​在1931年有一位中國京劇演員走出國門，到美國演出受到了空前的歡迎，成為了第一個走出國門的京劇演員，他就是梅蘭芳。

梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），清光緒二十年（1894年）出生于北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。梅蘭芳8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登台。後又求教于秦稚芬和胡二庚學花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢獄鴛鴦》《思凡》等11出戲。于1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出，并榮獲美國波莫納學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。1950年任中國京劇院院長、1951年，任中國戲曲研究院院長，1953年，任中國戲劇家協會副主席，1959年，加入中國共産黨，1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝。享年67歲。梅蘭芳在50餘年的舞台生活中，發展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成一個具有獨特風格的藝術流派，世稱“梅派”。其代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等，并先後培養、教授學生100多人。

當時美國演藝界的大佬是著名的戲劇演員卓别林，比梅蘭芳大五歲，以前也看過梅蘭芳的表演，當時以梅蘭芳粉絲的身份拜訪了梅蘭芳先生，并且合影。梅蘭芳在美國各大城市演出的時候，到處人山人海，碼頭街道都擁堵不堪，當地市長出動警車給梅蘭芳先生開道。每個市的市長基本都是梅蘭芳的粉絲，梅蘭芳先生也很重視跟美國演藝界的人交流。好萊塢有個大腕叫範彭克（美國電影史上非常著名的演員），非常仰慕梅蘭芳先生，把梅蘭芳先生請到自己的莊園一起打高爾夫球。梅蘭芳先生第一次接觸高爾夫，不會打，範彭克親自給示範，把這段還給拍成了視頻，網上可以查到。後來範彭克周遊世界拍一部片子叫《環遊世界80天》，梅先生同樣也請到自己府上，教範彭克唱京戲。看着範彭克的身段，說你可以唱武生，給他扮上教他演武松，本來就是拍片子來的，跟随的人把這段也拍下來了。

所以算起來梅蘭芳才是第一個真正打進好萊塢的演員，以前都說第一個是李小龍，其實梅蘭芳比李小龍影響更早。而且世界範圍承認的三大表演體系之一梅蘭芳體系，梅先生代表的是戲劇化的、程式化的表演，在西方的表演裡很早就認可有梅蘭芳這麼一号人物，他有自成一派的表演系統。

現在一提到京劇，梅先生就是個京劇符号式的人物。那麼他是如何達到出神入化的成就的呢？如果從天分上來看，梅蘭芳先生算是個天賦極差的，出生在梨園世家，爺爺叫梅巧玲。當年同治年間和道光年間有個說法叫同光名伶十三絕，有那麼十三位京劇界大腕，他爺爺就是其中之一，其中最小的是譚鑫培。當時梅蘭芳要學京劇的時候好多人都認為這孩子幹不了這行。京劇演員有幾個先天的條件，第一是嗓子得好，唱為主啊，梅蘭芳的嗓子是不亮的嗓子，叫溫吞嗓。再一個京劇演員得有好眼神（不是說看得清楚），喜歡京劇的朋友都注意過，好演員的眼神就是不一樣，人說眼能傳神。京劇有扮着唱的還有直接穿西服唱的，這個時候就比較容易看出一個好演員的眼神來，京劇演員的眼神在舞台上流轉的同時，能帶動觀衆的注意力，行話叫領招。可是梅蘭芳小時候說難聽點就是死魚眼，眼皮大還往下掉，一睜開眼雙眼無神，完全不符合京劇演員天分當中的要求。還有就是不管哪行，都講究腦子靈活，梅蘭芳當時腦子還特别慢，學啥一時半會兒會不了。梅蘭芳就這三樣加一塊，明顯不是唱戲的料。

他本身出身在梨園行當裡，想不幹這個幹别的都難，因為那會兒，唱戲的都歸到下九流裡的，想念書幹點别的人家還嫌棄不要你。沒辦法梅家還得教啊，就請了個唱青衣的先生教，男的名叫朱小霞。是當時一個很有名的小生朱素雲的哥哥，按照旦角兒青衣教他，當時教的是《二進宮》，裡邊有幾句唱梅蘭芳怎麼學也學不會，好幾天都不會，這先生一看，這孩子我教不了，告辭了。走的時候留下一句話“這孩子祖師爺不給飯吃”，當時就沒人願意教梅蘭芳，怕教你沒教好，出去有損我的名聲，我是個腕兒教出你這麼個徒弟。沒辦法他爺爺把他送到大班子式的梨園班子裡學，在那裡他一天天的打基礎。可是這行講究一師傅一徒，口傳心授，在這種環境下的教學質量就不用說了。

