楷書第一。

李鱓《花卉冊》

李鱓曾自題水墨花卉雲：

“八大山人長于用筆，而墨不及石濤。清湘大滌子用墨最佳，筆次之。筆與墨作合生動，妙在用水。餘長于用水，而用墨用筆又不及二公甚矣，筆墨之難也。”

可見他對自己用水之法頗為自得，欣賞此冊，便可見其用水之妙。如“芙蓉翠鳥”一幀，純用色筆，而有淡冶靈動的美感，正是由于其水分恰如其分的運用，濃不損韻，淡不傷神，火候把握極為到位。水仙一幀，取法自南田沒骨，而以書法用筆寫出，層次豐富，節奏明快。李鱓的水墨畫以行草用筆寫出，墨荷一幀，水墨互用，濃淡相宜，十分精彩。

李鱓《花卉冊》

李鱓早年曾從同鄉魏淩蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉内廷時曾随蔣廷錫學畫，畫法工緻；後又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從石濤筆法中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑，“水墨融成奇趣”的獨特風格，喜于畫上作題詩作跋，字迹參差錯落，使畫面飽滿豐富，富有文人趣味。

李鱓《花卉冊》 李培源對題

是冊為李鱓小品畫中精品，更有同時李培源以各體書法所作對題，内容緊扣主題，詩、書、畫相互輝映，可稱三絕。

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