本文根據去年11月IndieACE沙龍上禹石遊戲的蔡建毅先生的分享整理。禹石遊戲是《劍無生》的制作團隊，他們對動作遊戲的理解十分有意思，無論你是遊戲開發者，還是單純的動作遊戲愛好者，這篇文章都值得看一看。文章比較長，但非常值得看完。

獨立遊戲的重點在于做小做精，規模不應該太大，但是國内的團隊、尤其是動作遊戲團隊，容易把遊戲規模越做越大，這是個常見的問題。而我個人覺得，我們讨論動作遊戲時，大多處于“隻見樹木不見森林”的狀态，這個演講就希望從整體上對動作遊戲的設計方法做一個介紹。

動畫師們都知道，在制作動畫時，有兩個必須遵循的條件：Time（時間）和Space（空間），動作遊戲的設計也是如此。比如在動作遊戲中有取消（Cancel）和硬直（Stun）的概念，前者是新動作取代當前動作的機制，後者是行動不能的時間懲罰，這就是動作遊戲中時間上的玩法；而空間上的玩法則涉及移動（Movement）和範圍（Range），玩家在遊戲時需要進行空間上的預判，這對遊戲爽快感有很大影響；而範圍則涉及我們常說的判定框，判定框有的和打擊有關，有的和防禦有關，判定框的大小和出現的時間點是遊戲好玩不好玩的關鍵。

如果我們繼續演繹Time和Space這兩個條件，就會發現加入機制是必要的。因為動作遊戲不是純考驗感覺和反應能力的遊戲，而是重視機制的。剪刀石頭布就是我們常見的簡單機制，這種互相克制的機制在動作遊戲中也常常出現。三方相克的機制是一種靜态平衡，确保遊戲中不會有哪一方能夠由于先天優勢一直赢下去；但如果這個靜态平衡的規律一直成立，遊戲也就無聊了，所以我們需要加入一些balance breaker，使更多的選擇出現，比如發生破壞時加入補償之類，這種動态的平衡會讓遊戲更加耐玩。我們在經典動作遊戲中會看到動作的幀數表，幀數優勢定義了角色特色和遊戲系統，反過來，通常還會加入反擊系統，作為幀數優勢的補償，因為不是所有人都對時間判定那麼敏感。

我們來看一種互相克制機制的改進思路。首先，在動作遊戲中有快速攻擊克制慢速攻擊的特點存在，誰先打誰會獲得先機的優勢，但如果單純強調這種克制，遊戲就會讓玩家陷入走位大戰：搶先攻擊成了唯一目标，沒有遊戲深度。針對這一點，設計師進行改進，加入回避和防禦的機制，可以克制先出手對後出手的占優地位，讓回避或者防禦成功的一方可以利用反擊達成反制效果——但這樣又會讓雙方陷入龜縮大戰中，玩不下去；進一步改進，設計師就加上了回避風險和防禦風險的設計，比如在獵天使魔女中，你不能無限閃躲下去，閃躲5次就會有1次僵直，讓敵方有機可乘；常見的防禦到達一定次數會被破防的設定，也是出于這個考慮。再加上一些克制設置：比如攻擊克投擲、投擲克防禦，會讓遊戲内的克制達到比較平衡的狀态。

順便說一下，動作遊戲裡的防禦機制并不适應于所有遊戲，一些追求快節奏的動作遊戲，甚至會把這個要素砍掉，因為防禦會破壞遊戲的節奏感。鬼泣和獵天使魔女都是幾乎不要防禦的，全是回避，讓人覺得流暢爽快。這種遊戲玩的是策略或運氣，你需要在回避後預測對方的動作做出相應操作。

以上的設計隻是靜态的平衡，那麼動态平衡是如何産生的呢？舉個例子，有個動畫叫賭博默示錄，這個動畫裡給剪刀石頭布加上了個有趣的變化，把剪刀石頭布變成了卡牌遊戲：每種卡牌的數量固定，每種類餘下卡牌的數量會顯示在記分闆上，這樣就把玩運氣的剪刀石頭布變成了玩策略的遊戲。這就是靜态平衡加上有意義的條件，會産生有趣變化的例子。

