大唐盛世,雍容大度,具體也體現在對邊疆少數民族之間的和親政策上。而在中國繪畫史上,有一幅畫作,再現了當年的一段和親曆史。
唐代閻立本《步辇圖》
唐代著名畫家閻立本所作《步辇圖》,便是取材于唐貞觀十五年(641年),唐太宗李世民,接見吐蕃贊普松贊幹布派遣至大唐長安迎娶文成公主的使臣祿東贊的情景。《步辇圖》也是我國現存最早反映漢藏民族團結友好的藝術作品。
閻立本生平:
閻立本(601-673年),雍州萬年(今西安臨潼)人。唐時宰相、畫家。出身于豪門望族,其父閻毗是北周的驸馬,外祖父宇文邕是北周武帝。閻立本是初唐時期最重要的畫家,他繪畫的題材廣泛,最擅長畫人物、車馬、台閣,尤其擅長人物畫。因而,閻立本也有“冠絕古今”之美譽。閻毗、閻立德、閻立本父子三人并以工藝、繪畫聞名于世。閻立本代表作有《步辇圖》《曆代帝王像》等。
唐代閻立本《步辇圖》局部
《步辇圖》創作背景:
唐貞觀十四年(640年),吐蕃大相祿東贊,奉贊普松贊幹布的派遣,前往大唐求親。大相一職,在吐蕃相當于唐朝的宰相。祿東贊到達長安之後,便把此行和親的目的禀呈給唐太宗李世民。當時的大唐帝國,國運昌盛,表示願與大唐聯姻交好的就有五個部族首領。這一下便讓唐太宗李世民犯了難,咋辦呀?五個部族首領都要争着與大唐聯姻,可太宗皇帝卻隻有一個文成公主呀?
于是,左右一幹人等,就為太宗皇帝獻上了一個點子。為了擇優錄取,太宗皇帝就讓五位使臣一起參加考試,誰赢了,就把公主嫁給他們的首領。據說,吐蕃大相祿東贊一路過關斬将,最後替松贊幹布拔得頭籌。唐太宗李世民一高興,就将文成公主許給了松贊幹布。
唐代著名畫家閻立本,便據此創作出流芳後世的畫作—《步辇圖》。
唐代閻立本《步辇圖》局部
《步辇圖》解析:
步辇在古代,一般是指帝王乘坐的人力推挽的車,形狀好似桌案,前後各有一對把手,乘坐時,由四個人擡着,皇帝端坐之上代替步行。唐代時,步辇是沒有車輪的,而是用人力來擡着,故稱作“步辇”。
《步辇圖》右側,唐太宗李世民端坐于步辇之上。畫面右側還有九位少女模樣的宮女衣着相同、體态相似,有一位宮女舉着旌旗,另有兩位宮女舉着屏風扇,六位宮女擡着步辇。這九位宮女簇擁着步辇中間的皇帝,而坐在步辇之上的李世民,泰然自若,形态碩大并盤腿而坐,由一衆小宮女簇擁着緩緩前行。身後有一宮女扶掌着華蓋的唐太宗李世民看上去眉宇舒朗,目光睿智,顯示出他具有非凡的遠見卓識和雄才大略。
《步辇圖》左側并立三人,中間身着民族服飾的人就是祿東贊。前為典禮官,後為翻譯官。祿東贊正被一旁身着紅袍的典禮官引薦給太宗皇帝。而典禮官紅袍加身,借其着裝也映襯出和諧、喜慶的聯姻氣氛。祿東贊身着波斯薩珊樣式的小團花衣,向唐太宗拱手緻敬。吐蕃使者祿東贊的服飾和舉止,尤其是面部日神情刻畫細緻,極富民族特色。最後一位身着白色唐服的官員的應該是翻譯官,畫家将其重心稍稍後仰,借此說明其匆忙來去的情形。
唐代閻立本《步辇圖》局部
閻立本着重刻畫了大唐皇帝李世民和祿東贊這兩個主要曆史人物的性格特征。畫中的唐太宗李世民不僅具有帝王氣概與風範,而且還讓人感覺到一份親切和真誠。作為藏族使者的祿東贊,則着重刻畫了其穩重恭敬的舉止和神态,使人感覺到這是一個忠于職守的友好使者。整個畫面莊重和諧,突出了民族團結這一主題。
關于《步辇圖》流傳着一些神秘的猜測。據傳《步辇圖》中暗藏玄機,唐太宗與武則天同框?根據曆史記載,由宮人擡着步辇會客的禮儀,是在唐代武則天臨朝之後施行的。有研究者分析說,在這九位宮女中,極有可能其中的某一位,就是後來的武則天。因為文成公主與吐蕃聯姻是發生在貞觀十五年,這個時間段作為武媚娘的武則天,剛好入宮,後才被冊封為武才人,時間正好吻合。
唐代閻立本《步辇圖》局部
《步辇圖》藝術價值:
《步辇圖》縱38.5厘米,橫129厘米。《步辇圖》設色典雅絢麗,線條圓潤流暢,構圖層次錯落有序,而且富有變化,表現出閻立本娴熟的寫實技巧。從畫中還隐約可尋覓到與敦煌壁畫的某些相似之處,顯然也是受到了唐代盛行的佛教藝術的影響。
《步辇圖》是唐代著名畫家閻立本的代表作品,也是唐代繪畫的典範之作,《步辇圖》還是一幅紀實性的曆史肖像藝術作品,也是一幅成功描寫吐蕃和中原地區友好交往的曆史巨作。因《步辇圖》出自閻立本之手,加之又為表現重大曆史事件的題材,而廣為後世尊崇,在畫上題跋者衆,其中就有北宋著名書畫家米芾的題跋,清代著名畫家梁清标、文學家納蘭性德、清仁宗愛新覺羅·顒琰等均曾收藏過《步辇圖》。
唐代閻立本《步辇圖》局部
據說《步辇圖》在清朝末年,被宮中之人偷偷地帶出了宮外,在天津被人收藏視為至寶,再未轉手,而是将《步辇圖》真迹送給自家的閨女做了嫁妝。最後《步辇圖》的收藏者将它捐獻給了北京故宮博物院珍藏至今。
《步辇圖》以其珍貴的曆史價值和藝術價值,被譽為“丹青神化”,也被譽為“中國十大傳世名畫”之一,其藝術價值冠絕古今。《步辇圖》還被列為國家頂級文物而禁止出境。
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