偏安于江南一隅的南宋小朝廷，在金人和蒙古人的雙重夾擊下，國勢每況愈下，隻得每年以大量的歲币、絲帛來換取片刻的安甯。當時，皇帝昏庸無道，奸佞橫行，朝野上下多隻知安逸享樂，“直把杭州比汴州”，以緻英雄無用武之地。

開禧二年（1206)，權臣韓侂胄出于自身考慮，草草出師北伐，結果大敗。此役之敗，幾乎擊毀了宋人的中興之望：“丙寅（開禧二年）始出師，一出而塗地不可收拾。百年教養之兵一日而潰，百年葺治之器一日而散，百年公私之藏一日而空，百年中原之人心一日而失。”（程球《丙子論對劊子》）公元 1234 年，南宋竟然又錯誤地聯合蒙古滅掉了金國，以至于蒙古能夠集中優勢兵力南侵。從此，宋軍兵敗如山倒，一敗塗地，南宋基本上再也沒有恢複故國的能力和希望了，覆亡之運也已為時不遠了。

當時，文人對時局的看法亦甚為悲觀。許多文人已意識到南宋王朝已病入膏肓、無藥可醫了——“用與舍，徒為耳”。即便是能做官，也上不可實現治國平天下的人生宏望，下不能享受人間榮華富貴，況且還時常有身家性命之虞。故他們不得不重新審時度勢，尋找自己人生的坐标點。“天下有道則見，無道則隐”，“無道”之天下，為文人入仕設置了諸多的屏障，他們頗感懷才不遇。于是，隐迹山林以全身遠禍，成為許多文人的人生抉擇。詞人黃昇就是在這樣的情況下隐居江湖。

黃昇，字叔暘，号玉林、又号花庵詞客，南宋中後期的江湖詞人，“早棄科舉，雅意讀書”（胡德方《詞選序》)，走上了歸隐居之路。黃昇工詞,著有《散花庵詞》一卷,《全宋詞》錄其詞作三十九首。明代楊慎評其詞“不惟有隐士出塵之想,兼如仙客禦風之遊矣”。

其實，黃昇和大多數江湖文人一樣，早年曾有強烈的建功立業的大志，但又很快為時勢所迫，不得不放棄了。“擘繭莫探官，人間行路難”，即是其對暗淡時局下世路艱險、文人入仕之難的最直接的表白。“白發漸盈頭。怅十載重來，略無歡意，惟有閑愁”，個中亦流露出幾多惆怅與無奈！失望之際，他需要尋覓一已之精神家園，以求解脫，而“自放于山巅水涯之外”自然不失為一明智的選擇，其《南鄉子·冬夜》即描繪了山中隐士清高飄逸的風采，透露了他對隐逸生活的向往。

《南鄉子·冬夜》

黃升 〔宋代〕

萬籁寂無聲。衾鐵稜稜近五更。香斷燈昏吟未穩，凄清。隻有霜華伴月明。

應是夜寒凝。惱得梅花睡不成。我念梅花花念我，關情。起看清冰滿玉瓶。

詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯迹林泉，吟詠自适，填詞是他精神生活中一個重要組成部分。從這首詞看，在夜闌人靜之時，詞人以清風朗月為伴，獨自沉思冥想于自然萬物，尋求山水之趣而忘卻人間煩憂。

詞上片以外象的“靜”、氛圍的“冷”，表現詞人生活清貧，同時又顯示出其清高、堅毅的人格品質。起二句雲：“萬籁寂無聲，衾鐵稜稜近五更。”夜，是靜極了，一點動靜也沒有。隻有深夜不睡的人，方能有此體會。“稜稜”二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至“香斷燈昏吟未穩，凄清”二句，詞人則把注意力從被窩移向室内：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，凄清異常。至“隻有霜華伴月明”，詞人又把注意力轉向室外，描寫了明月高懸、霜華遍地的景象。

五句三個層次，娓娓寫來，自然而又逼真。“吟未穩”者，吟詩尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩之句也，三字寫出詞人此時之所為，可稱上片之詞眼。由于“吟未穩”，故覺深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由于“吟未穩”，才覺霜華伴月，碧空無邊。而“凄清”二字，則烘托了本文的整個氛圍，不貫穿整文，随處可以感到。由此可見，詞的結構是井然有序、渾然一體的。

詞下片則以“梅花”與“我”的感情交流，似有莊周夢蝶的超脫俗世的人生意念。

首二句“應是夜寒凝，惱得梅花睡不成。”這句應了景，說穿了就是因為冷，是因為冷而徹夜難眠，世人也想到這樣的冷，梅花也一定在夜裡不安甯。詩人都說梅花喜雪，但哪一種植物，願意長在銀行裡，隻怕南方的梅花永遠比北方的梅花好看，溫室的梅花永遠比戶外的梅花豐潤。人隻有在極寒的時候，會推己及人，乃自于萬物。這是一種慈悲與悲憫。

接下來三句”我念梅花花念我，關情。起看清冰滿玉瓶。”是說，我想着梅花，梅花也一定想着我，因為大家都在這種極其嚴寒的環境裡，有着共情。所以我爬起來站在庭院裡，和梅花一樣，在早上的曉風明月中，在天寒地凍。我和梅花一起站着，互相的安慰。

這句“我念梅花花念我”實在是寫梅花的麗句，但這個麗是清麗深情，也算是一種移情，但是不至于簡單的投射。并不是因為梅花無情，而正是因為梅花也是一種自然的草木，它也知道冷暖，無力改變，隻能硬扛。我相信詩人站在梅花下，絕對是用他的手觸摸了梅花枝的，那些可愛的花朵。而梅花回報他的，恰是無聲芬芳。這個中間有花與人的互動。

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