我們知道，CD音頻是屬于44.1KHz/16bit的PCM數字音頻，由于最近30年來CD一直是音樂發行的主流載體，因此44.1KHz/16bit也成為了約定俗成的PCM數字音頻品質标準，然而近年來網絡音樂、流媒體等技術不斷發展，24bit位深的數字音頻越發常見，而關于24bit和16bit之間的争論也就随之而來。

在一派玩家看來，16bit音頻已經足夠讓音樂的品質達到人們的聆聽需求，發行24bit音頻是多此一舉；而另一派則認為24bit對于音樂品質能帶來立竿見影的提升，而這種提升甚至不少人聲稱是可以通過雙盲實驗來認知的。

那麼到底哪一派的意見更符合事實呢？在判斷孰是孰非之前，我們先來了解16bit和24bit各自的起源。

CD為什麼采用44.1KHz/16bit？按照奈奎斯特采樣原理，“對原始信号進行特定頻段采樣，隻要采樣頻率大于或等于最高頻率的2倍，采樣信号就能無失真地精确還原原始信号”，考慮到人耳可聞聲是0Hz-20KHz，因此理論上超過40KHz的采樣率都能“精确還原”可聞聲信号；CD采用了44.1KHz的采樣率，既是為求留出一定餘量，同時也是由于早年的數字錄音設備，是由一台錄像機 一部PCM編碼器組成，當時使用的PAL錄像制式場頻50Hz，可用掃描線數294條，每條掃描線的磁迹可記錄3個音頻數據塊，50*294*3剛好就是44100，因此這個數字也就成為了CD音頻所采用的采樣率标準，并從此一直延續下來。

至于采用16bit位深，主要是考慮兩個因素：第一，位深越大，信噪比和動态範圍越好，音色也就越真實、生動（傳統的模拟錄音磁帶/黑膠碟信噪比約60dB）；第二，也要考慮CD光盤的容量限制（約為650MB）。這兩個因素折衷考慮下，CD最終選擇了16bit位深作為常規方案。在理論上，CD采用16bit，信噪比和動态範圍可以達到98dB，對比傳統的模拟錄音，動态表現已經有了質的飛躍，也足夠完整地收錄絕大多數錄音現場的動态變化，“16bit夠用”論也正因如此。

但理論是一方面，在實踐中，由于錄音和播放設備都會有一定的底噪，事實上往往有2-3bit是被底噪信号耗掉的，假設在動态範圍上有意義的位深隻有13bit，這時實際的動态範圍也就80dB左右，聽一般輕音樂錄音問題不大，但大動态的錄音作品，就可能存在一定影響（動态被壓縮）了。

要讓PCM數字音頻有更好的動态表現，對策自然是進一步的提高位深，24bit也就應運而生了。24bit音頻的動态範圍，理論上可去到144dB，即便有2-3bit底噪，實際可以聽到的動态範圍也在120dB以上，對比16bit确實提升明顯；另外，在錄音室環節，錄音師們其實也大多使用24bit或更高位深進行錄音，因此比起壓縮為16bit的CD音頻，24bit音頻确實更能接近錄音數據原貌（或至少受到的壓縮更少）。

在日常聆聽時，對于使用普通播放設備（手機 藍牙耳機、原車音響等）的聽衆來說，同一首音樂16bit和24bit版本的區别，确實還是很細微、甚至可以忽略不計的，要讓24bit音頻的動态優勢充分體現，還是需要相對發燒的器材作為硬件前提；所以“16bit夠用”論和“24bit有用”論，兩者其實都沒有錯，無非是兩者所滿足的并不是同一個聽衆群體。

在目前的數字音響業界，對于無損音頻的定義，也分成兩大陣營，一派認同44.1KHz/16bit及以上的都屬于無損音樂，而由日本JAS(日本音頻協會)和CEA (消費電子協會)聯合制定的Hi-Res标準，則規定Hi-Res的PCM音樂文件必須滿足至少達96kHz/24bit的技術指标。

當然，無論16bit還是24bit的PCM數字音頻，現在都越來越多，對于一款優秀的播放器來說，要做的自然是先在硬件上做好兼容，然後把選擇播放音頻的權利，留給用戶。因此，無論是發燒級的随身數播，還是吉普賽之聲G80這樣的高清車載數播，對16bit和24bit的PCM音頻都已經實現了全面支持，自認為金耳朵的老燒們，要通過24bit音頻追求比CD品質更好的動态，也已不是困難事了。

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