建炎三年（1129年），48歲的趙明誠被任命為湖州知府，隻身前往建康觐見宋高宗。

在池州臨行之時，面對經營多年的金石書畫，趙明誠不僅沒有顯露出一絲的擔憂，卻“精神如虎，目光爛爛射人”，反倒顯得格外的興奮；面對20多年的發妻，不僅沒有顯露一絲未能同往的遺憾，卻“葛衣岸巾”，反倒顯得格外的潇灑快意。最後，李清照因擔心發生不測而提出疑問，趙明誠竟然“戟手遙應”，極不耐煩地用手指着怒罵，然後策馬而去。多年以後，每每想到當時的情景，李清照仍“餘意甚惡”，無法釋懷。

彼情彼景，絕非“吵架”二字可以形容，于風雨飄搖之世兵馬慌亂之時，一切不測都可能發生。于此可以看出，李清照和趙明誠夫婦二人的感情，早已今非昔比，他們不再那麼卿卿我我，不再那麼志同道合。

志不同道相異，夫婦二人的感情自然會發生變化。于是，在趙明誠再次出仕之後，李清照因為種種原因而長期獨守空閨，甚至長達五年之久，即便是丈夫為太夫人奔喪，李清照也未能同往。夫妻二人的情感隔閡關系破裂，已甚于池州之别。

當然，夫妻情感的危機，緣自主客觀諸多因素：有夫妻志向情趣變化的誘因、有李清照對丈夫鄙俗懦弱、熱衷名利，身為建康知府，因部屬變亂竟隻身棄城而逃的不屑、有丈夫對李清照婚後未育的幽怨不滿，但對李清照而言，有一點，是對二人婚姻緻命性的打擊。

宣和二年（1120年），已過不惑之年的趙明誠出任萊州知府。次年，夫妻異地多年的李清照風塵仆仆地前去與丈夫團聚。然而，“淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”。這首作于途中的《蝶戀花》不僅毫無喜悅之情，反而愁雲慘淡悲苦重重，讓人匪夷所思。在《金石錄後序》中，李清照記錄了丈夫臨終之前“取筆作詩，絕筆而終，殊無分香賣履之意”。其中“分香賣履”，雖然表明趙明誠無意于身後之事，卻也從另一方面說明他可以有這個安排，即蓄養了侍妾—李清照遭遇了“小三”。此外，在類似《多麗·詠白菊》之中，更是不乏“婕妤之歎”。

在屏居青州期間，趙明誠對李清照尚且能相敬如初，二人情深意笃朝夕相對，他們節衣縮食購買金石書畫，從實際情況而言，趙明誠不至于心有旁骛。在趙明誠第二次出仕之後，趙明誠隻身長期宦遊在外，前後近五年之久。個中原委，後人不得而知。古人重孝，所謂不孝有三無後為大，面對自己的無嗣，趙明誠豈能不蠢蠢欲動。上層社會蓄養小妾，在古代社會是司空見慣的事，在北宋更是蔚然成風，大學士蘇轼苦口婆心地勸别人不要納妾，自己卻隻許州官放火不許百姓點燈。在這種情況下，趙明誠蓄養小妾，雖然不能蓋棺定論，但也在情理之中。

面對自己的被冷落，李清照并沒像其他怨婦那樣逆來順受，在寂寞中打發無聊的時間，因為她是争強好勝的才女，是多愁善感的詞人，于是，李清照将這些怨恨與不滿一發傾瀉在了她的閨怨詞中，成了婉約派的一代詞宗。

國家不幸詩家幸，對于李清照而言，何止是家國的不幸，她的後半生都與流離凄苦、孤獨哀愁相伴，然而，也正是這樣的家國之痛身世之悲，才讓她這位不世出的才女在曆史的天空中顯得更加耀眼，更加奪目。

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作者｜陶士雲

來源｜《百家講壇》雜志

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