「琺琅」是什麼？和那些能夠直接從名稱「望文生義」的傳統工藝不同，「琺琅」這個詞， 你很難從字面上解釋它。

事實上，琺琅是一個音譯詞彙，也叫作「佛朗」「佛菻」「法藍」。所謂「佛朗」，在古代一般泛指歐洲國家。可見，琺琅是一個地地道道的舶來品。

琺琅技藝最早誕生于埃及：古埃及人将玻璃工藝與金屬工藝合而為一，創造出了琺琅。

在現存的琺琅器物中，我們可以看到這一工藝在不同時期、不同地區相似的表現方法。

而在曆經了千百年的演變與傳播後，琺琅先是輻射到歐洲地區，繼而東傳，來到了中國。

中國古代習慣将陶瓷表面的附着物稱為“釉”，建築瓦件上的稱“琉璃”，金屬表面上的則稱為“琺琅”。

琺琅器傳入伊始，還帶着濃厚的中東和阿拉伯風格，中國工匠吸收掌握并改進了琺琅工藝，将中式元素融于其中，到明代景泰年間，形成了以藍色為主色調的琺琅器，又稱景泰藍。

故宮藏掐絲琺琅獅紋高足碗

琺琅技術在明代趨于成熟，受到我國其他工藝美術的影響，在景泰年間形成具了有我國工藝特點的景泰藍。景泰藍主要為器皿，造型和工藝上又受到我國瓷器和青銅器的影響。

常見的裝飾紋樣有大明蓮和波斯菊，也有少數串聯花卉和青銅器紋樣變形的裝飾，色彩上以二藍（湖藍）為主色調，輔以少量紅、綠、黃、白等。

整體色調統一，裝飾得體至清中期，物阜民豐，國力強盛，各類工藝美術的發展都達到鼎盛。

乾隆朝畫琺琅花卉紋水澆

由于琺琅的色澤鮮亮，富麗華美，所以在清代被宮廷禦用。康熙年間，琺琅彩産品随西洋機械鐘表一同進貢中國朝廷，康熙帝看後非常喜愛，并遂命宮中造辦處照此仿制。

景景德鎮琺琅彩瓷罐

從此，琺琅彩料開始由宮中自行配制。康熙末年，宮中配制琺琅彩料技藝已逐步傳到江西景德鎮禦窯廠，原料也改由從本地制取。

從技術傳授到煉彩技術的普及，到了雍正時期這種彩瓷技藝已成為景德鎮禦窯廠宮窯瓷的主要産品了。

第一步：以銅絲“作畫”

用鑷子夾取銅絲，同時眼睛要遊走于圖樣與銅胎之間，按照圖樣将這些銅絲掐成所需的形狀，并将其粘于銅胎表面，以銅絲為線條在銅胎上構圖。

第二步： 點藍

點藍所用的是一種融合了石英、硼砂等礦物質和多種化工原料熔制而成的釉料。在銅絲之間點綴上顔色，将掐絲的構圖變得更為生動活潑。

第三步： 燒制

為了着色更為牢固，點藍要經高溫燒結，然後再點再燒，如此反複三四次的工序。最後，又要回到打磨車間，磨平經過反複燒制後仍然不平的釉料。

“銅胎掐絲琺琅”，自元代從西亞阿拉伯地區傳入中國，本身帶着伊斯蘭教藝術繁複綿密、蟠曲虬結、極重線條和設色的裝飾性特點。

到了明代，工藝臻至成熟，不僅制胎巧奪天工，器型豐富多樣，釉色更是變幻萬端，在早期的寶石藍、彩玉綠、雞血紅、車渠白之上，又新添了葡萄紫、翠藍和玫瑰色，觀之愈加純淨透亮，泛出晶瑩可愛的寶石光澤。

清代掐絲琺琅技藝較之前朝已有長足的進步，其一大特點是體量宏偉，器型已從小巧物什，擴大到了日用家具，如今到故宮走一圈，幾乎各個殿廳裡都放着大而醒目的景泰藍擺件。

■ 紫檀嵌琺琅寶座

琺琅工藝與紅木家具結合是一個複雜而且龐大的過程。古典家具鑲嵌工藝主要有兩種，一為平嵌法，二為凸嵌法。琺琅裝飾多采用平嵌法，即所嵌之物與地子表面齊平，多用于桌面、幾面、椅背等部位。

