電視劇《運河邊的人們》正在央視一套熱播。該劇以小人物的視角，去呈現了一個大運河改造的宏大主題内容。随着劇情的漸入佳境，《運河邊的人們》非常不錯的觀衆口碑也正式形成。一部小人物視角的主旋律電視劇，為何能夠赢得劇迷們的普遍認可？我個人的看法是，至少以下三點原因非常值得注意和讨論一下。

第一點，小人物視角切入宏大叙事，不刻意建樹崇高，卻更容易在煙火氣當中形成崇高。

《運河邊的人們》的核心故事，是大運河如何重新實現清澈，運河兩岸的居民如何實現安居樂業。這個故事主題顯然是主旋律的，是具備宏大叙事特征的。運河兩岸的排污企業治理、運河河道的清淤工作、兩岸文化建築的保護和宜居建設等等，都是可以從宏大叙事角度進行創作的，但是，這種宏大叙事往往更适合新聞報道、報告文學等作品的創作思路。而電視劇本身的藝術規律則是“講故事”，在講故事的過程當中“春風化雨”。

反觀《運河邊的人們》在叙事路徑上，從路長河、梁子言、周海濤等小人物的視角出發，把運河治理和建設的宏大主題内容，和小人物本身的生活、工作進行了有效結合。這種小人物視角之下的故事，雖然沒有刻意建樹崇高感，但因為生活當中的濃郁煙火氣、運河兩岸居民站在地面上的喜怒哀樂等等，而變得更為真實，這是一種獨屬于電視劇藝術的細碎性真實，作為講故事的藝術形式，劇作也隻有建樹了這種真實，才更能實現主旋律題材最終的崇高感。

尤其是在路長河這位男主角的叙事上，他隻是運河治理和改造工作當中的一位普通工作人員。但是，當這個小角色自己就住在運河邊祖傳的房子當中的時候，當他上下班騎着自行車走在運河兩岸老街區的時候，當他也要為老婆的工作和孩子的生病發愁的時候，角色的真實感就可以立得住了。繼而，這個小角色在工作當中的堅韌與努力，便在運河兩岸的大地上生根發芽了。劇作最終長成的，則是運河治理和改造的參天大樹，實現了從小到大的叙事升華。

第二點，文化叙事去灌注情感精神，角色之堅韌與運河工程之偉岸，以文化為背景基石。

《運河邊的人們》最為讓我動容的地方，其實是這種文化叙事的态度。要真正精準地打開這部電視劇，我個人的看法是，靈魂人物應該是馬少骅老師帶來的梁家軒角色。這個角色為觀衆們帶來了真正的運河文化，和對于運河文化濃郁的時代情感。很多時候，梁家軒這個角色帶來的故事，非常誠懇地回答着劇作的重要問題，為什麼要進行運河治理工作，為什麼要打造運河兩岸的生态宜居環境，老祖宗留給我們的大運河，在我們手中，又應該發展到何處去等等。

文化的厚重感，形成了劇作叙事當中一股濃郁的角色使命感。在梁家軒這個角色身上，我們可以看到這種文化的傳承和使命，同時，在梁家軒的學生們那裡，這種使命感也得到了傳承。路長河為何敢于“六親不認”地治理運河污染，又為何身先士卒和工人們一起清理淤泥，甚至于為何對運河兩岸的老建築充滿“深沉的愛”，這裡邊，有黨員幹部的先進性，同時，也有一種傳統文化的自身積澱。因為有這種文化的加持，角色性格有根了，穩紮穩打在地面上。

乃至于梁子言在運河兩岸老街區改造當中的工作努力，其實都有一股子父輩文化傳承的力量在做支撐。《運河邊的人們》這部電視劇作品，主旋律的故事内容，和文化傳承的精神氣息，實現了非常不錯的融合。這種融合，讓整部電視劇都充滿着厚重感，而且能夠指導觀衆們的生活，文化之使命，與國家之前行，實現最佳共振效果。

第三點，小家之夫妻扶持，到大家之共同建設，溫暖表達背後，是安于道、樂于業的運河幸福感。

運河叙事，終究是去呈現當下運河兩岸居民們的生活百态，和大家如何在百态的生活當中獲得一種歸屬感和幸福感。所以，這部電視劇着墨很多的地方，便在男女主角構建的小家生活上。這個運河邊的小家庭，住着祖上傳下來的小房子，雖然擁擠，但卻溫馨。尤其是在夫妻扶持方面，該劇為很多家庭劇開創了正向叙事的範本内容。路長河忙于事業，但同時也是家裡邊的頂梁柱，母親的事情，妹妹的事情，嶽父的事情，都是自己的事情。這份責任和擔當，實際上暗合了中國傳統文化當中的修齊治平，唯有小家之責任建立，方能擔任大家之囑托與寄予。

反觀妻子梁子言，生活當中的溫暖閃光也是随處可見。她雖然有着光鮮亮麗的工作，但依舊願意在不忙的時候去幫助婆婆經營運河邊的面館，面對小姑子上學沒錢的窘境，她也能夠悄悄賣出自己的镯子幫助湊齊費用。而且這些事情，都在最為平淡的生活當中水到渠成，并不刻意，并不故意确立高尚。在路長河跟梁子言的生活當中，觀衆們能夠看到一種最為溫暖的夫妻關系。

《運河邊的人們》營造出來的這種夫妻溫暖，最終蕩漾為一種運河兩岸居民的共同溫暖。小家溫暖塑造的成功，最終也為真正的社會大家溫暖服務。該劇通過小人物的視角，通過這些溫暖的生活故事，呈現出來的是運河兩岸的生活圖譜，這種安于道、樂于業的狀态，更像是新時代的清明上河圖。當然，這次的河，是大運河。而這次的圖，則是作為電視劇存在的《運河邊的人們》。（文/馬慶雲）

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