導語：在北宋時期，漸漸地湧現出來了許多很有聲望的詞人，其中就有晏殊、晏幾道父子倆。而在這些文人之中，有一個文人有着非常與衆不同的氣質，并且對于宋詞做出了極大的貢獻。這個文人就是北宋時期的詞人柳永。後世的人們往往把柳永稱為是婉約派的詞人，并且常常與南宋婉約詞人李清照進行對比。但實際上，柳永創作出來的詞作絕不僅僅是婉約詞，他還創作出了很多氣勢恢宏、帶有強烈的豪放氣概的詞作，而《望海潮》就是其中的一個例子。

1、北宋詞人的湧現

在北宋時期，朝堂之上有一個不成文的慣例，那就是宰相盡量不任用南人。在古代，人們對于地域的歧視和偏見還是極其嚴重的，對于少數民族的士人舉子，也是存有一定的懷疑性的。而這種歧視和偏見，往往是通過朝堂是否任用這一地區的官員的形式，而确定下來的。直到現代社會，這種地域上的歧視和偏見，還是沒能夠被完全消除，這種現象是由于曆史原因而遺留到今天的。其實，并不隻是北宋時期出現了這樣的現象，早在唐朝時期，就已經有了"華夷之辨"這一說了。

2、晏殊與柳永的比較

晏殊是北宋時期的宰相，也是後西昆體的代表人物。柳永和晏殊是同一時期的詞人，但是兩人的身份以及在朝堂之中的地位卻有着非常大的差距。這是因為柳永的籍貫在福建地區，而北宋時期，對于南人是采取歧視和鄙夷的态度的。而在江西、福建、四川三個地區，是北宋時期文人崛起的較為重要的三個地區。柳永就是生活在福建地區的文人，所以柳永對于這一時期朝堂之上對于南人的偏見和歧視都是感同身受的，那種無奈和痛苦都是真真切切地發生在柳永自己身上的。

晏殊畫像

而與柳永同一時期的晏殊，卻能夠得到統治者的重用，并且官拜宰相，做到了一人之下，萬人之上。除此之外，晏殊還是著名詞人歐陽修的老師，也可以說晏殊是歐陽修的座師，歐陽修是晏殊的門生。然而，相比之下，柳永卻還是一個寂寂無名的士人，科舉考試也屢次不中。柳永坎坷的一生，或許從他的出生地開始就奠定了下來。時代能夠成就一部分人，也能讓一些人埋沒于曆史的風塵之中。

歐陽修畫像

1、柳永的生平經曆

宋詞是中華文化的重要組成部分，具有重要的地位和意義。雖然，詞是"詩餘"，是由普通民衆首先自主發起創作，而形成的一種文學形式，但是，經過曆史的發展和時間的流逝，很多文人士大夫轉而進行詞曲的創作，詞也由歌兒舞女之作轉變成為了士大夫之作。在這之後，詞曲的發展就更為暢快、順通了。這種不同，絕不僅僅使得詞的作者産生了變化，更是在詞作的内容上，産生了更為深刻的内涵。

而柳永，雖然人生經曆極為坎坷，也沒有得到過很高的官職，連最後去世的時候，也還是那些歌兒舞女陪伴着他，資助他下葬安息。但是，柳永的才華很高，甚至比歐陽修，以及同一時期的歐陽修都要更勝一籌。時運不濟使得他不得不沉淪下潦、自甘潦草。盡管在這樣的情況之下，柳永仍然沒有放棄過自己的才華，并盡力讓這份才華發揮出它的光和熱，為北宋詞曲做出自己的貢獻。

2、柳永所作出的貢獻

柳永是北宋時期第一個有意識地進行創作慢詞的文人。這裡的慢詞，并不是指字數多、篇幅長，而是指節奏上的慢。因為詞創作出來的最終目的是要配樂歌唱的，而之前的文人詞很少将節奏慢下來，直到柳永的詞作。柳永是有意識地将這個配樂的節奏慢了下來，由此更能夠凸顯出詞的本質特點，也就是詞作的婉轉纏綿。這一轉變，讓北宋詞有了詞本身的韻味，更讓其有了創新之處。這就是柳永為北宋詞做出的最為重要的貢獻。

柳永畫像

1、婉轉迂回

柳永詞最為人所稱道的就是他的婉約詞。在這些婉約詞當中，情感的抒發大都是非常迂回婉轉、纏綿悱恻的。我們可以從柳永的詞作之中，讀出他的愁腸百轉，讀出他的真摯情誼，也能看到在作品背後隐藏着的人心。而在柳永的作品之中，絕不僅僅是"辭達而已"，更是有着很深刻的内在的寄托，也有深遠微妙的情态内涵。這樣的詞作，足以被稱為上乘之作，也足以流傳至今。