康熙初年設立了制造宮廷專用器皿的“琺琅作”。琺琅器制作在乾隆時期更是突破了一般的瓶壺碗盤之類範圍，擴大到了家具上。

至此，琺琅工藝正式與傳統家具相結合，琺琅以裝飾作用為主。

紫檀雕花嵌琺琅扶手椅（淸 故宮博物院藏）

清代家具的制作向來注重極工盡巧和裝飾繁缛，講究求多求滿。這一時期，色澤明豔的琺琅材料開始出現在家具上。并多數屬于宮廷家具，于民間少見。

琺琅家具在乾隆帝時期風行一時，其在造型上講究氣勢雄偉，生氣勃勃，從而産生一種金碧輝煌、流光溢彩的視覺效果，符合統治者好大喜功的審美需求，故深受乾隆帝的喜愛。

當琺琅遇到珠寶

琺琅通常是由礦物質，如矽、鉛、硼砂、長石或石英等元素按照獨家的比例混合，再分别加入不同顔色的金屬氧化物；經過一系列工藝制作出的琺琅呈現出了獨有的亮麗色澤。

也正是這些絢爛奪目的色澤令琺琅成為珠寶界永恒奪目的星星。

琺琅材質的誕生本就充滿了玄機，琺琅珠寶的制作也全部純手工完成，因此琺琅珠寶的制作難度大、成品率低，再加上每一件珠寶都獨一無二不可複制，這更使得琺琅珠寶的價值在珠寶市場頗具競争力，人們對琺琅珠寶也是趨之若鹜。

琺琅算的上是最為古老的表面裝飾技藝之一，最早的遺迹可以追溯至前4世紀古希臘金制首飾上。有了琺琅技巧，首飾的色彩就不必再依賴于昂貴的寶石。

比如用钴玻璃制成的琺琅可以用來替代青金石，而偏紅棕色的琺琅則可以顯現出石榴石般的色彩。

Line Vautrin 打造的鎏金銅琺琅項鍊，約1945年

琺琅的顔色及半透明度，取決于玻璃中所含的金屬氧化物，以及熔點溫度。熔點越高，琺琅的耐久度和半透明度也越高。弱點較低的琺琅，往往質地較軟，更為脆弱和渾濁。

不同時期、不同地域的人們，對琺琅種類的偏好也不盡相同。

比如在拜占庭帝國最為流行的是掐絲琺琅，此法後亦傳至中國，銅胎掐絲琺琅即為國人所熟知的景泰藍。中世紀的法國和德國匠人則更喜歡内填琺琅。

至于近現代Art Nouveau時期的珠寶設計師則更多地運用空窗琺琅。

從本質上說，琺琅就是将彩色玻璃粉，通過高溫（約650℃--930℃）燒結到金屬表面上，形成一種如牙釉質般的塗層。

琺琅工藝複雜多樣，根據胎體制作工藝和施釉方法的不同可分為掐絲琺琅、内填琺琅、空窗琺琅、透光琺琅等。歐洲高級珠寶和腕表常用的是掐絲琺琅和畫琺琅工藝。

1.掐絲琺琅

用精制的金銀細線勾勒出各個上色區塊的輪廓界限，再向其中充填琺琅。

後放入窯中使其融化燒結。作品完成後，用于勾勒圖案輪廓的金線仍然清晰可見，使得掐絲琺琅具有非常鮮明的外在特征。

掐絲琺琅袖口，使用鑽石、黃金和珍珠，雙魚圖案，約1875年

掐絲琺琅其實就是我們中國人很熟悉的“景泰藍”，這種技法首先是用金絲在胎體上折出圖案輪廓，再在金絲圈出的小空間中填入不同顔色的釉料，然後燒制，這個窯燒過程可以不斷重複，把每一格的色彩逐次加深。

而比起琺琅燒制，更難的是拉絲技巧，絲越細微圖案越精緻，高超的大師可以拉出比四分之一頭發絲還細的金絲！

2.内填琺琅

内填琺琅幾乎可算作掐絲琺琅的反面。

這種工藝是用蝕刻、雕刻或鑿刻的方式在金屬表面制造出低窪區域。

然後再低窪區塗上多層琺琅直至表面高度恢複到比原本金屬表面還要略高的程度，然後燒制并打磨抛光。

内填琺琅胸針，使用鑽石及黃金，1960年

内填琺琅工藝更需要金雕師和琺琅師之間的密切配合，金雕師在胎體上镌刻圖案，要憑豐富的經驗決定紋路的深度和寬度。

據說内填琺琅是在公元十一世紀由法國裡摩的琺琅工匠發明而來，它是在歐洲最初的琺琅工藝的基礎上，突破了掐絲琺琅而發展出的新型制作工藝。因此也可以說掐絲琺琅是内填琺琅的前身。

