版權聲明:本文原創作者:心靈飛書法

這種筆畫如果缺少了，就不能叫一手好字!這麼神奇的筆畫怎麼寫？

這種神奇的筆畫叫：主筆。

主筆就是一個字的最主要的最具精氣神的筆畫，可以說是一個字的“精神支柱”，所以，必須學會“寫主筆”，不然，你的字一定是不精神不潇灑的，相反還會變的呆闆。

之前，心靈飛書法曾經講過，碰到什麼筆畫可以作為主筆，下面繼續跟大家分享，通過具體的例字，來說明主筆怎麼寫？怎麼表現出來：

歸：

主筆是豎撇。右邊的部分要收緊。豎撇起筆之處一定要重按，之後再往下行筆，當運行到字的中間考慮拐彎。還要注意右邊的第一橫要與左邊的短豎的起筆之處基本在一條水平線上，這樣才對稱才好看。行楷也是要注意這一點。

甲：

主筆是豎，但是不要認為豎是主筆，就把上面的田字寫小！而是應當寫大一些！為什麼呢，因為一旦上部寫小了，就會顯得不穩定，或者說重心上移了。寫大了就會改善這種狀況，讓字的重心下移，從而字變得穩定起來。觸類旁通，像這種在字裡面的田字框，其實都不要寫的太小！比如：裡。不過，單寫田、國等這種全包圍的字，另當别論，應該縮小着寫！

且：

主筆是下面的長橫。長橫要保持稍微水平（右端仍然要抗肩傾斜的）、略微弧形。而上面的那些短橫，則是比較直的，而且抗肩傾斜度大！另外注意上面的部分要窄一些，是豎起來的長方形。裡面的橫之間的空隙要保持均等。還有，裡面的兩個橫，左邊是與豎相連接的，右邊要留空，不可堵死了。行楷，裡面的兩橫可以寫成像3一樣的連筆形狀。

申：

主筆是豎。前面已經講過，不要以為豎是主筆，就把田字框寫的太小！因為寫小了字形就扭曲變成很窄的樣子，不穩定。隻有稍微放大了寫，才能讓重心下移從而增加字的穩定感。那麼，這兒告訴大夥一個細節：田字框的橫折，一定要讓橫大于或者等于折！不要小于折筆！因為橫大于折，意味着往左右兩個水平方向拉伸，使得重心下移！就像是拿着平衡杆的雜技演員，平衡杆很長的哦，為嘛，就是增加穩定感。另外，還要告訴大夥一個細節：這個田字框的位置，不是在豎筆的正中間，而是在中間略微偏上一點，按照黃金分割的道理，應該在這個部位的。

旦：

主筆是底下的橫，長橫，稍微水平，略有弧度。上面的部分要收緊，呈現倒梯形。這個字注意“橫筆等空”的道理，就是說從上到下有四個橫，橫之間的三個空隙，要均等。行楷則稍微活潑自由，但是主筆長橫一定要體現出來。

叮：

主筆是橫和弧彎鈎。弧彎鈎的弧度不要太大，也不是直線，稍微彎曲，總的看來是直稍彎。特别注意口字旁的位置，稍微偏上，就是之前心靈飛書法所講的：口字在左要靠上，口字在右要靠下。像“和”，口字就要靠下一些。行楷，口字旁可以寫成1和2的形狀。另外，當快寫的時候，弧彎鈎的鈎可以去掉，而順勢變成往左或者左下方的弧線。

目：

主筆是右邊的豎，其次是左邊的豎。這樣，從上到下的四個橫，一是相互平行，二是等距，三是抗肩傾斜度大，四是裡面的兩個橫左邊連接左豎，右邊要留空，顯得舒朗透氣。行楷則是活潑一些，裡面的兩個橫可以寫成3的樣子。

