我們在不同的影視作品、小說、故事中，常會看到不斷重複出現的人物類型和關系模式，這種共通性源于跨越了文化、國家背景的人性最基本特征，因此也成為編劇塑造人物的一個重要工具。今天就為大家介紹由傳奇大師沃格勒所提出的7種人物原型（Character Archetypes）。他吸收了卡爾榮格的心理學思想和約瑟夫坎貝爾的神話研究，提出了“英雄之旅”的概念，将故事模型分為“英雄之旅”的12個階段；将故事人物總結為英雄、導師、信使、陰影等不同原型。此理論一出，立即震動了西方編劇界，而他的著作《作家之旅》也被公認為好萊塢電影人的必讀書目。

沃格勒和他的著作《作家之旅》

沃格勒在《作家之旅》提出了以下7種人物原型：

• 英雄（Hero）

• 信使（Herald）

• 導師（Mentor）

• 看門人（Threshold Guardian）

• 陰影者（Shadow）

• 變形者（Shapeshifter）

• 騙子（Trickster）

人物原型是故事模式中一個關鍵的要素，用沃格勒的話說就是“人類精神運作準确的模型，真實的心靈地圖。”從更深的層面來說，這些人物原型其實反映了人類内心與精神世界的不同側面。

《肖申克的救贖》踏上追尋自由之旅的hero

我們開發故事時通常最為關注英雄（主人公）的旅程與變化，從他/她的外在目标（want）、内在需求（need）、人生夢想（life’s dream），到他遇到什麼障礙、發生什麼人物轉變、以及有什麼背景故事，如何讓觀衆更加關心主人公的命運，這是我們講故事的主要内容。

戲劇功能：

信使以某種方式宣告或呈現：主人公即将發生轉變，并發出挑戰來召喚英雄冒險。信使可能是一個人，也可能是一個力量。可能是地震中的第一次震動，可能是飓風中暴風雨的初次降臨，也可以是一封電報、一個電話。如果信使是一個人，在故事過程中還可以預告其他的轉變。該人物可以有自己的動機，希望主角踏上旅程。信使宣布即将發生改變的消息可能是對觀衆，而非直接對主人公，例如星球大戰中達斯·維達第一次出現抓住莉亞公主、宣告平衡即将被打破時，天行者盧克還沒有登場。

《星球大戰》中第一次出場的維達充當了信使

心理功能：

信使具有宣布需要改變的心理功能。如沃格勒書中所提到的：“當我們内心深處準備好要改變的時候，我們自己會知道，并給自己發出訊号。”這可能是一個夢中的人物，一個真實的人，或者一個我們産生的新想法。

戲劇功能：

導師是一個聰明和經驗豐富的人物，通常是以教學或訓練的形式來幫助英雄。導師可以激勵英雄，幫助他克服恐懼或不确定性，或充當英雄的良心，指導他對是非的理解。

心理功能：

導師代表了“超我（higher self）”的心理層面，它是英雄的“最高理想”，是我們身上“更聰明，更高貴，更神聖”的部分。

導師與英雄的關系是非常常見的，具有豐富的象征價值：父母與孩子，老師與學生，醫生與病人，上帝與凡人……導師不一定是正義的，可以是一個智慧的老魔法師（星球大戰），一個頭發花白的拳擊教練（洛奇），可以是一個連環殺手（沉默的羔羊），也可以是一個嗑藥濫情的不良花花公子（社交網絡）。導師同樣可以不必要是人，可以是一個人的人生哲學、座右銘等等。

《沉默的羔羊》中的反派導師漢尼拔

導師的作用是，幫助英雄準備面對未知，他們提供建議、指導、線索或者有用的裝備，也幫助他們克服内心的恐懼和疑惑。不過，導師隻能幫英雄到這裡，最後英雄還是得獨自面對一切。有時候導師還得踢英雄一腳促使他踏上冒險之旅。

戲劇功能：

看門人是在英雄前進的關鍵時刻暫時阻止他們的人物。?看門人不是真正的反派，他們制造的障礙或測試，是英雄已經真正願意接受的挑戰。 看門人同樣也不一定是人，可以是一場暴風雪。

心理功能：

看門人代表着我們在日常生活中可能會遇到的障礙（壞運氣，歧視，壓迫，他人的敵意等），以及我們内心的惡魔（情感創傷，惡習，依賴，自我局限等這些阻礙我們的成長和進步的因素）。

《綠野仙蹤》中的看門人也是字面意思上的看門人

戲劇功能：

陰影者是故事中的反派，是英雄直接對抗、需要打敗的對手，通常包含了主人公最大的恐懼。陰影者作為一個人物，需要由自己的動機，如果這個動機對觀衆來說是可理解、合情理的，而非為了使壞而是壞，那麼你的故事到達一個新的層次。

心理功能：

陰影者代表主人公性格的陰暗面——被壓抑的恐懼、欲望和無法透露給他人甚至是自己的創傷記憶。

戲劇功能：

變形者以迷惑或說謊的方式誤導、阻礙英雄，他們對主人公的忠誠可能随着故事的發展發生了變化，例如和主角是曾經的朋友，後來卻背叛主人公，或洩露了主人公的秘密。變形者給叙述帶來了不确定性、緊張和懸念。

心理功能：

變形者往往和英雄是不同的性别。對于男性主角，代表着他們不被認知的、神秘的“女性面”心理；對于女性主角，則代表其未被認知的、神秘的“陽剛面”心理。

《本能》中莎朗斯通的角色就是一個變形者

戲劇功能：

騙子是通過開玩笑和惡作劇給電影帶來喜劇調劑的人物，即我們通常理解的在故事中負責笑點的人物。騙子是一個挑戰“現狀”的人物，可能會在電影第二幕中對主人公提出反對意見，但被主人公拒絕；有時也會幫助主人公克服前進的障礙。但就對故事主線的影響來說，這是一個相對次要的角色。

心理功能：

騙子代表了以嬉笑眼光看待世界的能量，以及想要改變的渴望。

《獅子王》中的trickster彭彭和丁滿

人物原型不是僵化不變的，并非一個人物從頭至尾在故事始終隻扮演一個角色，人物原型更多是從在故事中起到的功能與效果（可能是暫時的，階段性的）的層面上來說的，具有靈活性。可以把人物原型看成是一個個面具，主角在故事的探險旅程中，需要的時候就會暫時地戴上。一個角色可能在故事的開頭充當了預言者的角色，然後又轉變成小偷、導師、陰影者面具。

人物原型的概念，是理解角色在故事中的目的或功能不可或缺的工具。可以幫助我們決定、衡量以及充分發揮處每一個角色的作用。這是世界講故事通用的語言，能夠善于借助這一工具的能量，對編劇來說十分重要。

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