2、柳永詞中的意象特征

在柳永的詞作中，之所以能夠深切地讓讀者感受到他的那份情感，除了自我抒發之外，柳永還借助一些意象特征來抒發感情。比如說，霜風、關河、殘照，都是傳統意義上寫秋景，并用來寄托秋天愁思的意象。在柳永的筆下，這些景象被和諧地運用到了詞作之中，營造了凄涼婉轉的意境，有利于情感的抒發和情緒的表達。

秋天蕭索景象

3、柳永詞中的虛詞和襯字

虛詞和襯字沒有任何實際的作用和意義，但是能夠起到過渡、舒緩的作用。比如對、漸、是處、惟有，這些虛詞的使用和過渡，是柳永慢詞創作的一個重要的特征。除此之外，柳永詞作中的襯字也是必不可少的。由于是慢詞，節奏較為漫長，所以需要襯字在其中起到過渡作用，使得整首詞作顯得不那麼拖沓、臃腫。

1、羁旅愁思

柳永改寫了謝脁的詩句，同時又能夠很好地配合音樂的演奏和詞曲的演唱，有一種形散而神不散的效果。在柳永的詞作之中，羁旅愁思是一個重要的内容。柳永還将羁旅愁思分解為多個方面。首先，是感時悲秋的情感。詞人對于萬事萬物的敏感度總是超出一般人的，所以對于季節的變換，也是有很深的感觸的。其次，就是登高望遠、睹物思人。在秋高氣爽的天氣裡，總少不了登高望遠，而這樣的行為就避免不了對于親人、友人的思念之情。最後，就是獨自憑欄、愁腸百轉。這是詞人的寂寞和無奈之情的流露。

2、柳永詞作的抒情性和寫作特色

柳永在詞作中的語言，都是較為自然明白的，很少使用一些凄厲的字眼和富豔的詞藻。柳永還将詞作的抒情性看作是創作的第一位。他擅長駕馭長篇慢詞，也擅長曲折迂回、婉轉纏綿地進行鋪叙。這樣使得整首詞的内心情感層次分明，層層遞進，更能夠打動人心。除此之外，領字能夠很好地配合情感抒發、意義轉換和音樂本身的節奏。領字的使用，是柳永詞作的一個重要手法。

婉轉迂回的詞作風格

1、《望海潮》的風格

柳永的詞作，大多都是婉約迂回的，帶有着較為強烈的側豔纖麗的風格，所以後人把柳永歸為婉約詞派，與南宋詞人李清照相提并論。然而，這首《望海潮》，卻是帶有着豪邁氣概的一首詞。柳永把這首詞寫得氣勢磅礴、雄偉壯麗，并且十分具有畫面感和動态感，也展現出了人與自然的和諧之美。在風格迥異的兩種詞作之中，我們可以看到柳永在創作方面的令人驚歎不已的無限才華和創造力。

《望海潮》描繪的場景

2、《望海潮》的内容

在作品《望海潮》的上片中，詞人柳永描繪出了杭州的全城景觀。用較為精緻、典雅的語言去描繪出了江南的繁華和秀美。"煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家"，僅僅一句就寫出杭州城建築風物的别緻與獨特，"十萬人家"，寫出杭州人口的數量之多，也側面表現出這首詞的大氣磅礴。這樣的描寫，不僅寫出了杭州的秀美，更凸顯出江南的繁華。除此之外，柳永将豪邁的氣概注入到了這首詞中，使得這種繁華和秀美帶上了壯麗的色彩。

"參差十萬人家"的景象

而在下片中，就着重描寫了杭州西湖的美麗景色。"有三秋桂子，十裡荷花"，這裡描寫了山上的桂子，以及湖中的荷花。桂子和荷花本來并不是一個季節的花，柳永在這首詞中，選用這兩種生長在不同季節的花，來凸顯出杭州西湖各個季節都是美不勝收的。這樣獨特的寫法，更讓杭州西湖的美景呈現在了讀者的面前。而下面的幾句詞，"乘醉聽箫鼓，吟賞煙霞"，這是在描寫杭州的人。僅僅是描繪自然景物的秀美，未免有點太過單調，将景物描寫與人文活動結合在一起，體現出了人與自然之間的和諧之美。

下片的景象

總結：盡管柳永這一生坎坷曲折，充滿着不公的待遇，但是柳永的才華和能力仍然是不容小觑的。與柳永同一時期的晏殊和歐陽修，雖然官職比柳永高出許多，然而，在對于宋詞做出的貢獻這一方面，他們都沒有柳永的成就大、影響廣。柳永是北宋時期第一個有意識地進行創作慢詞的文人，這一創新，使得北宋詞進入了一個全新的階段，這是柳永對于宋詞做出的最為重要的貢獻。說起柳永，人們總會把他當作是婉約派的詞人，但是，我們在閱讀柳永婉約詞的同時，也要記住他也寫過氣勢磅礴的詞作，如《望海潮》等作品。柳永的詞作以及他的貢獻，值得我們銘記。

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