文章：無良設計師都是如何「欺騙」客戶的

來自公衆号：研習設

既然主題是矛盾空間，把矛盾先放在一邊，我們先來簡單地了解一下關于空間的概念，什麼是空間？

以電車軌道圖片為例，空間是一種具有着高、寬、深的三次元立體空間。那麼，對于處于這個空間中的物體而言，就是它在空間中實際占據的位置，這種空間的形态也叫物理空間。

不過平面構成中所談到的空間形式，是針對人的視覺感覺而言的，它具有平面性、幻覺性和矛盾性。簡單的理解就是，平面構成中的空間隻是一種假象，就像一個剪影，隻是三度空間在二度空間的錯覺，本質上它還是平面。

像上面那些空間感很強的雕塑，也是看似立體，不理解的話你摸摸屏幕，摸哪個都行，反正都是平的。它們在屏幕中的立體感，就是利用人的視覺感覺形成的效果。了解了空間的概念，下面我們再來看看，有哪些因素能幫助我們在二維的平面中形成空間感。

投影、陰影，隻要有光的地方就存在影子，由于投影本身就是空間感的一種反應，所以投影的效果，就能形成一種視覺上的空間感。

像左邊的正方形，看它就是一個平面的正方形，沒什麼空間感。而右邊的正方形加入投影，雖然立體感也不是很強，但也具有一定的空間感了。

重疊、疊加的效果。在正方形的上面，再疊加一個新的正方形，一個形象重疊到另一個形象的上面，就會産生一前一後的感覺，這也是平面的深度感。

透視效果，用三條線把重疊的兩個正方形連接起來，這看起來就像一個立體的正方形了。隻是看起來像而已，學過透視的同學應該知道，這個正方形沒有滅點，不符合透視原理，隻是在平面中的假立體。

真實空間中，一般情況下，人的眼睛隻能看到物體的三個面，并且是越在前面的越大，越在後面的越小，所以透視關系可以制造空間感。

大小變化也能形成空間感，也是透視的原因，物體在人們眼中會産生近大遠小、近實遠虛的變化。平面形象的大小變化越大，空間的縱深感就越強。

通過面與面的連接産生空間感。在平面設計中，面的連接可以形成體，面的彎曲可以形成體，面的旋轉也能形成體，而這個體就是空間中的實體，因此能形成體的面都具有視覺上的空間感。

基本形的傾斜或排列的變化，給我們的視覺帶來的空間旋轉的效果。包括彎曲形成的起伏變化，也會産生有深度的幻覺，從而形成空間感。平時看作品的時候可以注意，為什麼别人做的東西有空間感，看看用的是不是這些因素。當然了，如果我們自己設計的東西太平了，也可以嘗試在作品中應用。

空間的概念大概搞懂了，那什麼是矛盾空間？矛盾空間是指設計者，利用平面的局限性以及視覺的錯覺，故意違背透視原理，設計出在實際空間中無法存在的空間形式，它實際上是一種錯視空間、幻覺空間。這種空間存在着不合理性，這類圖形不容易被找出其矛盾所在，會增加觀者的興趣。

潘洛斯階梯，也叫彭羅斯階梯，就是翻譯不一樣，是英國著名數學物理學家潘洛斯提出的。潘洛斯階梯有四條樓梯，四角相連，但每條樓梯都是向上的，因此他可以無限延伸發展。這種東西在三維世界中，也就是現實世界不可能出現。這種不可能出現的物體，就來自于将三維的物體，描繪在二維平面時出現的錯視現象。

比如我們把樓梯的一角定為原點，插上一面旗幟作為記号。如果有一個人踏入階梯，從原點開始走,一圈之後就又回到了原點。如果他繼續在上面走也是一樣的，永遠走不出圈子，在現實世界是不可能出現的是吧？所以也有人把它叫做無盡的階梯。

這款梯子在盜夢空間的夢境中同樣出現過，除了潘洛斯階梯，盜夢空間這部電影裡還出現了許多我們現實世界中不會出現的場景，沒看過的同學可以去看看，邊學習、邊放松也是不錯的。

矛盾空間的設計原理是利用人類視線不斷轉換與交替的特點，随着視線改變而顯現出矛盾的形體關系，會和我們正常的視覺經驗沖突，是一種不合常規的表現形式。

前面說過這種圖形沒有滅點，不符合透視原理，我們就叫它假立體或者2.5D的圖形就可以。做合成的時候一定要考慮透視，不過這裡就沒必要了，原因也提到過，矛盾空間他本身就是矛盾的。一個人站在上面，他既然能出現在那個位置，這個矩形的頂部一定是空心的對吧？類似一個陽台的結構。

