10月來臨，無論是電視熒屏還是視頻平台渠道，意料之中地被《在遠方》《空降利刃》《激蕩》《飛行少年》等主旋律劇集所擠占。

不過，使人始料未及的是，在一衆“紅劇”的包圍之下，愛情偶像劇《國民老公2》卻意外突出重圍，成為了網友們津津樂道的茶餘飯後話題。

當然，談及原因，說來也簡單。作為由葉非夜熱門小說《國民老公帶回家》改編而來的作品，該劇一開播就因“電梯吻”“面條吻”“戒指吻”等密集的吻戲和令人跌破眼鏡的橋段設計，引來了諸多網友熱烈的讨論。

區别于早先影視劇中諸多雷同的愛情橋段，顯然，如今的創作者們對于橋段的創作已經越來越追求差異化和個性化。但這種“開腦洞”式的創作模式能夠為作品帶來多大的“加持”作用？至少從《國民老公2》等熱衷追求大膽創橋段創新的市場反饋來看，答案還有待驗證。

面條吻、戒指吻……

隻有想不到，沒有不敢想

所謂“少女心永遠不會老”，言情劇自興起以來便以十分迅猛的速度先前奔跑着，并吸引着一大批擁趸者為其呐喊助威。同時，伴随着近些年女性市場的逐步壯大，甜寵劇的大量出現更為言情劇注入了新的活力，捧紅了一衆新人演員不說，還催發了一系列廣為流傳的新型愛情橋段。

當然，在這些愛情橋段中，吻戲應該算是關注度最高的一種。

畢竟各花入各眼，雖然同樣都是“吻”，但在不同的情景、不同的情感支配下，吻戲也在與時俱進地日益豐富着。比如，《顫抖吧阿部》中的“懲罰吻”，《絕世千金》中的“撫傷吻”，《衆王駕到》中的 “河邊吻”等等，這些都算得上是吻戲中的經典案例。

不過，吻戲雖然通常作為言情劇不可或缺的一部分，常常在劇中充當着推動情節發展和人物關系進展的利器，但縱觀最近幾部都市言情劇中對吻戲的處理，卻常有些“跌破眼鏡”之感，因此也被許多網友戲稱“隻有想不到，沒有不敢想”。

首先要被提名的一定是由熊梓淇、賴雨濛主演的《國民老公2》了。劇中兩人的“面條吻”最近就一直被網友們頻頻提及。本以為是高甜的橋段，可實際上看起來卻十分油膩，甚至令人不适，引起了許多觀衆的不滿。

同樣，這種霸道總裁式的吻戲在劇中也不是第一次出現了。在此之前，熊梓淇一個公主抱就把賴雨濛抱上了自動扶梯，順便還接了吻的橋段，就被許多觀衆吐槽在去年《國民老公1》的時候就曾出現。不僅罔顧安全常識，也并沒有表達出吻戲的美感。

而不止是男女主，劇中男配女配的“戒指吻”，也同樣被觀衆們所诟病。“好好接吻不行嗎？”之聲不絕于耳，《國民老公2》的豆瓣頁面滿屏可見的無奈之聲。

不單單是《國民老公2》，由陸毅、郭采潔主演的《親愛的味道》中，也上演了同樣的面條吻戲碼。男主因為意外失去了味覺，隻能感受辣味，于是在一次男女主同吃一碗面的過程中，兩人就這樣“不經意地”吻上了。雖劇情設定是情理之中，不過觀感上來說的确有些牽強。

無獨有偶，諸如此類出乎人意料的吻戲其實還有許多，比如由邢昭林、梁潔主演的《雙世寵妃2》中的綠光吻（又名夾心餅幹吻）就是國産影視劇吻戲創作上的又一個典型。雖然許多觀衆對于這個情節設定褒貶不一，但不可否認的是，這種吻戲構思在國産劇中前無古人。

除此之外，範世锜、蔔冠今主演的《追球》中兩人的巧克力吻，徐開騁、王雙主演的《奈何boss要娶我》中的櫻桃吻等等，吻戲總是不分時間、不分地點、甚至不分緣由的開啟着ing模式，且形式也從嘴唇觸碰嘴唇的傳統式接吻法則，升級為借助外力下的形式接吻主義，越發浮誇。

過度追求創新實則是創作匮乏

無疑，好的橋段無論是對演員還是對劇集傳播本身的營銷價值都是加分的。

但環顧當下，不得不承認的是，在日漸紮堆的言情劇、甜寵劇，甚至是校園青春劇中，過度追求創新而罔顧創作常識，甚至為了刻意追求“浪漫”生硬造梗的卻不在少數。而這些創新背後不僅不是日漸豐沛的創作靈感的迸發，反而是一種對觀衆觀劇需求主觀臆斷的誤判和創作匮乏。

