近日，有書友在評論區指出，今天的硬筆書法界和特别是硬筆書法教學，都太過于注重用筆尖較粗的硬筆如描字一般來刻意體現毛筆的效果，他問：“難道叫小朋友考試用1.0？”“這不是應驗了田英章的硬筆必須依附于毛筆那句話？”

書友提出的“1.0”問題确實存在，“硬筆是不是必須全部依附于毛筆”也有一定争論。再有，如何正确理解和把握毛筆與硬筆的關系？找出兩者之間的契合點，使硬筆字寫得又快又好？就上述問題，本人結合自己的經驗，談一談粗淺的體會，與大家共同探讨。

首先，要正确理解寫字和書法的異同。

寫字和書法貌似相同，但不是同一個概念。寫字主要是為了實用，比較快、比較工整、辨識度較高、易于被他人接受即可。而書法是寫字的高級階段或更高追求。所謂的“法”即方法、規則、規律、法度，是有一定的要求的，離開了“法”，就不能叫書法。所以，我們寫出的東西，是有一定目的性的，如果完全追求實用，就不必用書法的标準來衡量；如果以欣賞和藝術為目的，那自然就不能回避“書法”二字。當然，能做到二者的有機結合是最好，這在後文再叙述。

其次，正确理解硬筆書法和毛筆書法的價值取向。

毛筆書法主要是藝術層面的東西，在各類硬筆普及的今天，其實用性已經大打折扣。硬筆書法以實用為主，兼具藝術和美感。硬筆書法來源于毛筆，其大部分筆法、結構應遵從于毛筆，否則就成了無源之水、無本之木。但也不必苛求其完全依附于毛筆，事實上也實現不了。這是因為硬筆筆畫較細，表現力有限，不能與毛筆相比，也不應當與毛筆相比。為了保持速度和辨識度，應以行楷或行書為主。

第三，寫硬筆書法必須臨古帖嗎？臨哪些帖比較合适？

硬筆臨帖，古帖今帖都得臨。臨今帖是練筆畫、練結構、打基礎，臨古帖是為了取古法、再提升，增加字的内涵及表現力。古帖應以方正的、字形較小的與硬筆接近的小楷為主，如果追求實用兼具藝術，可以臨行楷，如趙孟頫的道德經、鐘紹京的靈飛經以及啟功先生的字體等。

鐘紹京靈飛經

趙孟頫道德經

不必刻意追求二王小楷及張旭、懷素的草書，因為那是更高層次的東西，強調的是藝術，屬于高大上、想成為書法家的人去研究的範疇。

這是某著名書法家的楷書 。我覺得也不适合臨硬筆。因為你依此寫出來的硬筆字，估計沒有幾個人說好看。書法，能寫的特别漂亮是本事，能寫的特别醜也是本事。

再說，初學者不易把握，易誤入歧途，導緻不倫不類。現實中活生生的例子也不少。有的朋友書法基礎薄弱，基本筆畫、偏旁部首、間架結構都掌握不好，某一天突然心血來潮要練字，為了體現自己的高端與決心，直接奔“二王”小楷下手，結果練了一年多，筆法僵硬拘謹，結構失調。“二王”小楷藝術性很強，一般人不容易欣賞。用于書法水平達到一定高度之後的再提升比較合适。

盧中南小楷。

啟功小楷字形硬朗，充滿陽剛之氣，與硬筆更貼近。

第四，不贊成非得用很粗甚至1.0的中性筆強行寫出毛筆的味道。中性筆筆尖太油滑，與紙的摩擦力小，不好控制，還經常漏墨，尤其不适于中小學生練字用。

現在學生寫作業、答卷，一般都用0.5甚至0.38的筆尖。這是因為地方有限，尤其是作文格子很小 ，粗筆根本寫不下，即使強行寫下了也容易連片。另外，那似乎不是在寫字，而是在畫字。那樣也脫離了硬筆的價值取向。硬筆代替毛筆是社會的一大進步，不就是因為攜帶方便、書寫快捷嗎？弄一個很粗的筆尖刻意體現毛筆效果，是“回歸”書法本源嗎？幹脆不如直接寫毛筆得了。

當然，你不是為了實用，而是為了藝術，就另當别論了。或者過了學生階段，寫字沒有了時間要求和紙面限制，用多粗的筆去寫都行。同樣，為了展示自己的内功，或為了更高的藝術追求，用擀面杖寫都行，因為藝術之所以成為藝術，畢竟還要去大衆化。另外那也是你的自由。但如果用1.0的筆描字教學，确實不太妥當，容易誤導學生。

第五，如何寫得又快又好，還能适當增強表現力？

我寫字用的筆是0.5的直液式走珠筆，裡面是液體而不是油，出水流暢，手感與鋼筆很接近，價格也十分便宜，并且很耐用。1元1支，天天寫也能用一個月。

而且，可以通過加入毛筆筆法的提按、頓挫、輕重緩急，調節筆畫的粗細、輕重、方圓，給硬筆字以适當裝飾，使其更加漂亮。當然，不能過分強調修飾，要恰到好處，以免影響流暢感，或顯得做作、喧賓奪主。

總之，硬筆書法如果完全複古，既沒必要也不現實，如果完全脫離古法，又顯得極其蒼白，無内涵、無生命力。現在的硬筆展賽，能進入前幾名的，無一例外都是複古品，這種導向确實應該改一改。

以上體會，純屬一家之言，歡迎大家批評。,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!

查看全部