今天翻看戲曲曲藝書籍時，看到一詞叫“牆頭馬上”。查看資料，該詞最早出自唐朝白居易的《新樂府》第四十首《井底印銀瓶》，是中長篇叙事抒情詩。序：止淫奔也。序中“淫奔”一詞，是指女子未經父母許可，沒有舉行正式婚禮而私自奔就，和男子結合。

在封建社會中，淫奔往往是一種自由戀愛的大膽行動，為習俗所不容，為輿論所不許。

詩中有這樣一段話：“妾弄青梅憑短牆，君騎白馬傍垂楊。牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”這就是“牆頭馬上”的由來。

之後元代著名戲曲家白樸就根據白居易的詩，創作了《牆頭馬上》這一部極具喜劇色彩的愛情戲。戲中男主角：工部尚書裴行檢之子裴少俊，血氣方剛，飽讀詩書，仕途有望。女主角：官宦之家李世傑之女李千金，正值青春年華，生性活潑，渴望自由。

裴少俊奉命買花，巧遇李千金倚牆玩賞，一次無意的邂逅，李千金芳心暗許，不顧嬷嬷勸阻，主動撺掇丫鬟梅香幫她暗遞信箋。

在奉行嚴肅禮教的社會環境中，大家閨秀都是足不出戶，待字閨中的，在禁锢的日子裡，李千金隻能靠幻想來勾勒自己的愛情。突如其來的裴少俊就是李千金灰暗天空裡的太陽，照亮她的内心，打開了她的新世界。

兩人一見傾心，愛情的沖動使得封建社會的李千金竟也抵制世俗制度，不顧家人反對與裴少俊私奔。

敢作敢為的性情和追求愛情奮不顧身的精神讓人可歌可歎，但是這種掙脫封建束縛企圖與命運抗争尋求自由愛情在當時的環境背景下是不允許的，她的走就是悲劇的開始。

這也就隻有在古代，倘若在現代社會，誰會和見了一面的男子私奔？得不到父母認可的婚姻終究是不幸福的。果不其然，她跟錯了人，自唐代以來盛行的門當戶對的封建士大夫階層的婚姻觀念，注定了裴少俊不能娶她過門。

他把李千金藏在後花園，兩人就在後花園結合。此時的李千金無名無份，說妻子都高擡了她的身份，充其量算個情人，還是不能公開的地下情人。

裴少俊以閉門讀書為由偷偷與李千金相見，還生下一對兒女端端和重陽，這就是人們所說的無媒苟合。無法想象，李千金是有多堅強才能忍受7年的金屋藏嬌，沒有朋友，沒有名分，沒有家人的消息，不能盡孝，連孩子都要偷偷的生養，甚至除了他的丈夫，沒有人承認她。

而裴少俊又是何等的懦弱，有本事拐跑富家千金卻連家門都不能踏入，最後還不得不聽從父親的責備休書打發了相濡以沫的妻子，留下從未被承認的一對兒女。

裴少俊在父親裴尚書的安排下，上朝求官應舉去了。當時的社會衡量一個人的标準就是科舉，隻有功成名就踏入上層社會，才能配得上做裴尚書口中“滿腹詩書七步寸，绮羅衫袖拂香埃。今生坐享榮華福，不是讀書哪裡來”的好兒子。

而李千金就可憐了，在裴尚書眼裡，即便育有一對兒子，隻要阻礙了裴少俊的前途一樣不容姑息，李千金追求的所謂的自由婚姻必然受到層層壓迫和阻撓。

無法想象這個悲慘的女人回到娘家該多麼地無地自容，會遭受如何的冷嘲熱諷，聽到多少傷風敗俗的難聽話，她要有多強大的自尊心才能在輿論中活下去？

裴少俊金榜題名，狀元及第後做了洛陽縣尹，上任後想接回被抛棄的妻子，卻被李千金拒絕了。李千金回家的每一天唯一的期望便是如當年倚靠牆邊，癡癡等待騎着白馬的裴少俊經過，然後再看她一眼，跟她說：“跟我走好嗎？”還有她牽腸挂肚的孩子，不知道哭的時候有沒有吵着要娘。

現在裴少俊回來了，她本是應該高興的，可是經曆了世态炎涼，人情冷暖，她早已看透。她恨，恨裴少俊的懦弱，恨裴少俊對她的愛不夠忠貞，恨制度的封建，恨家庭的束縛，恨自己命運弄人。

李千金不願意原諒裴少俊，還得裴尚書攜着夫人及一對兒女登門去讨人。一番明裡暗裡冷嘲熱諷，絲毫沒有認錯的态度，反而找借口不知李千金是洛陽李總管子女将責任推卸。最後，李千金不忍心看到孩子啼哭，心軟同意和裴少俊重歸于好。

這是個悲慘的愛情故事，竟被牽強的賦予了大團圓的結局。但促成團圓的不是愛情，不是對裴少俊的原諒，而是李千金的身世，為了孩子，她不得不對封建現實無奈妥協。

強行團圓将諷刺意味升級，加深了整部戲的悲劇色彩。

為君一日恩，誤妾百年身。如果李千金原諒裴少俊，那她所受的苦誰來擔待？如果不原諒他，以後的路該怎麼走，她還能找到一個不嫌棄她的男人嗎？不可能的，隻能是她一個人孤獨終老。團圓隻是對讀者心靈上的安撫，不是作品的本質。

愛情的主題是永遠的，隻是現在再聽到如此凄美的故事時，你會以為在說笑，甚至還會嗤之以鼻。隻願我們以此為戒，在追求愛情的時候不要脫離現實社會，而是擦亮眼睛，不要遇到裴少俊，不做第二個李千金。

最後，還是祝願天下所有勇敢追愛的人，有情人終成眷屬。

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