宗和

虎年開工第一天，杭州、南京、蘇州、揚州、合肥等地紛紛飄雪。

時值正月春雪，現實中江南婉約雪景與黃公望《九峰雪霁圖》、文徵明 《寒林晴雪圖》、唐寅 《柴門掩雪圖》等兩相對照，頓感江南的冰清玉潔，一派肅穆靜谧。

皚皚白雪，在中國傳統詩、書、畫中一直有着獨有的地位與審美。“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”是唐代柳宗元的詩境。

“闾門風暖落花幹，飛遍江南雪不寒。獨有晚來臨水驿，閑人多憑赤闌幹”；“江南雪裡花如玉，風流越樣新裝束”則是描繪江南的雪景。

明代張岱《湖心亭看雪》“湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已”更仿若在今天的西湖雪景中重現。

杭州雪景

杭州西湖斷橋殘雪 （圖片源自 橙柿視覺）

翩翩飛雪中泛舟西湖（圖片源自錢江晚報小時新聞記者 包一聖）

翩翩飛雪中泛舟西湖（圖片源自錢江晚報小時新聞記者 包一聖）

浙江省博物館雪景

杭州雪景

揚州雪景

揚州瘦西湖雪景 （圖片源自 揚州發布）

揚州瘦西湖雪景（圖片源自 揚州發布）

揚州個園雪景（圖片源自 揚州發布）

揚州大運河博物館雪景（圖片源自 揚州發布）

在中國古代繪畫中，以雪景為題材的繪畫數量衆多,涉及山水、花鳥以及人物等各畫科。以山水畫而言，雪景山水是最受人喜愛和最有影響的題材之一。據文獻記載，水墨雪景山水為唐代王維首創。

明代沈周在看到王維《萬峰積雪圖》後，曾寫出如下題文：“城中十日暑如炙，頭目眩花塵土塞。僧樓今日見此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝袅矯，下有幽簧側從碧。隔溪膠艇不受呼，平地貫渚無人迹。”

從五代、宋元到明清，曆代許多畫家對雪景山水都頗有會心處，并在創作實踐中不斷探索，或深得王摩诘之遺意，氣韻簡淡，意境悠遠；或自出機杼，獨具風神。

古畫中的雪景

南宋 夏圭 《雪堂客話圖》故宮博物院藏

夏圭，一作夏珪，字禹玉，錢塘（今杭州）人。南宋畫家，宋甯宗時為畫院待诏，并賜金帶。早年工人物畫，後以山水畫著稱。

畫中描繪了雪後欲融未化時的景色，體現了冬季沉寂的大自然所蘊藏着的勃勃生機。遠景用勁利方折的線條勾勒出遠山一角的輪廓和紋理脈絡，少皴多染，以顯其陰陽向背和層次變化。坡腳則隐沒于淡墨暈染的煙岚霧霭之中。畫面左下方的景物構成了畫面的主體，山石在運用了斧劈皴後以淡墨加染，生長在岩隙之中的兩株老樹，前後掩映，如雙龍對舞。

水岸邊，有一水榭掩隐于雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。屋内兩人正在對坐弈棋，雖隻對其圈臉、勾衣，寥寥數筆，卻将人物對弈時凝神注目的神情表現出來。遠處山頂與近處枝權之上有未融化的積雪零星點綴。由于經過近九百年的氧化，絹已發黃、變暗，使得用蛤粉點染的白雪曆久彌新、晶瑩璀璨。畫面右下角為細波蕩漾的湖面一隅，一葉小舟漂于湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無際，把觀者引入深遠渺茫、意蘊悠長的境界。

元 黃公望《九峰雪霁圖》 北京故宮博物院藏

“至正九年春正月，為彥功作雪山，次春雪大作，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時年八十有一，書此以記歲月雲。”《九峰雪霁圖》作于元至正九年（1349年），為黃公望81高齡之作。作者以水墨寫意的手法彙集畫出了江南松江一帶的九座道教名山，時稱“九峰”，體現了作者對道教全真教的崇拜。該圖系畫贈江浙儒學提舉班惟志，時值正月春雪，有感雪霁寒意，畫意肅穆靜谧。

圖中描寫的是山中雪霁的景象，畫雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊，錯落有緻，潔淨、清幽，宛如神仙居住之所。畫面采用了荊浩、關仝和李成遺意，并參從己法而成，用筆簡練，皴染單純，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪地上分外突出。意境十分深遠，恰當地表現出隆冬季節雪山寒林的蕭索氣氛，極具藝術感染力。是黃公望雪景山水簡繁合一的精品。

