一二三四五六七，如果寫入詩詞，會是怎樣一番情景。
高明的詩人将數字入詩，有的使情感更加深厚，有的使描寫更加細緻，有的使音律更和諧……
今天推薦30首經典而有趣的數字詩，一起體會數字與文字結合的奇妙。
《懊侬歌》
江陵去揚州，三千三百裡。
已行一千三，所有二千在。
此詩巧用數字，構成“減法”算術。後三句“三千三”減去“一千三”還有“二千”。這是行路人計算行程的心理。這就把一個出門在外的男子那種歸心似箭、祈盼早與女友相會的心情很好地表現出來。
《宣城見杜鵑花》
唐·李白
蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
“一叫一回腸一斷”，它啼叫起來，沒完沒了，詩人的愁腸也斷成一寸寸了。“三春三月憶三巴”把杜鵑花開、子規悲啼和詩人的斷腸之痛融于一體。末兩句把“一”“三”兩個字各自串連起來，纡結萦回，使人感到鄉思襲來時無比的悲切傷痛。
《宮詞二首·其二》
唐·張祜
故國三千裡，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
以“三千裡”表明距離，以“二十年”表明時間，以“一聲”寫歌唱，以“雙淚”寫泣下，句句都用了數目字。把一個宮人遠離故鄉、幽閉深宮的整個遭遇濃縮其中，讓人潸然淚下。
《題詩後》
唐·賈島
兩句三年得，一吟雙淚流。
知音如不賞，歸卧故山秋。
賈島是知名的苦吟詩人，為了一個字而絞盡腦汁，這首詩的前兩句利用數字形象的寫出了賈島苦吟的情況：這兩句詩我琢磨三年才寫出，一讀起來禁不住兩行熱淚流出來。
《詩經·王風·采葛》
彼采葛兮，一日不見，如三月兮。
彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。
彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。
男子思念起自己的情人來，一日不見，如隔三秋（月、年）。說一天會像三個月，三個季節，甚至三年那樣長，這當然是物理時間和心理時間的區别所在。用這種有悖常理的寫法，無非是為了極言其思念之切，之深而已。
《山村詠懷》
宋·邵雍
一去二三裡，煙村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
這是一首最經典最有趣的數字詩。詩人把一到十表示數目的十個漢字按照自然數序同小路、煙、村、亭台、鮮花編織在一起，随着詩句和畫面自然排列，隻用了寥寥幾筆就構成一幅自然樸實而又朦胧的山村風景畫，自然地融于山村的意境之中。
《詠竹》
清·鄭燮
一兩三支竹芊，四五六片綠葉。
自然疏疏淡淡，何必重重疊疊。
一兩支竹子，四五片綠葉，自然疏疏淡淡就很好，何必要重重疊疊的呢？詩人巧用數字形容竹子清淡的形象和高華的品質。
《風》
唐·李峤
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
“解落”對“能開”，“三秋葉”對“二月花”工整有序。“過江千尺浪，入竹萬竿斜”， “一過”“一入”，“一高”“一低”，“一直”“一斜”，把風對自然界物象在風的作用下所産生的變幻鮮活而傳神地表現出來。
《山中與幽人對酌》
唐·李白
兩人對酌山花開，一杯一杯複一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。
詩中接連重複三次“一杯”，采用詞語的重複，不但極寫飲酒之多，而且極寫快意之至。那痛飲狂歌的情景，仿佛浮現在讀者眼前。
《牧童》
唐·呂岩
草鋪橫野六七裡，笛弄晚風三四聲。
歸來飽飯黃昏後，不脫蓑衣卧月明。
這裡的“六七裡”和“三四聲”不是确指的數字，隻是為了突出原野的寬闊和鄉村傍晚的靜寂，突出了草場的寬闊無垠。
《漁父》
南唐·李煜
一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鈎。
花滿渚，酒滿瓯，萬頃波中得自由。
這首詞短而不麗，工而不奢，四個“一”字連用而不避重複，是詞人有意為之，不但不顯重複，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照，細巨對應，工整而精妙。
《絕句》
唐·杜甫
兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
“兩個黃鹂”對“一行白鹭”，對偶工整，“萬裡船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時間之久。全詩對仗精工，四句詩宛然組成一幅咫尺萬裡的壯闊山水畫卷。
《八月七日初入贛過惶恐灘》
宋·蘇轼
七千裡外二毛人，十八灘頭一葉身。
山憶喜歡勞遠夢，地名惶恐泣孤臣。
長風送客添帆腹，積雨浮舟減石鱗。
便合與官充水手，此生何止略知津。
在遠離京都七千裡外，水流湍急的險惡的惶恐灘上，詩人仿佛像一葉小舟，随時都有沉沒的危險。詩人用“七千裡外”和“十八灘頭”、“二毛人”和“一葉身”形成強烈的對比，将詩人晚年被貶谪的凄涼孤苦，生動展示在讀者面前。
《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，
三更歸夢三更後。
落燈花，棋未收，歎新豐逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
此曲采用作者慣用的重詞疊字手法，善用數詞人曲，如“一聲”、“一點”、“三更”、“十”、“二”等，給人以回環複沓，一詠三歎之感。
《題秋江獨釣圖》
清·王士祯
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鈎。
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
縱觀全詩，九個“一”巧妙嵌入其中，将詩與圖的意境表現得分毫不差，細細品味，這些“一”用得十分貼切又有情趣。
《京中七日立春》
唐·羅隐
一二三四五六七，萬木生芽是今日。
遠天歸雁拂雲飛，近水遊魚迸冰出。