動作遊戲中一般是什麼情況呢？這裡有一個表。

表裡把防禦分為上段和下段，攻擊分為上段下段和投擲，再加上跳躍，我們可以看到在這種情況下，下段防禦的失敗幾率是0%。玩家玩到一定次數，就會總結出這個表，發現一個比較高赢率的玩法。為了讓遊戲多一些變化，我們加上一個條件——中段攻擊（威力強、容易連招的攻擊），這個表就成了這樣。

于是沒有哪種防禦是占絕對優勢的，上段防禦成了玩家必須考慮的選擇，并且出現了一些高風險高回報的玩法。這樣是為了造成一個動态效果，讓玩家有更多策略選擇，這時，幹擾對方預判的假動作玩法也會出現，遊戲會更加好玩。

所有的動作遊戲都包含類似設計，遊戲設計師在填寫這個表的時候很花心思，會認真考慮什麼元素才是自己遊戲表現的重點，所以每個遊戲玩起來感覺都不太一樣。

然後要說的是動作遊戲另一個重要的設計——幀數優勢。在攻防過程中，防禦成功可以讓攻擊方陷入硬直，防禦方獲得幀數優勢，可以進行反擊。玩街霸的時候一個常見的戰法：輕攻擊用于試探，一旦對方出現硬直就用大招——這就是一個例子，這是街霸核心的東西。這樣的設計會出現一種狀況：通常情況下防禦方是有利的，但出大招或者破防的話，防禦方就崩潰了。

在動作遊戲中，硬直時間通常通過停止或者動畫來表現，2D遊戲可以通過停止來表現，3D就必須通過動畫了。3D遊戲另一個常見的做法是玩連招，由于防禦會讓連招節奏改變，所以這種遊戲會把防禦要素的影響縮小，比如在連招中間對方沒法防禦。

另一個是反擊系統。一般情況下，對幀數非常敏銳的高手很少，為了解決幀數優勢系統學習曲線過高的問題，動作遊戲加入了反擊系統。這時玩家不需要在意時間、不需要背幀數表，隻需要看對方的動作表現，然後按對按鍵就可以。以獵天使魔女為例子，閃躲成功後，敵人進入慢動作模式，想怎麼打就怎麼打，很有爽快感。

出招方式也是一個重要概念，在以前，根據輸入内容決定出招（俗稱搓招）是一種常見的出招方式，現在這種方式已經略顯麻煩，再加上3D遊戲中這種方式應用困難，所以現在變成了根據條件判定出招（當在空中時發什麼招、當在地上時發什麼招等），這種處理可以緩沖掉對出招表的記憶，也可以使出招更加直觀，減輕玩家在輸入上的負擔，讓輕度玩家也可以接受，但仍舊可以保留玩法深度，不會變成無腦打法。

接下來講一下攻擊中的動作，在日本是用下圖中的這個東西來說明的。

攻擊動作從Neutral狀态開始，Neutral是待機狀态，接下來是準備攻擊的狀态，然後就是蓄力、蓄勢動作，之後則是Impact，這是攻擊動作中最大、最帥的部分；接着是用完力量、力量消失的過程，Stop是力竭階段的停止時間。

在蓄勢狀态時的動作，是在告訴玩家敵人會用什麼招打你，比較友好的遊戲蓄力時間會比較長，另外，一些假動作和變化也出現在這個時間；攻擊判定的開始和結束位置，則可以暗示玩家攻擊判定框有多大，這一點做不到位，玩家會覺得莫名其妙。而在Stop狀态會有個強調重量感的停頓。這三段時間的長短會影響動作表達的感覺。

攻擊還涉及攻擊效果。攻擊的對敵效果包括造成傷害和硬直，以及受擊效果；攻擊的範圍涉及判定框的設置，攻擊方向可以是水平、垂直、斜向或者沖刺，範圍形狀包括點、線、面、圓柱體等等都有；攻擊距離也分為遠、中、近等。

順便說一下追尾的設計。我們知道在怪物獵人裡面，玩家攻擊的時候，遊戲是不會自動做調整的，所以對玩家在攻擊時對準的要求高，但戰神這種遊戲就會幫忙調整，在玩家開始動作之後，主角會追着敵人打，以此帶來爽快效果。追尾的距離、角度和速度的參數對遊戲體驗影響很大，是3D動作遊戲裡很重要的一塊。

