喜歡驚悚電影的觀衆，大體不會錯過最近NETFLIX出品的一部韓國電影——《電話》。

樸信惠飾演的乖乖女書妍住進了陰森老宅，随之響起的求救電話讓兩個女生産生交集。

放在驚悚片的範疇裡，《電話》算得上是比較流暢的作品。故事簡單，情節算不上複雜，看完之後還讓人意猶未盡，忍不住琢磨片尾彩蛋的深意。

該片和去年一部國産劇《時空來電》（翻拍自韓劇《信号》）的設定相似，兩部作品都是通過一部電話，把現在與過去的兩個時空的人聯系起來。

當然，《電話》成在簡單，也遺憾在簡單。同樣一座老宅，正在進行的兩個時空，恐怖懸疑的故事在這裡發生，而遺憾也在于，電影把驚悚“放在了一個籃子裡”。

在《完美陌生人》中，手機是藏着無數秘密的潘多拉魔盒，而在《電話》裡無線電話也引發了一場改變未來的危險遊戲。

同樣是對接過去的關鍵道具，韓劇《信号》中，當代警察用無線對講機聯系到生活在上世紀90年代的警察。兩者在時間裂縫中對話，跨時空破獲諸多案件。

簡單來說，影片講述的是乖乖女和“瘋子”、現在與過去的故事。

影片前半段，乖乖女書妍接到英淑從過去時空打來的電話。在那個時空裡，英淑的繼母是位女巫，她每天要給女兒作法驅魔，監視她的一舉一動，被折磨的英淑處于“待解救”的狀态。

與之相對，書妍的獨居生活則稍顯落寞，對于母親患病，她的情緒更為複雜。

“你覺得你有資格葬在爸旁邊嗎？”，影片開頭，面對患癌母親的臨終遺願，乖乖女書妍大聲斥責。因為是母親的疏忽造成了父親的死，母女之間心有間隙。

這也映照了《電話》的驚悚片底色，就像調光師在采訪中所說，“書妍的世界中使用藍色調，代表着悲傷與絕望，而在英淑的世界裡則用紅色調來呈現憤怒、危險和暴力。”

同類型的電影裡，穿梭時空、相互救贖是常見表達。比如《超時空來電》《黑洞頻率》都是如此，《電話》在前半段也不例外。

英淑擺脫繼母監視後，偷跑出去救回了書妍的父親。作為報答，書妍将繼母要殺英淑的消息告訴了她。

最初，我們以為“繼母”是瘋子，後來才知道，瘋子是“繼母的女兒”。

随着英淑反殺繼母，電影進入叙事正軌，區别于之前的作品，《電話》後半段落筆于被操控的犯罪，這也是《電話》的亮眼筆觸。

乖乖女救下本該死去的英淑，這個女孩體内被封印的惡徹底解封，她殺人狂魔的一面迅速展露。

這之後，劇情發展迅猛，書妍的父親活了，叔叔和警察卻接連慘遭英淑毒手。觀衆這才發現，英淑擁有反社會人格。

最後，該如何理解影片的結尾彩蛋——“母親消失、惡女從血泊中醒來。”對此，豆瓣網友樂此不疲地給出不同解讀。

就像《殺人回憶》裡，奉俊昊沒有給出明确結尾，暗示着被害者們是死于整個社會的冷漠和動蕩年代的扭曲。《電話》也不例外，它有“惡魔依然在人間”的隐喻。

同時，也有不少網友表示，結尾彩蛋導緻全劇崩盤。“不懂見好就收，停在母親出現前的一刻都至少圓了個可以稱為動人的結尾，偏偏還要自作聰明再剪幾個反轉。”

就像《海市蜃樓》《黑洞頻率》等影片也都有結尾反轉，但像影片《電話》這種在正片已然編圓地情況下，還要畫蛇添足加個結尾，徒增漏洞，還是不反轉為好。

觀衆除了對結尾頗有微詞，樸信惠飾演的乖乖女也被質疑籌碼太少，被全鐘瑞飾演的“瘋子”吊打。

“她絕命一吼後，觀衆以為她能來個暴走反擊什麼的，然而并沒有什麼大招，導緻最後的對決也變得沒有看頭。”

不可否認，影片對正面角色的塑造有些單薄，與之相對，創作者卻不吝于給反派細緻描摹。

就像張藝謀選出了周冬雨、劉浩存，李滄東則是選出了全鐘瑞——一位出演電影《燃燒》之前沒有什麼作品的新人演員。

全鐘瑞飾演的英淑誇張且嗜血，将反社會人格對于殺人分屍滿不在乎的樣子演繹得入木三分，每一處都讓人汗毛直立、心有餘悸。她為這部驚悚電影貢獻了不可多得的恐怖元素。

這與時下影視作品中流行的“惡女”形象不謀而合。比如《和惡魔契約的女人》中的野上芽衣子，19歲時被扣上殺人罪名，出獄後對當年在法庭上作了僞證的人實施瘋狂報複。

再比如，《壞人們》的女主人公是一個因深愛醫生從而轉變為偏執狂，不惜殺人的女護士；《白夜行》中的唐澤雪穗，11歲時被母親逼着出賣肉體，在心理上造成無法彌補的創傷，此後為了達到目的，可以不擇手段地傷害身邊的人……

但遺憾的是，《電話》中“惡女何以惡”的問題并沒有解決。

邪靈附身固然可以算作一種解釋，但編劇強加的設定卻不經推敲。模糊不清的不隻是“繼母暴虐”的真僞，乖乖女的忽視、惡女被釋放的天性以及警察的無能并不構成必然的因果鍊條。要想觀衆共情，除非大家理解。

全鐘瑞演的“惡女”無休止作惡，變換的隻有翻轉。但“惡”的來源究竟是什麼卻沒有說明。一味謀求案件環環相扣的設計，最後隻能陷于過度解讀、欠缺深意的泥淖裡。

【文/文朔朔】

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