元稹（779年－831年），字微之，别字威明，唐洛陽人。父元寬，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓跋部後裔，是什翼犍之十四世孫。早年和白居易共同提倡“新樂府”。世人常把他和白居易并稱“元白”。

1、江花何處最腸斷，半落江流半在空。

——出自唐·元稹《江花落》。

江花，指江邊之花。這句話描寫憐花傷春之情。花開花落，春去春來，本是自然現象。但是，在多情敏感的文人眼裡，卻蘊含了人生的景象。由花落春去，就會聯想到韶華已去、青春不再，就會感慨時光無情、功業未成。上面兩句所寫的意蘊正在于此。

2、錦江滑膩蛾眉秀，幻出文君與薛濤。

——出自唐·元稹《寄贈薛濤》。

錦江，在今四川成都附近。滑膩，此指江水光潔之貌。蛾眉，即峨眉山。幻出，變化出。這句話是說四川的山水好，才孕育出卓文君與薛濤這樣有靈氣的傑出女子。

3、飲馬魚驚水，穿花露滴衣。

——出自唐·元稹《早歸》。

這句話是描寫飲馬河中、水清魚驚，花露濃濃、穿花濕衣之景。

4、曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。

——出自唐·元稹《離思》。

曾經經曆過無比深廣的滄海的人，别處的水再難以吸引他；除了雲蒸霞蔚的巫山之雲外，别處的雲都不能算得上雲。表達作者對愛情的忠貞。

5、寒花帶雪滿山腰，著柳冰珠滿碧條。

——出自唐·元稹《西歸絕句十二首》。

著，沾。前句寫花帶冰雪之景，後句寫柳沾冰珠之狀。倒春寒的冰雪雖然對花柳有影響，但是雪映春花、冰著碧柳卻也是一種異乎尋常的美景，讀來不僅不讓人心生寒意，還有一種審美的愉悅之感。

6、柴扉日暮随風掩，落盡閑花不見人。

——出自唐·元稹《晚春》。

柴扉，柴門，指極簡陋的門。這句話描寫村野清幽甯靜的環境。日暮時分，應該是人歸掩門之時，但是卻不見歸人，柴門隻是随着風的吹動而自動掩了起來；花開應當有人欣賞，可是花兒落盡也不見有人。兩句雖都意在寫“靜”的境界，但表面卻不見一個“靜”字，這就是中國古典文學所追求的“不著一字，盡得風流”的理想境界。

7、才見嶺頭雲似蓋，已驚岩下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵雲。

——出自唐·元稹《南秦雪》。

前兩句極寫雪降之快，運用的是誇張修辭手法。根據常理，應該是先有雲再降雪，而詩人說“才見嶺頭雲”“已驚岩下雪”，“才”與“已”所表明的動作結果打破了正常的邏輯順序，将結果居于原因之前，這是誇張中的“超前誇張”。同時這兩句中又各有一個比喻，一是“雲似蓋”，一是“雪如塵”，由此将陰雲與雪的形狀作了生動形象的展示。三、四兩句各是一個比喻，分别寫出了遠山似筍、雪峰似玉、松蘿覆雪似雲朵的生動雪景。

8、遍問舊交零落盡，十人才有兩三人。

——出自唐·元稹《和樂天劉家花》。

人老念舊，這是人之常情。懷着滿腔期待回到故鄉，意欲與老友舊交重叙情誼、共話往事；結果，遍訪其人，隻是十存二三，這其間的心理落差該有多大呢？其悲哀又有多深呢？上面兩句，所寫的正是這種人生悲哀。

9、拂水柳花千萬點，隔林莺舌兩三聲。

——出自唐·元稹《過襄陽樓呈上府主嚴司空樓在江陵節度使宅北隅》。

柳花，柳絮。這句話描寫柳絮紛飛、莺聲漸歇的春暮之景，表達的是春天将去的惆怅之情。“千萬點”是擴大誇張，言柳絮飄落之多；“兩三聲”是縮小誇張，言黃莺叫聲之稀。而柳絮飛舞、黃莺聲歇，則正是春天漸将遠去的節候标志。

10、東西生日月，晝夜如轉珠。

——出自唐·元稹《苦雨》。

這句話比喻修辭手法描寫日月東升西落、日夜交替不息的景象，在叙事寫景中使人由日月天地的永恒而聯想到人類的生生不息。

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