左圖的人換了位置，現在我們用他來推測這個立體矩形，它可能和前面的一樣是個陽台，人站在了陽台的邊緣；也可能頂部不是空心的，他站在了一個周圍沒有保護的天台上。頂部是空心還是實心，是兩種完全不同的猜測和理解，也決定了這個立體的矩形如果出現在現實中，到底應該是什麼樣的。如果這個人是站在右圖的位置，處在這個矩形的空間裡，看起來也合情合理。

其實把參照物去掉，這種視線的轉換仍然存在，隻不過不那麼清晰而已。現實中可沒有這種模棱兩可的東西，這些人是不可能出現在一起的。這就是一種視錯覺，利用了人類視線不斷地轉換與交替的特點，景象是模棱兩可的，可以來回交替。

01 容易引起興趣，引人聯想

這是因為矛盾空間存在不合理性和變化性，而且這裡面的矛盾，有時候并不容易找出來，我們在觀察矛盾空間的作品的時候，就更容易被這些特性吸引，思維也會被調動起來。

02 獨特性強，容易設計出新的造型形式

這點和之前講過的正負形和異形同構很像，都屬于在我們生活中不常見的表現形式，在設計的過程中使用這些形式也就更容易設計出所謂獨特的、新的形式。

03 将矛盾空間本身的特質賦予品牌

不管是它的形式、曆史、概念還是從單純的詞義解釋，這種形式本身就附着了很多清晰的含義。比如空間、哲學、夢幻、矛盾、藝術、邏輯、循環等等，如果你正在做的項目是和這些概念有關的，或者說涉及到這些特質，嘗試使用這種表現形式，就可以将這些特質直接賦予到我們的作品中。

這些畫都有一個共同特征，就是看似合理，但描繪的都是除了在我們做夢，現實世界是不會出現這樣的場景的。全是埃舍爾的作品，這個名字如果你看過正負形的那篇教程應該會有印象。提到正負形或者矛盾空間基本都繞不開他，屬于這些領域的鼻祖級的人物。他是20世紀繪畫領域中獨樹一幟的藝術家，由于他繪畫風格的特殊性，美術史學家都很難把他歸類到哪個藝術領域裡，說他是抽象派、印象派、立體派、野獸派，達達主義，還是超現實主義。超現實主義從字面上來理解好像更接近一些，總之他很厲害。

埃舍爾《瀑布》，水流的連接方式成了不斷循環的整體。如果說這種形式的建築能夠實現，瀑布是一個封閉的系統，通過水車的旋轉，形成了永動機。但注意的是，永動機是違反能量守恒定律的，很多人都嘗試過制造永動機，但現在為止還沒有哪一個機構或者個人能成功的把它制造出來。所以說矛盾空間和永動機都一樣，都是現實世界裡不存在的。

像紀念碑谷這款小遊戲，也借鑒了埃舍爾的作品，裡面使用了大量的矛盾空間。埃舍爾的瀑布，上面的那幅畫也在裡面。

如果以這種類似的形式出現在現實空間中，其實也能做出來。不過前面反複強調過矛盾空間在現實中是不可能出現的，這種東西你換個角度觀察，看到的肯定是不一樣的狀态。

之所以能在現實空間中出現，原理和旁邊的這些場景圖片差不多，都是欺騙了我們的眼睛，利用視錯覺形成的效果。

莫比烏斯環，如果我們用一張紙條扭轉180°，再把兩頭再粘起來，就能做出來。它是看似矛盾，但實際上能出現在現實世界，并且我們已經利用它的原理做出了很多東西，比如立交橋、傳送帶、過山車等等。這種可以在現實世界出現的東西，就算不上是矛盾空間了。

構成的方法，也就是矛盾空間的形式是如何形成的。主要的方法兩種，共用面積和矛盾連接。

利用共用面積,所謂的共用是将兩個不同視點的立體型，用一個共用的面積聯系在一起，構成那種視覺上既是仰視又是俯視的空間結構，讓兩種空間的感覺，同時出現在一個物體上。

概念有些抽象，我們還用平面的正方形做演示，把它做成假立體的矩形。現在的這個矩形，從下面看是仰視；從上面看就是俯視的立體矩形，兩個視點合二為一，這款圖形就是用一個共用面構成。共用面是中間的正方形，它将兩個不同視點的立體型用一個共用的面積聯系在一起。

其實這種多視點的手法，同樣被藝術家應用在了立體主義的繪畫中，把形體不同側面同時觀察和表現，視覺中的形體就消失了，空間和形式，都被分割成了不具有固定視點的基本形狀。

以畢加索的亞威農少女為例，我們可以仔細觀察一下畫面中的女性，除了抽象一些、穿得少了點以外，還有什麼明顯和現實世界中女性不一樣的地方？

注意左邊女人的眼睛，是把正面的眼睛拿到人的側臉了；而右邊，眼睛的問題不大，但是鼻子是用側臉的。這就是立體主義把形體的不同側面，同時觀察和表現的結果，手法和矛盾空間中将兩個不同視點放在一起是一樣的。

