前言

估計這是一個很多詩友們挺困惑的問題：在自媒體上發表了純文學的散文詩歌等文學創作，是不是受衆很小，漲不了粉？

老街以為，發表純文學的散文與詩歌，大多數作者的受衆的确不多 。不過也要看您寫的内容質量，即使在偏門的領域，也有頭部作家會獲得不少流量。

至于粉絲從哪裡來？簡單的公式：流量x轉化率=粉絲。流量不高，質量不行，當然轉化率也不會高，自然粉絲也少。

老街一直在文化領域中的詩詞闆塊混日子，我就從自身的觀察與體會簡單說一說，一家之言僅供參考。

在詩詞領域的作品，我覺得大概分以下三個方面。

純文學作品在頭條等自媒體上其實并不少，但是一般來說閱讀量不高，這是正常現象。

喜歡詩詞創作的朋友，如果單純發表自己寫的詩詞作品，大多數是沒有什麼閱讀量的。不過也有些朋友結團組社，禮尚往來，經常相互轉發評價、交流切磋，他們的閱讀量會高一些。

如果隻是默默無聞地發表自己的”詩“作，當然沒有什麼受衆。如果渴望大家注意到你，就要多和其他人交流，例如多去别人的内容下評價、轉發，多參與一些頭條的活動等等。

如果自許清高，就要甘心寂寞，寫自己的詩，作喜歡的事，順其自然就很好。何必關心什麼受衆和漲粉呢？

據我觀察，即使詩詞作品水平極高，大多數詩人也都默默無聞。現在早就過了詩賦取士的時代，普通讀者甚至不少詩詞愛好者連基本的格律規則都搞不清，又如何欣賞您的佳作呢？點個贊無非是客氣客氣罷了。

作為一個真正的詩人，想獲得巨大的名聲和流量，除非你有特别的際遇。

在自媒體中漲粉比較多的，有不少詩詞賞析方面的作者，這一類”賞析“作者中還是有一些大v産生的。

大多數讀者和這些賞析者其實并不一定會作詩，就好比很多的美食家并不是廚師一樣。有人喜歡吃但是不喜歡做飯，有人喜歡詩詞，但是并不一定想作一個”詩人“。

現在的手機智能挺可怕，如果你用手機查過詩詞，甚至聊天時說過幾首詩，就會看到不少被推送來的詩詞方面的文章。在自媒體上，這一類專作詩詞賞析文章的作者比比皆是，甚至電視上也有很多專家學者作詩詞的“普及”工作。

不過關于如何作詩就是另外一回事了。所以，在詩詞文化的領域，還有另外一種人，就是探讨如何“寫詩”的自媒體作者。

很多人喜歡詩詞，能把無數名篇倒背如流。讀的詩多了，有不少人就想學習一下詩詞的創作方法，也要成為一個”詩人“。

因此在詩詞賞析之外，又有人會寫一些關于詩詞創作的方法。這一類文章的閱讀量也比較高。

這種現象并不僅僅存在于詩詞領域。在自媒體時代專門有”授人以魚不如授人以漁“的作者 。例如在頭條上，常常看到有人教你如何寫文章能夠獲得”青雲計劃“；有人專門教您如何拍出更美的照片；西瓜視頻上，以前有不少賬号教您如何利用視頻賺取”收益“。

好比當年有人跑去淘金，結果最後勞動緻富确實賣工具的、跑運輸的、開飯店旅館的.....

簡單說，題主說的”發表了純文學的散文詩歌等文學創作是不是受衆很小“？是的，但是如果您教大家怎樣寫純文學的散文詩歌可能會有不少受衆，如果再結合自己的作品進行”如何寫”的講解，會帶來更多的粉絲。

當然，這一切的基礎，就是您的水平到底如何？如果自己認為文章不遜蘇東坡、詩歌比肩李太白，但是在他人眼裡都是張打油，就隻能“曲高和寡”了。

自媒體時代的作品質量有多種标準，很多作者把流量等同于質量，喜歡作抓眼球的内容。特别是公司化運作的賬号，收入高要靠流量高，流量高就被認為質量高，天天追求10萬 ，例如被關閉的咪蒙。

有人把論文式的學術理論搬上了自媒體，這對于普通讀者來說，可能會産生“隔”的感覺。自媒體時代，盡量把牆拆掉，門檻放低，說普通人能聽懂的話，受衆就更多一些。

除了内容，還有題目，說實話我就不太善于作題目設計。不過一篇“自媒體”文章的“質量”，除了内容外，還要包括題目。

轉化率方面，在保證“言之有物”的基礎上，剛才說的通俗易懂是一個不能忽視的要求，另外注排版編輯（分段、插圖），互動等等。

即使同一個領域，每個人的發展方向和認知并不完全相同，所以粉絲其實也是可以細分再細分的。

簡單來說，今天的自媒體上，單純的詩詞原創作品，受到的關注度最低。詩詞的賞析與創作方法的文章閱讀量會多一些。因為大多數自媒體更偏向于咨詢和知識的傳播，目前并不是文學作品的陣地。

另外，詩歌原創作品，似乎在任何媒體的受衆都不多。即使是專門的詩詞網站，也是寫的人多，​讀的人少。

純文學的散文詩歌，估計都是這種情況吧。老街寫詩詞也是這樣，因為喜歡才去學詩和作詩，在博客時代默默寫了好多年，也沒見過幾個粉絲。

我從來沒有想到，自媒體時代來了，這種雕蟲小技竟然還能換幾個零花錢，真是意外的收獲。

@老街味道

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