大概率來講，今年翁狄森會帶着他的作品出現在中國内地。這個判斷基于一個精準的信息——2021年，華人珠寶藝術家翁狄森從香港來到上海，那正是上海被兩場濃郁的藝術盛事包裹的時間，而這兩場藝術盛事讓翁狄森甘願接受十幾天的痛苦隔離。這個藝術充滿執念的藝術家，在隔離酒店裡也依然心潮澎湃。上海之行去屬于去年的觀望，2022，屬于翁狄森的會是沉浸之後、在藝術領域裡叱咤的天地。

翁狄森

在珠寶藝術領域深耕的20年旅程中，東方主題始終是翁狄森設計的初心與起點。在那個文化自信還沒有成為話題的年代，翁狄森設計的作品就已經由内而外散發着東方味道：從“菩提樹”、“窗花”、“剪紙”到“景泰藍”、“花扇”、“文人話”等等。

文人話系列 唐寅《臨水芙蓉圖》 白金、白玉、鑽石

窗花系列 方戒 18K 金、鑽石

庭園系列之《蒼蠅》 方戒 18K 金、黑鑽石、藍色剛玉

“其實，我從小就喜歡走别人不願意走的路。”當我們抛出是否憧憬過朝西方文化發展的問題時，他把結果“歸咎”于了自己的小時候。但話鋒并未朝預期的方向走，“我一直認為國外的經曆以及和西方人有過深入接觸和相處之後，才能更加清楚地知道自己是中國人。”15 歲就離開中國香港去美國的翁狄森，下定決心要以中國文化為本輸出自己的藝術态度：“我們的東西也值得被他們看見。”

翁源勇（翁狄森父親） 在香港重慶大廈創業開設的第一家腕表店 1962年

1970 年翁迪森出生後 母親辜慶君開始全職加入父親的手表行業

2011年，美國時任總統夫人奧巴馬·米歇爾曾佩戴翁狄森設計的“窗花”系列方形翡翠戒指出訪英國，這在翁狄森的履曆中絕對可以用“大寫”“加粗”“标紅”的字體來記錄。盡管這是即将過去一個輪回的榮耀，但閃亮的人生需要的不過就是幾次漂亮的記号。

美國前總統夫人奧巴馬·米歇爾 出訪英國佩戴 YEWN 珠寶

自此翁狄森品牌 YEWN 受到了廣泛的矚目與贊賞。而在此之前，這位獨具特色的華裔珠寶設計師潛心多年，“沒有人覺得戒指可以是方的，那種笃信就像在哥倫布航海前的文藝複興，沒有人相信地球可能是圓的。”可以說，翁狄森有着打破常規的“叛逆精神”——在西方文化沖擊下的世紀初，他選擇回歸傳統逆風而行，笃定地帶着他的“天圓地方”系列向全世界昭告東方力量。多年以後，這位“藝術頑童”用獨特的珠寶語彙向世界打開了一扇望向中華文化的“窗”。

窗花系列方戒 18K 金、翡翠、鑽石

白如意窗花翡翠方戒 18K 金、翡翠、鑽石

我們能感受到，這些典雅、獨具中華意蘊之美的珠寶藝術作品，是翁狄森 20 年珠寶人生中獨創的一番天地——即便經曆低谷和自我懷疑，也能清醒地堅守，走向内心、走向中國文化。

禦寶劍系列之天字十七号 18K 金、鑽石、紅寶石、白玉長項鍊

禦寶劍系列之天字十七号，于 2016 年在英國 Masterpiece 藝博會展出，靈感來自于乾隆年間禦工坊。

明飾系列方戒 18K 金、鑽石、彩色鑽石

明飾系列的黃白鑽18K黃金方戒，靈感來自于明式家具的文人氣質。

18K 金、鑽石、紫光檀木方戒

牡丹為中國的國花，這一元素幾乎在翁狄森作品的所有系列中都會出現。

不管是“不想當影帝的廚神不是好偶像”，還是“不想當廚子的裁縫不是好司機”，總之，對于翁狄森來說，他廣闊的藝術态度從始至終都不希望被定義。因此，人們認可将“No Definition”的标簽貼在翁狄森的藝術領域中。

