行書是擅于變化的書體，一字多體态已然司空見慣。同一個字，不同書家均有各自不同的寫法；同一個字，着眼點不同，形體也跟着不同。這正是行書的奇妙之處，行書之美首先表現于同字不同形的諸多變化。硬筆行書也不例外。

那麼，硬筆行書究竟有哪些變化？

高頻獨體字，低頭不見擡頭見，是變化最為豐富多彩的一個群體。下面，以高頻獨體字為例，領悟硬筆行書的變化之道。

變化一，長短之變。硬筆行書總是在筆畫的長短對比中前行。某一筆畫的長度發生變化，其他筆畫也随之變化，以謀求全字的搭配恰當和重心穩定。例字第一個“年”，拉長第二橫，其他橫畫随之壓縮，甚至縮短為一點，牽一發而動全身是也。如此結體，對比效應自不待言，更妙的是，多數筆墨集中于内宮，全字呈外拓内收之勢，結構十分得體。

變化二，筆順之變。硬筆行書中，改變筆順使書寫更為流暢，使筆畫間的呼應更為密切，同時也形成了一個字的不同寫法。例字第二個“年”，改變常規，豎畫在先，橫畫在後，筆畫已然無縫對接，給人以一氣呵成之感。

年

年

變化三，直彎之變。海納百川，有容乃大。硬筆行書包容萬象，楷書常見之直筆，草書常見之彎筆，均納其麾下，從而成就了其變化之美。直筆剛毅有力，彎筆靈動不僵，直彎結合，賦予行書筆畫更為豐富的性格特點。例字第一個“為”，以直為主，但直中含彎；第二個“為”，以彎為主，但彎中有直；如果還不過瘾，好吧，反複轉彎，便有了第三個“為”。需要說明，簡體“為”本就是繁體“為”的草書楷化形成，所以其簡體行書就是其繁體草書，古今名家留下了大量的變化體供我們參考。

為

為

為

變化四，重心之變。為謀求全字的穩定，重心點的位置發生變化，字的形體也有所變化。例字第一個“小”，重心居中，不上不下，人人樂見，穩重大方；第二個“小”，重心下移，筆筆驚心，取勢奇險。

變化五，正斜之變。結體正，筆畫均勻對稱，形态波瀾不驚；結體斜，筆畫上下參差，謀求新的平衡。例字第一個“小”，豎畫直，點對稱，為常規寫法；第二個“小”，豎取斜勢，則左點下移，右點上移，從而達成新的動态平衡。

小

小

變化六，撇捺之變。撇捺具裝飾作用，塑造着一個字的視覺之美，因此，撇捺的變化極為豐富。行書中的撇捺或長撇長捺，或回鋒撇反捺，或左右兩點，如此等等，極盡變化之能事。例字第一個“來”以長撇反捺組合形式呈現，第二個以左右兩點相呼應。像這樣僅對撇捺反複變化，就能寫出不同體态的字。

變化七，點畫之變。點是萬能的，橫豎撇捺中的短筆畫(部分長筆畫)都有以點代之的趨勢。究其原因，點的書寫比原筆畫更迅捷，更具動感，更容易與上下筆畫産生呼應。所以，寫作原筆畫無可厚非，以點代之更有韻味。例字第二個“來”的撇捺壓縮為兩點，由長而短，陡增動态之美。這樣，通過點的替代作用，同一字又有了新的體态。

來

來

變化八，呼應之變。前後筆畫或連帶一體，或牽絲相連，或筆斷意連，總之，呼應方式不同，字的體态也不同。例字第一個“心”，末兩點以牽絲相呼應，而第二個則整合為一個彎筆，不分彼此。由此可見，改換呼應關系客觀上形成了一個字的多種寫法。

心

心

變化九，角度之變。筆畫的運行方向不同，運行角度有别，會形成同一個字結構上的差别。例字“之”的橫畫，第一個向左上傾斜，第二個向左下傾斜，第三個則省簡後直接向下運筆，角度不同，形成了“之”的三種寫法。同樣，三個“之”的撇畫角度也不同，捺畫形态也不同，三者共同塑造了同字不同形的“之”。

變化十，主筆之變。硬筆行書中，字的主筆通常并不固定，可由不同筆畫擔任。改換了主筆，其他筆畫相應随之變化。通常，“之”的主筆為末筆平捺，而例字“之”，第一個主筆改換為上橫，第三個變撇為豎，并予以拉長，使其成為主筆。而第二個筆畫連為一體，筆墨均衡，淡化了主筆。由此可見，主筆不同，字的形體也大相徑庭。恐怕，僅為三筆畫的“之”，古今書家就有千百種寫法吧。

之

之

之

綜上觀之，長短之變，筆順之變，直彎之變，重心之變，正斜之變，撇捺之變，點畫之變，呼應之變，角度之變，主筆之變……怎一個“變”字了得！但是，這并不是全部，行書之變，滲透于筆法、結構、章法中的方方面面，也隐藏于書寫者的書寫靈感中。這恐怕是行書似易實難的辯證法。

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