南唐 趙幹 《江行初雪》 台北故宮博物院藏

台北故宮博物院藏南唐畫院學生趙幹《江行初雪圖》可以說是江南雪景山水的經典之作。

全卷描繪長江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒, 樹木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動, 漁人和旅人恰成絕妙對比。另外, 畫中樹石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天賴,意境高雅幽遠。值得一提的是，畫前有南唐後主李煜的唯一傳世書法真迹：“江行初雪，畫院學生趙幹狀”。

明 唐寅 《柴門掩雪圖》遼甯省博物館藏

《柴門掩雪圖》為明代畫家唐寅的佳作，描繪雄偉險峻雪山圖景，氣勢磅礴中又有清隽潇灑，人物與景色協調統一，筆墨疏簡精當，行筆挺秀灑脫，從中可以窺見唐寅在繪畫境界方面的卓越建樹。畫中屹立着一座山峰，挺拔直插雲霄，雪後的山中非常的幽靜，在這美麗的冬日雪景中一位行人正走在雪中，或許他是被前面酒家飄出來的酒香所吸引，或許是為了拜訪山中隐居的朋友。山中一位隐士正在伏案讀書，縷縷的香爐煙飄散在空中，一切在雪景的冬日中都顯得靜谧、安詳。唐伯虎自題：“柴門深掩雪洋洋，榾柮爐頭煮酒香。最是詩人安穩處，一編文字一爐香”。

明 文徵明 《寒林晴雪圖》上海博物館藏

吳門四家中的沈周、文徵明、唐寅、仇英皆有雪景山水傳世，如沈周《灞橋風雪圖》、唐寅《函關雪霁圖》、仇英《劍閣圖》等，其中文徵明的雪景山水畫存世較多，據統計，現藏于各大博物館和其他收藏機構的作品有十幅（卷）多，如《雪橋策馬圖》（南京博物院藏）、《湖山雪霁圖》、《山居雪霁圖卷》、《雪景山水圖》（故宮博物院藏）、《寒林晴雪圖》（上海博物館藏）、《關山積雪圖》（台北故宮博物院藏）、《山陰晴雪圖》（天津市藝術博物館藏）、《溪山積雪并草書詠雪詩合卷》、(傳)《雪滿群峰圖》、(傳)《雪山覓句圖》（沈陽故宮博物院藏）、(傳)《雪山跨蹇圖》（廣東省博物館藏）、《溪山冬雪圖》、《雪山行旅圖》等。

文徵明的山水畫有“粗文”和“細文”兩種風格，尤其以“細文”山水畫名世。文徵明的雪景山水也有此種風格差異，基本上延續了其表現方式的多樣性特征。文徵明終生服儒科，深受儒家文化熏染，追求溫潤平和的風格，推崇精緻、秀潤、淡雅、含蓄的畫風。這在其雪景山水中表現地也非常明顯。

《寒林晴雪圖》雖然畫了高山積雪的環境，卻山崖滋潤，樹木舒挺，籠罩着溫馨甯靜的氣氛。構圖以高遠之法，布影極繁，用筆淡而精細，幾可算得上小楷入畫，其嚴謹處讓人驚歎。

明 藍瑛 《溪山雪霁圖》台北故宮博物院藏

畫面左上方的溪山被白雪覆蓋，枝桠彷佛披上白衣，展現萬千姿态。山巅和脈嶺及岩石縫隙，則布滿了銀白色晶瑩閃爍的苔點。藍瑛在畫中運用石青、赭石、白粉不同的顔料，讓豐富的色彩交織在一起，表現雪後放晴山景瑰麗的景象。畫中央有一條小河延伸到右下方溪岸。一位穿着紅衣的文人坐在船上，望着這一片美景陶醉其中。

清 石濤 《雪景山水圖》

此幅雪景山水冊頁，屬石濤十二開畫頁中畫法最為怪異的一件作品，天空水面以淋漓水墨塗抹，墨色翳潤，山巒皚皚白雪，用極簡括皴筆草草舒寫，筆斷意貫，氣脈成章，顯得丘壑在胸，任心所成。林木樹葉苔色，以陰陽襯貼法概寫，點中夾水夾墨，一氣混雜，如纓絡連牽，渾融透明，使整個畫面景物給人以蕭疏寒冽、沉寂明淨的意象。

清 弘仁 《西岩松雪圖》

畫面以局部特寫山峰雄偉之勢，以勾勒為主，畫雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽面留白，陰面着墨，樹木墨色較濃。構圖繁密，筆法清健，意境高古。畫面着意刻畫了象征高尚、純潔的松樹和白雪，形象簡潔，是作者精神高度淨化後的影迹，給人以偉峻、靜穆、聖潔、一塵不染的美感。

（本文綜合整理自澎湃新聞資料、相關古畫賞析及揚州發布等）

責任編輯：陳若茜

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