琺琅需要多次超過800度的燒制，很多未知都需要金雕師和琺琅師在整個工序天衣無縫的協作，每一個步驟中，小小失誤就會導緻前功盡棄。

3.空窗琺琅

這種琺琅技藝興于19世紀末20世紀初的“新藝術運動”時期（Art Nouveau）。

運用此法時，琺琅彩粉并非覆于金屬之上，而是塗入镂空的部分，底部墊有銅箔或雲母薄片。

燒制後須将背部襯底除去，有時亦可用酸腐蝕。光線可穿透琺琅質層，得到一種類似玻璃花窗的效果。

Georges Fouquet出品的空窗琺琅吊墜，使用了歐珀和黃金材料，約1900年

看似輕盈的琺琅卻體現了工藝大師的高超技藝，因為沒有胎體托付，它需要沿着金屬邊一層層填塗料，每塗一點要燒制一次，直到整個區域填滿。

燒制過程中一旦發現厚度不夠或者透度不足就還要進爐重來，不僅考驗功力，還有創造力和高級的審美。

4.玑镂

音譯自法語Guilloché，這種工藝是把半透明的琺琅施加到一塊已用車床刻好圖案的金屬上。

經燒制後，金屬上的圖案得以顯現。彼得·卡爾·法貝熱即以擅長玑镂工藝而知名，在他家出品的首飾及其它工藝品中都不乏對玑镂工藝的運用。

金制琺琅胸針，鑲有紅寶石和鑽石，Fabergé

好的琺琅，就仿佛是畫家的畫筆，在金屬與珍珠、寶石之間遊走，為首飾賦予了一種靈性、一種有機的感覺。讓首飾在寶石和金屬光澤之外，又多了一抹惹眼的色彩，極大地豐富了視覺上的享受。

哪些琺琅值得買

其中，為我們所熟知的掐絲琺琅，就是“景泰藍”，也是現在最常被使用的琺琅工藝。

“掐絲”的意思是“分隔”，即将寬度隻有0.07毫米、純度高達99.9%的的金線或銀線，以手工彎曲成想要的圖案；

再用石英、長石、硝石和碳酸鈉等天然礦物調配的塗料勾勒出好看的花紋、圖案。最後，采用高達820至850攝氏度的“大明火”燒制。

燒制的順序也有講究，先從熔點最高的釉料開始，後遵照熔點高低将每個顔色逐一燒制，期間還要十幾次甚至上百次不斷地在胎坯上點彩、繪彩，整個過程不能有一點差錯，否則就是前功盡棄。

錾胎琺琅、内填琺琅、畫琺琅和掐絲琺琅的制作步驟差不多，這裡就不依次贅述啦！

琺琅的工藝流程說是這麼說，真到了生産時，失敗也是家常便飯的事。而且由于燒制琺琅制品必須在真空爐内完成，所以容納的爐子都不大。

這也意味着不能大批量生産，種種原因最終使得每一件琺琅制品都是獨一無二、珍貴無比的。

仿琺琅不建議買

前面雖然說了正規渠道來的琺琅制品很安全，但是如果要是買到假貨，那有沒有毒就不好說了。

比如，“軟琺琅”、“滴油琺琅”“滴膠琺琅”“烤漆琺琅”等，都是比較常見的仿制琺琅。

這些仿制琺琅都是由低溫燒制而成，成分主要是塑膠或樹脂類的有機化合物，不耐久，也不耐高溫，容易腐蝕和磨損，價值不高，時間長了還會褪色、失去光澤。

佩戴須謹慎

一般來說，琺琅制品優點多得令人心動，其缺點也容易讓人敬而遠之，那就是怕摔，怕磕，怕碰。

特别是那些面積過小，圖案堆疊的琺琅制品，暴力佩戴會讓它産生内裂或斷裂的。

更要命的是，因為琺琅一體成型，一旦受損就不易恢複。必須要找一些獨立工作室，進行重新的設計和改造，當然這個費用也是不低的~

當然，也不是沒有能讓它免于災難的辦法，這裡分享一個小妙招，當你入手一件琺琅制品時，隻需要在其表面塗上一層透明的、無害的指甲油，就可以有效保護它遠離日常小摩擦小傷害。

平時也建議單獨佩戴，就基本沒什麼大問題了~

即便是世界第一硬的鑽石，如果佩戴不當也可能被磕壞碰壞的。所以，琺琅這麼美，喜歡它顔值的人也隻有包容它的脆弱，才能保護它的美了！

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