此詩開頭就是“一二三四五六七 ”，讀起來簡直有點開玩笑，但仔細一想，卻表明他是一日一日地數，一天一天地算。寫出了他羁駐異地，實在痛苦難熬；給人以度日如年之感。
《别舍弟宗一》
唐·柳宗元
零落殘魂倍黯然，雙垂别淚越江邊。
一身去國六千裡，萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來雲似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此後相思夢，長在荊門郢樹煙。
“萬死”、“投荒”、“六千裡”、“十二年”這些詞，将詩人的抑郁不平之氣，怨憤凄厲之情傾洩而出，這兩句，有對往事的回顧，也有無可奈何的悲吟，字字有血淚，句句蘊悲戚。
《梅花》
王安石
白玉堂前一樹梅，為誰零落為誰開。
唯有春風最相惜，一年一度一歸來。
春風惜梅，每年春天，春風都如約至，準時歸來，吹指着梅花。詩人連用三個“一”字，将春風對梅花的憐惜寫得深情無比。
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
宋·蘇轼
似花還似非花，也無人惜從教墜。
抛家傍路，思量卻是，無情有思。
萦損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢随風萬裡，尋郎去處，又還被、莺呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。
“春色三分，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度誇張的手法。這裡，數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。
《畫堂春》
清·納蘭性德
一生一代一雙人，争教兩處銷魂。
相思相望不相親，天為誰春？
漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。
若容相訪飲牛津，相對忘貧。
詞的上片劈頭便是“一生一代一雙人，争教兩處銷魂”，脫口而出，猶如一位女子，沒有絲毫的妝點，素面朝天，但因為有天姿的底蘊，耐得住人們去品味。
《馬上作》
明·戚繼光
南北驅馳報主情，江花邊草笑平生。
一年三百六十日，多是橫戈馬上行。
“一年三百六十日”則以時間來表現日子之長，以示其征戰不息、意志不泯。這句以口語入詩，顯得平易自然。
《長相思》
清·納蘭性德
山一程，水一程，
身向榆關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，
聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
“一程”二字重複使用，突出了路途的漫漫修遠。“一更”二字反複出現，突出了塞外席地狂風、鋪天暴雪，雜錯交替撲打着帳篷的情況。
“山一程，水一程”與“風一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞人對風雨兼程人生路的深深厭倦的心态。
《西江月·夜行黃沙道中》
宋·辛棄疾
明月别枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
“七八個星天外，兩三點雨山前”，在這裡，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨。詩人用數字“七八”、“兩三”将星之寥落、雨之輕微寫得十分形象。
《感弄猴人賜朱绂》
唐·羅隐
十二三年就試期，五湖煙月奈相違。
何如買取胡孫弄，一笑君王便著绯。
“十二三年就試期”，說他十多年來一直應進士舉，辛辛苦苦遠離家鄉，進京趕考，但一次也沒有考中，一個官職也沒有得到。
《錦瑟》
唐·李商隐
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”卻有五十弦。詩人用這麼多弦，來抒發繁複之情感，該是多麼哀傷。
《人日思歸》
隋·薛道衡
入春才七日，離家已二年。
人歸落雁後，思發在花前。
這是一首思鄉詩，“才七日”和“已二年”對比，短短的七日已讓人難以忍受，離鄉兩年的歲月又是怎麼樣熬過去的呢！這兩句平淡質樸的詩句中表現出詩人度日如年的心情。
《少年遊》
宋·歐陽修
欄幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。
千裡萬裡，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
欄幹十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。 “二月三月”應首句一個“春”字，從“草長”的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。此詩通過數字極言思念之深，草之茂盛。
《贈内》
唐·李白
三百六十日，日日醉如泥。
雖為李白婦，何異太常妻？
一年三百六十天，我天天都喝得酩酊大醉，天天都飲得爛醉如泥。“三百六十日”通過數字寫李白醉酒，将李白石臼、妻子受到冷落的情況寫得十分形象。
《詠雪》
明·鄭燮
一片兩片三四片，五六七八九十片。
千片萬片無數片，飛入梅花都不見。
從一至十至千至萬至無數，卻絲毫沒有累贅之嫌，讀之使人宛如置身于廣袤天地大雪紛飛之中，但見一剪寒梅傲立雪中，鬥寒吐妍，雪花融入了梅花，人也融入了這雪花和梅花中了。
《早發白帝城》
唐·李白
朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
“千裡”和“一日”，以空間之遠與時間之短作懸殊對比，極力形容船行之快，簡練有力，平仄相間，聲調抑揚，富有詩意。
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來源：古典文學與詩詞
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