比如《國民老公》中就曾出現女主正在蕩秋千，繩子被人割斷，使得她從秋千上甩了出去，男主随後挺身而出的情節。飛出半空的女主不但沒有因慣性向後倒下，反而朝着男主的方向直直向前懸浮飛去，随後與順利着地與男主吻在一起。同樣地，《旋風少女》中也有類似重力、加速度等物理常識男主開敞篷車英雄救美的情節。

這些情節的構造不但尴尬而且毫無邏輯可言，以至于許多觀衆紛紛表示：“創作故事水平差也就算了，可連常識都不及格。”

顯然，對一些影視創作者而言，影視劇橋段的塑造已經不再單純地為劇情服務，而是成為了博眼球、造梗、發糖的工具。情感的表達方式越外化、越形式主義，似乎就越能夠引來關注，這與觀衆們實際的觀劇需求很明顯也存在了出入。

雖然不同的人對影視作品有不同的理解。但如何将影視作品轉化為大衆喜聞樂見的産物，與觀衆更加貼近，從而産生共鳴？從主創人員們對于故事的編排、語言動作的設計、人物心理的分析，到畫面的拍攝、特技制作、聲音的安排處理等細節，可以說，每一個方面都需要考量進去。

不過，這種主創人員對作品的剖析，一定要建立在觀衆觀劇時的審美需求、價值觀念之上，才能避免懸浮化，雷人化橋段的産生。

以愛情橋段來說，其之所以常能打動人是在于男女主角拓寬了觀衆對愛情的想象，影視劇橋段創作的歸根到底是影視作品内容創作的一部分，吸睛的橋段并不是想創造就能憑空創造的，首先需要尊重的就是“解”和“讀”的基本創作規律。

橋段想要拍得好看究竟靠什麼

首先，橋段的産生很多時候是源于原著作品的設定。

比如在當下正在熱播的《世界欠我一個初戀》吻戲中，包括摩天輪吻、醉酒吻、婚紗吻等在内的許多少女心爆棚的戲碼就是原著中就存在的。再比如《我隻喜歡你》中的許多吻戲也被觀衆們稱之為：“完全還原小說，超甜。”

很明顯，有了原著的鋪墊，相關情節的影視化表現至少不生硬，不刻意，是随着劇情而産生的。再加上原著粉們與劇迷們的雙重期待，這些橋段的演繹有的或許中規中矩，但隻要表演得當并不會使得作品本身打折扣。

其次，精彩的誕生與導演創作功力是緊密相連的。

雖然在如今影視劇中“撒糖”并不少見，但除了原著的功勞，如何撒得甜而不膩，顯然是考驗導演創作能力的一門學問。比如《奈何 boss要娶我》中手指吻等受到好評的情節，就并不是出自于原著作者或者編劇之手，之所以能夠給觀衆留下深刻印象，通通源于導演的編排。

對此，他本人也表示，“相同的故事，不同的說法，不同的角度去解析，不同的表演方式去處理，不再扭捏矯情，突出細節，賦予一些生活儀式感。”可見，橋段的養成與導演的創作思路是息息相關。

除此之外，不止是内容情節設定和導演創作功力因素影響，演員對于劇本的解讀以及即興發揮也常能帶來意想不到的感覺。

在影視劇中，喂藥吻、喂餅吻、喂餃子吻，向來通過“喂”而産生的橋段就數不勝數。而不同于許多觀衆以為的影視劇橋段隻是随着原著和導演指引來完成，演員在其中也發揮着重要作用。比如在《麗姬傳》裡的紅棗吻，就來自主演張彬彬的提議。

由此及彼，《親愛的，熱愛的》中，一場韓商言與佟年之間的壁咚吻戲，也是來自演員楊紫本能的臨場反應。在那場戲中，她不僅将佟年的少女感表達得淋漓盡緻，由于事先完全沒有準備，和對手李現之間眼神和細節動作的流露也很自然，得到了觀衆們的一緻贊許。

所謂“生活真實與藝術真實是血肉關系，魚水關系，源流關系，是斷然分不開的”，影視創作隻有遵從真實、真情的原則，才能形成藝術意義上的真實和情感共鳴。如果為了獵奇，無所不用其極，最終得到的結果隻能是尴尬滿滿。

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