受擊反應。這部分和動畫師關聯很大，因為是通過動畫來表現的。需要通過符号化的方式，來讓玩家知道敵人受擊力度的大小（而不是通過物理拟真的方式），否則玩家會迷惑、無法辨析造成傷害大小。

沖擊的方向和打擊感有關系，攻擊動作如果和受擊動作吻合度高，即使不用特效，也會有很棒的打擊感。這裡需要和動畫師說清楚，敵人會受到來自哪些方向的、怎樣的傷害，要讓玩家覺得打到敵人時，敵人覺得痛，這樣效果才會好。

然後才是拟真化的部分，比如我們可以讓擊飛擊倒時的感覺貼合真實的自然感覺，但這裡是純粹演出的部分，不涉及反饋表現。

在受擊種類的部分嘗試在表現上做一些變化，比如擊退、擊倒、擊飛等，就能讓玩家在攻擊成功時能采取對應的方式達成連擊。一些特殊的狀态，比如擊倒重置、受擊免疫、堅硬無敵等等，也會讓遊戲充滿變化性。

這部分設計得好，表現不用特别華麗，遊戲感覺也會很好。

理解了以上方法的原理，國内團隊在做動作設計的時候，就沒有必要生搬硬套國外動作遊戲大作的具體設計了，而可以做一些符合實際情況的原創設計。比如設計一個彪形大漢的敵人可以這樣：蓄力長，但active時間短，以此表達強力的感覺；追尾不強，但攻擊判定大，攻擊造成強制的擊飛擊倒效果等。甚至我們可以用這些原理把中國武術劍術融合進來。

再說一下一對多時的敵人配置。在動作遊戲中，雜魚的作用是讓玩家宰、讓玩家爽，而小BOSS是給玩家一個小挑戰，BOSS則是玩家必須嘗試抓住規律、全力幹掉的敵人。這些和動作、數值、關卡設計相互結合，會産生一些功能分擔上的改變，比如遊戲中後期，原來的小BOSS變成雜魚兵之類的。動作遊戲大多沒有等級概念，玩家的成長就在這些地方體現。

用組合的方法來配置敵人，這種方式是國内的團隊比較少使用的。如果你記得鬼泣1代的話，可能會記得鬼泣1的敵人種類并不多，但前期的怪物在後期出現，還是會讓你覺得有挑戰性，這就是因為挑戰組合配置得好。動作遊戲不是要折磨玩家，這些設計的目的是給玩家挑戰。常見的組合比如遠攻、近攻組合，近處怪物攻擊，遠處法師放法術；效果組合，地方一些怪物把主角石化之後，弱小的雜魚也能消滅你，組合可以造成意外性，給玩家新鮮感，同時讓玩家去思考如何去克制敵人。用這種方法，我們不需要制作很多的資源，也可以造成很豐富的遊戲變化。

團體AI則可以讓敵人變得有組織性，比如在敵人群攻時，玩家打一個敵人的時候，其他敵人會等着，這樣的感覺會讓玩家覺得挑戰是接二連三出現的，不會太混亂；而多個敵人同時攻擊的情況，則可以鼓勵玩家使用群體攻擊，讓玩家覺得爽。

敵人補充的方式，常見的也有兩種，一種是敵人死一個就補一個，還有一種是階段性的補，到一定時間就會補充，強迫玩家在一定時間内幹掉所有敵人。在補充的過程中加入多種類切換，補充不同種類的敵人，也會讓玩家覺得感覺不一樣。用群體AI來指揮怪物站位，則可以防止敵人湊着站一堆顯得傻，讓玩家覺得敵人有組織性。

利用多種變化和組合，就可以使用少量的怪來産生豐富的變化。

最後，則是關卡、鏡頭、BOSS和叙事演出的部分，這些部分處理好也很加分。比如靈遊坊的作品，他們能說出一個完整的好故事，就是遊戲的亮點。

現在這個時代，純動作的3D動作遊戲已經不是潮流所向了，因為在純動作方向上的技術探索可能已經達到一個瓶頸。我們就希望研究在這種狀況下，如何讓動作遊戲能夠老樹發新芽，做出些不一樣的東西，同時讓國内玩家能夠更好地享受動作遊戲這個品類的作品，這些是我們今後要做的事。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!