電：

主筆是豎彎鈎。那麼，田字框就要緊湊，但是，前面曾提到過田字框，如果在字的裡面，就不要寫的太過于小！太小了就會顯得不穩定。所以适當寫大一些！特别注意：田字框的“橫折”，一定要“橫大于或等于折”！目的就是将田字框往左右水平方向拉伸，讓字的重心下移，從而增加穩定感。豎彎鈎的外空一定要大于字的内空！行楷，彎鈎可以不出鈎，而是變成順勢回鋒，請看下圖所示：

葉：

主筆是豎。注意豎的起筆一定要有個停頓點才顯得有力量有節奏感。下面的懸針豎不要太尖，含蓄一點為好。另外一個細節要注意：那就是左邊的口字旁一定要稍微上移，不要寫在正中間更不能靠下。前面曾經講過：口字在左要上移，口字在右要下落。像“和”，口字就要适當下移。行楷，口字可以寫成1加2的樣子。

号：

主筆是橫，口字要緊縮，下面的部分也要緊縮。行楷可以不帶鈎，順勢出鋒即可。特别注意：從上到下有四橫，之間的三個空隙要等距才好看。

隻：

主筆是下面的相背點。放開寫，而且要對稱分布。所以上面的口字要緊縮。

另：

主筆是橫折鈎。上面的口字要緊縮。另外注意撇不要太長，要高于鈎，也就是說鈎最靠下！行楷呢，可以稍微放開自由一些。

央：

主筆是三個：橫、撇、捺。所以口字形狀要緊縮。撇為豎撇，起筆要重按。行楷，可以寫成反捺。

叨：

主筆是橫折鈎。口字旁要緊縮，而且稍微上移。右邊的撇，不可過長，就是說，鈎最靠下，比撇低一些才顯得穩重精神。

兄：

主筆是豎彎鈎。所以，口字旁要緊縮，豎彎鈎的外空一定要大于字的内空。注意撇筆要靠左一些，而且為斜撇，為的就是給右邊的豎彎鈎讓空，這叫避讓。隻有避讓了，右邊的豎彎鈎才能顯出主筆的特點來。

歎：

主筆是撇、捺。所以口字旁要緊縮，而且還要稍微靠上移。右邊的橫要短，且抗肩傾斜。撇與捺則為主筆，放，寫的舒展一些才精神潇灑。行楷，捺可以寫成反捺，

叼：

主筆是橫折鈎，同“叨”，注意提筆要稍微高于鈎，鈎最靠下。口字旁要稍微上移，以求整個字穩定。

四：

主筆是橫折的橫，前面曾經提到過：橫折一定要寫成：橫大于或者等于折，才顯得精神。這個字整個字形是扁的，不可寫成方形或者窄形。還要注意：從左到右有四個豎筆，之間的三個空隙要均等。行楷，裡面的撇與豎彎，可以寫成相向點的樣子：

叫：

主筆是豎。所以是最靠上的也是最靠下的。注意，口字旁要稍微上移。還要注意右邊的豎折的折筆要傾斜。

生：

主筆是豎、下面的橫。所以，其他的筆畫要往中間收緊。豎筆要往上一些。注意，上面的兩個短橫要抗肩、短、直一些。下面的橫是長橫，則是稍微水平一些、彎曲一些。還要注意“橫空均稱”，三個橫之間的兩個空要等距。行楷，可以改變筆畫順序，為的是書寫簡便。幾乎可以一筆寫成，非常潇灑流暢。

失：

主筆是撇、捺。所以其他的筆畫一定要往字的中間收緊了。讓撇往上一些，且為豎撇，往下穿過第二橫之後再拐彎！捺要與撇對稱分布。行楷，可以變成反捺。

史：

主筆是撇、捺。口字旁要緊縮，且往下壓着寫，往中間靠近，不可太靠上！要讓撇的起筆之處靠上一些！撇的起筆重按，當穿過口字之後再拐彎，所以叫豎撇！捺的起筆之處要盡量靠近口字的左下角！且與撇對稱分布。行楷，撇與捺可以一筆完成，捺變成了反捺。