除了華裔珠寶設計師這一身份，翁狄森早年間也曾探尋多元角色，遊走在電影、珠寶和純藝術之間。對當代藝術癡迷的他多次站在藝術與珠寶的岔路口，和許多人一樣，他也曾在行業的興衰輪回之間找尋自己的生存之道。翁狄森第一個珠寶系列就是以 1998 年舉辦的“No Man’s Land 無人地帶”藝術展為媒介的形式推出的，從事多元跨媒體的藝術創作是他賦予生活的另一片色彩。

No Man’s Land ll 無人地帶展覽

他不被定義，華裔珠寶設計師不是他唯一的标簽。雖然在珠寶領域已是功成名就，但翁狄森永不停止探索和向上生長的力量。這些年，他也正在實現自己“蓄謀已久”的純藝術回歸，準備用獨樹一幟的風格打破更多人的局限認知。

18K 金、銀、銅、鑽石手镯

比起單純的珠寶設計，翁狄森向内投注了更多藝術的鑽研，這股力量在他的作品中生根發芽。對于同一件事物，設計師和藝術家都在進行創作，但藝術家創作之前有着潛心研究的過程。“這應該是一條少有人走的路，但我願意走下去。”把珠寶制作的金工和鑲嵌理解為傳遞中國文人匠心的藝術語言，把可佩戴的雕塑帶離珠寶圈，進入一個個藝術交流的盛會，這也是一直存在于翁狄森心中的期待。

文人話系列 玉堂富貴三合一手镯 18K 金、鑽石、Acapu 木

牡丹、海棠、玉蘭花組合一圖作三花相擁狀，寓意府第輝煌富貴。玉蘭花有“玉”字;“棠”與“堂”同音雙關;宋代翰林院有“玉堂”之稱，“玉棠”與“玉堂”同音;牡丹又稱富貴花。

牡丹花方戒 18K 金、鑽石、酸枝木、彩色寶石

不得不說，這幾年翁狄森的确“慢了下來”。這和年紀當然沒有關系，而是把更多的事情想通透了：“能夠超脫藝術意義和價值的東西，并不是多麼龐大的數字，那些都是時間和人賦予的。”

對當代藝術的癡迷讓翁狄森擁有與大多數設計師迥然的視野，他将珠寶設計的材料與工藝的探索挖掘到更深層次的一步，為了創作，他會花費一年多的時間專程去中國台灣學習木雕，為了親身體會材料；也會将景泰藍放入他的古董收藏櫃，隻為深入了解這門工藝，這一切換來他用輕松的口氣告訴我們：“這些年，我用過 87 種不同的木頭做珠寶。”

用傳統螺钿和當代油彩、金工和寶石鑲嵌工藝及 30 多種不同蝴蝶用作栖息的樹木品種制作

No Man’s Land V 無人地帶重啟

在英國的著名藝術展Masterpiece Art Fair、新加坡的當代藝術展Art Stage Singapore，以及2019年在中國台灣舉辦的全球首個專注于當代中國水墨藝術的國際級展覽Ink Now水墨現場，都有翁狄森的身影出現。

歐陽修“醉芙蓉圖”方手镯 黃金、鑽石、黑鑽石、紫光檀木、彩色寶石

疫情的到來打亂了 YEWN 許多參展計劃，不過從非典到金融危機再到新冠，翁狄森在行業的興衰輪回之間尋覓出自己的生存之道。這兩年，他正在實現自己“蓄謀已久”的純藝術回歸，這是存在在翁狄森心中一直的期待，未來無論以任何角色站在舞台上，都能夠以新的媒介和形式出現在世人面前。

工筆畫家張惠文繪翁狄森 身處在未來 2040 年自己庭園的書房

萬事萬物都存在着周期和循環，日出日落，潮起潮落，翁狄森用自己人生的20年親曆了珠寶行業從繁榮到衰退，經曆蕭條，再遇複蘇，目睹了華人珠寶設計師在國際上從悄然無聲到發出巨大回響。這位大膽、向内而行的華裔珠寶設計師，用作品堅定有力地傳達自己的聲音，将東方美學文化與當代珠寶藝術高雅地連接在一切，訴諸着傳承、堅守與創新。

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