過氣網紅小豬佩奇，是社會人的精神領袖。現在看他的表現形式，看眼睛，和少女作比較，是不是和立體主義的表現形式一樣？以後可别覺得小豬佩奇長得的不好看，它也算的上是對立體主義的緻敬了，成功絕非偶然。

這幅作品裡的圖形用到共用面，其本身就是一個具有多視點的矛盾體。其實把它簡化再看，圖形和上面我們拿來做演示的假立體圖形沒什麼區别？兩種空間結構同時出現在了這上面。

如果我們在嘗試設計矛盾空間的時候，想做複雜的圖形，就可以利用這種邏輯，把基礎的框架繪制出來，再根據框架細化裡面複雜的部分，和畫畫的時候要先打草稿沒什麼區别。都是一個形式，一個簡單，一個複雜而已，算是一個應用的小技巧了。

矛盾連接是利用直線、曲線、折線在平面空間中,方向的不确定性，使矛盾的形體連接在了一起，把原本正确的圖形結構進行了錯位，看個例子。

上下兩個立體圖形，在正常情況下，上面的圖形是符合邏輯的，不會出現下面圖形的情況。下面的圖形就是兩個矛盾的形體，連接在一起的。

正常狀态下，左邊的圖形隻能是右邊兩種形态中的一種，不過我們通過矛盾連接的方式，還是能把它們組合在一起，構成矛盾空間的圖形。這個新的圖形是不是很有意思，看似合理，實際上是不可能實現的。

共用面積和矛盾連接，都是構成矛盾空間的常用方法，并且在大部分複雜的矛盾空間圖形中，都是混用的。很多矛盾空間的作品，都是由許多簡單的矛盾圖形構成的。

像潘洛斯三角形，之前紀念碑谷裡也見過一個，它是由三個長方體組合成的三角形。正常直角三角形的夾角應該是60度的，不過這裡面兩個長方體之間的夾角，看起來又像是90度的直角，典型的矛盾空間圖形，把它和埃舍爾的瀑布放到一起。

實際上，這個瀑布就是由兩個拉長的潘洛斯三角形構成的。水最後形成的瀑布，是兩個潘洛斯三角共用的邊緣，這種複雜的矛盾空間，就同時使用了共用面和矛盾連接。

再看一些矛盾空間的海報，這些海報大部分都是大師福田繁雄設計的，也不難看出那兩種方式的影子。

适用範圍，矛盾空間适合用在哪些地方？什麼樣的項目裡用它比較合适？用和它有關的關鍵字進行推導就能找到。

與這些關鍵字有聯系的項目，都可以嘗試使用矛盾空間這種設計形式，在實際應用中，這種形式可以囊括的範圍可能會更廣。

案例演示，下面我們一起來設計幾款簡單的矛盾空間圖形，通過這些案例，來重新梳理一下前面學到的内容。

畫完草稿以後，用網格重新規範圖形，把圖形填充進來就可以了。我說他是矛盾空間的圖形，這個圖形哪裡是矛盾的？注意，你覺得它左右那兩塊類似心形的面積，在空間上哪塊離你最近？

估計看到右面是凸起來的人會多一些，不過要是把右面的面積隐藏，就是左面凸出；如果隐藏的是左面的面積，那凸出的就是右面，凸出來的這塊應該離我們最近對吧？哪個離我們最近？都是，也都不是，這就是矛盾空間。

利用這個基本形，把裡面的這兩個立體的心形拿出來就能延展出新的矛盾空間圖形。很簡單的方法，可以做一些類似的嘗試。

用上一個基礎的圖形繼續延展，把右邊心形的位置向上移動一格，上面缺少的面積補齊，一款新的圖形又出現了。

這回我們不看左右兩邊的心形面積，看中間的樓梯，把它拆開看更方便。這個樓梯我們想走上來再走下去，隻有原路返回一種方式嗎？

原路返回可以，走另一條路也沒有問題，一樣能回到原點。矛盾空間，創造出了正反兩個世界，從不同的視點去觀察，它們的存在都是合理的。

我們把中間的樓梯拿出來，複制出來三個，把連接的地方做一下處理，又能做出來一個類似潘洛斯階梯的新圖形。

兩個心形組合在一起，又一個新圖形，這個圖形有什麼特别？特别之處還是在樓梯上。雖然中間的樓梯被擋住了，不過給我們的感覺是這個人，從下面還可以走到上面的，這也是一種矛盾。

矛盾空間圖形還有一個好處，同一個矛盾空間的圖形，什麼變化都不做，單純的旋轉角度，圖形呈現出來的感覺，也都完全不一樣。其他圖形也一樣，換個顔色，不放在一起的話都不容易看出來，可以做備選方案。

我們選最後這個圖形，給它放到海報上看看效果。底闆用我們之前看過的那組海報，看看剛才自己做的圖形，能不能混進他們的隊伍。添加一些顔色和肌理對比一下，毫無違和感。

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