宋徽宗廋金體書法欣賞
宋朝文化高度發達,大家燦若繁星,在書法方面,有蘇黃米蔡四大家,指:蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄。蘇轼天然,黃庭堅勁健,米芾縱逸,蔡襄蘊藉,各具儀态,堪稱精品。宋四家廣汲晉唐遺蘊,銳意革新,各具所長。
然而,大家中還有一位,就是宋徽宗,他獨創了廋金體書體,堪稱一絕。瘦金書是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論,本應為“瘦筋體”。以“金”易“筋”,是對禦書的尊重。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬,初習黃庭堅,後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,并雜糅各家,取衆人所長且獨出己意,最終創造出别具一格的“瘦金書”體,影響頗大。
宋代書法以韻趣見長,趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味,所謂“天骨遒美,逸趣霭然”;又具有強烈的個性色彩,所謂“如屈鐵斷金”。這種書體,在前人的書法作品中,未曾出現過。褚遂良的瘦筆,隻是小部分相同,大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比,可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的,但他的創造顯然比薛曜成熟得多。
宋徽宗廋金體書法欣賞
這是一種非常成熟的書體,趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡緻。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體,是需要極高的書法功力和涵養,以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是别人易于仿造的。
那麼,問題來了,宋徽宗造詣這麼深,廋金體這麼牛,但為什麼宋代四大書法家裡錄取不了宋徽宗呢?
這就牽涉到中國傳統文化的藏鋒秘密了,其實,藏鋒也是中國處世哲學的一個重要組成部分。不露鋒芒、低調内斂、韬光養晦,向來被中國人奉為上策。
宋徽宗的書法則不然,它像走在危險邊緣的美,使人愛戀,也使人害怕。收藏在台北故宮的“秾依翠萼,煥爛一庭中”,每一個字都是光的閃爍燦爛。宋徽宗把漢字線條做得鋒芒畢露,“鋒”與“芒”都是中國古典美學的禁忌。書法講“藏鋒”,正是因為整個儒道的主流傳統都不鼓勵“鋒芒畢露”。“鋒芒畢露”是要遭忌的,會遭天譴。老子哲學總認為“鋒芒”是最容易折斷的地方,不可長久。
書法美學講“藏鋒”,講“棉中裹鐵“外柔内剛”,其實都是在書法裡放入了人事的學習。蘇轼許多線條都是“棉中鐵裹鐵”,在災難痛苦是隐忍收斂,把頑強的生存意志内斂到外面不容易看出來,變成“藏鋒”,把“鋒芒”藏起來。“鋒芒”是會傷别人的,當然,也會傷自己。
宋徽宗廋金體書法欣賞
作為帝王,宋徽宗發展出與傳統漢字美學完全不一樣的一種“鋒芒”的鼓勵。“瘦金體”把所有應該“藏”的“鋒”全部外放,閃爍燦爛到刺眼。瘦金體漂亮就漂亮在鋒芒畢露,雖然走在危險邊緣,但是更彰顯自己獨特的個性,帝王就應該更有霸氣,正是這種鋒芒畢露,才使得瘦金體更有魅力。
作為大臣、老百姓,你能像宋徽宗那麼來麼?欣賞一下就行了,心底的包袱放不下,肯定寫不來瘦金體!後代習其書者甚多,然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌内府中從宋廷搶劫而來的書畫名迹,如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人遊春圖》等,筆勢纖弱,形質俱差。
與大衆的審美情趣相左,當然入不了四大家。
除了這種觀點,也有人認為宋徽宗的書法缺少變化,瘦金體僅為一姿一态,蘇黃米書法千姿百态。還有人說,中國講究長幼尊卑,王對王、将對将,臣子怎麼能和君王并列!你更贊同哪一種說法呢?
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