禾：

主筆是豎、捺，撇也算一個。所以，橫不要寫長，且直一些，上面的撇為短撇，或者叫平撇，要做到三點：短、平、直。不可豎起來，更不可寫彎了。行楷，捺變成了反捺，注意一個細節：反捺的起筆之處是在豎筆的左側！這樣寫精神。因為是行楷或者行書，豎筆本來沒有鈎，寫快了可以帶上鈎，為的是與撇連筆。

付：

主筆是豎鈎、橫。豎鈎适當加長，它是整個字最靠上最靠下的！因為之前心靈飛書法曾經講過：凡是帶鈎的一般都是最靠下的。特别注意：單人旁的撇筆，要直稍彎，第一感覺是直的，然後再感覺稍微彎曲，這樣才是最佳。單人旁的豎筆不可太長，要麼與撇等長，要麼短于撇，不要過長！還要注意個小細節：右邊的點，要盡量靠近字的中間，也就是要靠近橫，幾乎貼緊橫才顯得緊湊，内緊外松。行楷，豎鈎與點連筆而成。但是要注意點必須看清楚，所以要寫的重一些，連筆的地方則是細一些，或者筆斷意連也可以。

丘：

主筆是下面的長橫。所以上面的部分都要收緊了！注意長橫稍微水平，且略微彎曲的，不要太直。注意上面的左豎，不是垂直往下的，而是稍微往右下方傾斜，右邊的豎筆則是稍微往左下方傾斜，這樣一來，形成一個倒梯形！這樣寫才精神！行楷也是。

仗：

主筆是豎撇、捺。那麼左邊的單人旁、右邊的橫，都要收，收緊了。單人旁的撇要直一些，豎筆不可長于撇筆。右邊的橫，要往下壓着寫！意思是往字的中間收，所以往下落，且抗肩傾斜度大，稍直。這樣一收，字的中空就非常小，才精神。注意，撇為豎撇，行筆到下面再拐彎。撇與捺的收筆在一條水平線上，對稱分布。行楷，可以寫成反捺。

田：

主筆是橫折的橫！之前多次講過：橫折一定要寫成：橫大于或者等于折。所以，橫為主筆。另外注意：從上到下三個橫之間的兩個空隙要均等，從左到右三個豎之間的兩個空隙也要均等。還有一個小細節：橫折的折筆可以稍微下垂帶出鈎來，且最靠下的，這樣處理就顯得精神了。

代：

主筆是戈鈎，也叫斜鈎，它是整個字最靠上的最靠下的，意思是：單人旁撇的起筆比戈鈎的起筆低，單人旁豎筆的收筆比戈鈎的鈎高。橫，為短橫，往下壓着寫，不可靠上，因為它是次要筆畫！理應往字的中間收，所以要下壓，這一點很多人經常寫錯。特别注意的是：戈鈎要寫的挺拔，不可直線，更不可過于彎曲，要拐大彎不要拐小彎。

由：

主筆是豎、橫折的橫。注意：橫折的橫要比折長一些。豎的起筆要重按出停頓點。還要注意：橫空均稱、豎筆等空。

仙：

主筆是撇、豎，還有豎折的折筆。整個字呈方形偏扁。單人旁的撇要長于或者等于豎筆，但是很多人老是将單人旁的豎筆寫長了！右邊的山字旁，也是特别注意的：首先，中間的豎筆起筆要重按出停頓點，顯得有勁有節奏。其次，要注意豎折的折筆不是水平方向的！而是稍微抗肩傾斜的！還有，要注意最後的短豎的起筆之處一定要高于左邊短豎的起筆之處！這個很多人不注意。行楷，則可以活潑自由一些，可以按照下圖的寫法，也可以豎折與最後的短豎連成一筆完成。

以上列舉的這些字，都是最常用的，練好這些字的主筆，意義重大。夥伴們，拿起筆來，開始你的練字之旅吧。如果覺得本文好，敬請點贊轉發收藏哦，或者點擊左下方的贊賞。心靈飛書法一如既往的為大家服務！

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