澎湃新聞記者 廖陽

連續三屆參加“華語原創音樂劇孵化計劃”，孫浩程一直将它視為自己考上戲之外最幸運的事，更将它當成一次特殊的研究生學習。

“我之前做小劇場話劇，無人問津，野蠻生長，看似自由，但沒方向。在孵化計劃，我從頭開始系統學習音樂劇創作，眼界打開了，也更有方向了。”

今年，孫浩程以編劇/作詞身份參與的《“偷”故事的人》順利入圍“2022華語原創音樂劇孵化計劃”，即将“研究生畢業”的他，希望交出一部漂亮的畢業作品。

8月6日-8日，2022孵化計劃對第一賽段成果進行中期考核，四部入圍作品《八角亭迷霧》《“偷”故事的人》《恐龍兇巴巴·不一樣的朋友》《一生》紛紛揭開面紗一角，舉行了劇本朗讀會和歌曲首唱分享。同時，主辦方還公布了兩部特邀孵化作品：《縫紉機樂隊》和《麥克白夫人》。

四部入圍作品突破類型

不同于前三屆，2022孵化計劃在自由孵化之外，設立了兩個新賽道——定向孵化（點唱機音樂劇孵化、影視IP孵化）、特邀孵化，三個賽道共收到74份投稿。

《恐龍兇巴巴》《一生》入圍了自由孵化。前者講述了一隻食肉恐龍、一隻食草恐龍跨越族群的友誼，是孵化計劃四年來唯一一部入選的親子家庭音樂劇。後者根據莫泊桑的小說改編，也是孵化計劃四年來唯一一部根據名著改編的音樂劇。

“這是一個帶有成人思考的兒童故事。”《恐龍兇巴巴》孵化導師胡曉慶介紹，台上有樂隊互動，作曲何思諾采用Ska的曲風，寫出來的音樂有一種野生的力量，“很洗腦，很有感染力，說不定就成了抖音神曲。”

《恐龍兇巴巴》

“莫泊桑的小說裡有三個季節的描寫，春季生氣盎然，秋季蕭瑟凋敝，冬季冰冷殘酷，音樂劇的改編要緊緊抓住季節變化，劇情發展要吻合季節的鋪設，難度很大。”《一生》孵化導師徐俊介紹，編劇溫昭逸三易其稿，在原著基礎上增設表現主義戲劇手法，設置了中年、青年兩對雅娜、羅莎莉，從不同的視角進行叙事，大大增加了戲劇性。

定向孵化賽道分為與環球音樂版權中國合作的點唱機音樂劇孵化、與愛奇藝星塵工作室合作的影視IP孵化，前者提供了120首音樂作品，後者提供了三部優質IP，供孵化創作。

由孫浩程編劇/作詞、吳思達編曲/作曲的《“偷”故事的人》，入圍了點唱機音樂劇孵化。兩人采用了17首環球音樂版權中國曲庫中的歌曲，并額外創作了2首原創歌曲。

孵化導師樊沖認為，點唱機音樂劇的關鍵在于，唱演要重過情節，“兩人一開始會心慌，怕情節不夠，越寫越多，這樣會把音樂的魅力稀釋，把唱演的荷爾蒙稀釋。我們應該讓故事更簡單、音樂更有力、唱演更鮮活。”另一個難度在于，環球音樂版權中國的“版權池”太大了，選曲的過程猶如大海撈針，“歌曲包羅萬象，如何把它們有機串連，和人物的情感連接，是很大的挑戰。”

《“偷”故事的人》

2021年，由段奕宏、郝蕾等主演的懸疑劇《八角亭謎霧》吸引了不少眼球。由陸越穎和王晶編劇、唐飛作曲、陸越穎作詞的《八角亭謎霧》，入圍了影視IP孵化。

“經過6次編劇會議，我們大大簡化了原劇錯綜複雜的故事線和人物關系，但懸疑的氛圍更燒腦、更刺激、更驚吓。”孵化導師劉亮佐介紹，如何讓觀衆通過音樂的引導進入懸疑的故事中，是一個棘手問題，作曲唐飛在音樂中加入了戲曲元素，具有點睛之效。

“四部入圍作品的類型在前三屆都沒出現過，是一次全新的挑戰，也帶了更新鮮的體驗。”孵化評審之一王海笑說。

《八角亭謎霧》

特邀孵化官宣兩部新作

特邀孵化作為新賽道備受關注。8月8日，特邀孵化官宣了兩部作品，分别是《縫紉機樂隊》和《麥克白夫人》。

《縫紉機樂隊》改編自大鵬導演的喜劇電影，将是中國首部以搖滾樂隊為主題的原創音樂劇。中國香港著名作曲家高世章、美籍作詞人/編劇Robert Lee強強聯手，将帶來紐約百老彙的專業技術和創作經驗。

《麥克白夫人》改編自莎士比亞戲劇，由James Beeny、Gina Georgio改編和創作詞曲，邀請到多位倫敦西區演員參與。中英團隊将于明年上半年在上海、倫敦完成2-3輪工作坊，在上海進行世界首演。

“自由孵化像一個種子庫，我們廣撒網，真正能撈到多少魚？看造化，看緣分，是大浪淘沙的一個過程。”孵化評審之一費元洪比喻，定向孵化有已經經過市場檢驗的故事和音樂打底，就像修剪盆景，還需要繼續打磨；特邀孵化是尋找好的胚胎，再邀請行業大咖用專業的、成熟的方式進行養育。

“不同的賽道都有可能産生有價值的作品，孵化計劃就像土壤、雨露、陽光，盡可能地提供養分。”費元洪強調，孵化不分無名小卒和行業大咖，不管他們有沒有經驗、是不是成功，在創作時都需要靜心孵化，而孵化計劃提供了一個成本很小、可以試錯、可以糾偏的機制。

“孵化計劃給了創作者尊重。”費元洪說，作曲、作詞、編劇對音樂劇來說是核心，但在中國的音樂劇語境裡，這些工種就像USB，作為一種插件插在主機上生存，“有一種幹活的狀态，他們并不能真正把控作品的成長，而孵化計劃提供了這樣的機會。”

2019年以來，共有463人次參與的342部原創作品，參加了孵化計劃的投稿。這個過程不但孵化了作品，更孵化了編劇、作曲、演員等音樂劇行業的儲備人才，也因此被譽為“一雙能看到行業廣闊未來的眼睛”。

“孵化計劃誕生的背後有一種情懷。”孵化評審之一陶辛說，國内此前的音樂劇制作，往往是大投資找大腕，大腕演完幾場音樂劇就走人，很難在音樂劇行業深耕。“我們希望改變這個狀态。音樂劇是年輕人的藝術，不是大腕的藝術，怎麼給年輕人更多機會，這是孵化計劃的初衷。”秉持這樣的初衷，走到第四屆的孵化計劃，随處可見活力四射的年輕人。

“第一屆、第二屆，我們收到很多投稿，很多素人一腔熱情，但合格的作品并不多。後來，投稿的人越來越專業，受過相關的訓練，拿出來的作品水準也比較高。”走過第四屆，陶辛觀察，孵化計劃已經從情懷的追逐轉到技術本身的追求，是一個很大的進步，也是一個可喜的現象。

責任編輯：陳詩懷

校對：丁曉

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