這時候有一位曾經受過梅蘭芳爺爺恩惠的旦角出現了，名叫吳菱仙，本來在京劇史上沒啥名兒，因為教出了梅蘭芳而出名了。他為什麼願意教？因為他欠梅巧玲的情，是這麼回事兒，當時這個吳菱仙家裡遇到點事兒，趕巧梅蘭芳爺爺大街上遇到他，故意正對面走過去，兜裡掏出一包東西扔給吳菱仙，說一包花生你拿着吃吧。給錢肯定不要，雖說當時戲子身份低微，但有人格尊嚴，心想一包花生沒啥就收下了。可是打開一看，裡邊是一張銀票，當時就把吳菱仙家裡的燃眉之急解了。救了急，還不露聲色的給足了面子，當時吳菱仙心裡感恩戴德，記下了這份恩情。這不剛好你孫子沒人教，我來教，還你人情。雖說這人沒啥名氣，但教人很有一套，梅蘭芳不是記不住東西反映慢嗎？那就笨鳥先飛，老師手裡攥三十個銅錢，旁邊放一個碗，你唱一遍往碗裡扔一個，直到三十個都扔到碗裡為止。這不是說唱一句扔一個，比方說從蘇三離了洪洞縣，到來生我變犬馬當報還整段唱完扔一個進去。這樣的練法使得梅蘭芳形成了機械記憶，你隻要一報開頭我就整段都下來了，就靠笨辦法練記憶。

然後是吊嗓子，就讓梅蘭芳一大早跟着他遛彎，吳菱仙大人步子大啊，梅蘭芳年紀小跟後邊一溜小跑，出一身汗。這不是鍛煉身體，這樣一來舒筋活血，血脈活開了，再一楊嗓子氣血循環到那兒了，高音能上去不說，還不傷嗓子。最厲害的是眼神，梅蘭芳死魚眼睛嘛，讓在房裡挂個東西，兩隻眼睛一直盯着看，不讓輕易眨眼睛。偶爾撥一下那東西，讓眼睛盯住了，練的兩眼紅腫直淌眼淚。六小齡童也用過這種方法練過眼神，這吳菱仙還給梅蘭芳教了一種獨特的練眼神方法，訓練鴿子。鴿子不是色盲能分别顔色，老師分别在兩根棍兒上綁上紅色和綠色的布，一揮綠色的棍兒，鴿子飛下來吃食，一揮紅色的棍兒，鴿子飛走了。就讓梅蘭芳用眼睛盯住鴿子，眼神來回切換必須有變化，鴿子到哪兒，眼睛就跟到哪兒，就這麼練把梅蘭芳的眼神給練出來了，使得眼睛光彩照人，神采奕奕。

他這師傅算是對梅蘭芳嘔心瀝血，硬生生把梅蘭芳的基本給教出來了。還有對女人小腳的模仿，這個京劇裡教跷功，讓梅蘭芳穿着木頭鞋站在小闆凳上不能動，并且時不時的要繞圈。冬天的時候在水泥地上潑上水凍成冰，在上邊跑圈，後來梅蘭芳走任何高難度的步伐都運行自如。

梅蘭芳學成後開始登台演出，小有所成之後，年輕氣盛，低下跟自己的同行啊爺爺輩的較勁兒。有這麼一會兒跟譚鑫培一起唱《四郎探母》，梅蘭芳唱旦角兒“鐵鏡公主”，譚鑫培唱老生“楊延輝”。倆人一句趕一句的對唱，梅蘭芳年輕啊，一時興起把節奏提快了。唱的速度特别快，正趕上譚鑫培那天身體不太舒服，有點上不來氣，勉強把戲給對付完了。當時就很生氣，意思你欺負我老了，到了第二天又是《四郎探母》譚鑫培把節奏提快了。這下梅蘭芳跟不上了，心想這老頭還真厲害，我居然跟不上。譚鑫培這邊得意着呢，我寶刀不老！

以前的藝人，身份地位都很低，經常受到歧視、壓迫屈辱之類的，慢慢的脾氣就變怪了。一般沒有好脾氣。有的狂放不羁，有的很暴躁，有的欺負比自己弱的同行都有。但是梅蘭芳先生絕頂的一個好脾氣，跟誰都不急，對誰都客氣。行内混不下去的藝人經常到梅先生家裡吃飯，身邊每一個跟他接觸過的人都承認他對别人和藹和氣，幫助。身邊的人，或者不相幹的人他都幫，從不失禮數。

梅先生建國之後貴為政協副主席，有一天跟自己的夫人福芝芳兩人到北京香山遊玩，看到香山的景色，贊歎不已，說我死了就埋在這裡。夫人說不行啊，你死了得埋八寶山，梅蘭芳說不行啊，我埋八寶山了你怎麼辦？這一句話福芝芳當時就掉眼淚了，夫妻情深。按照政協副主席的身份是得埋八寶山，夫人沒有社會地位，埋不到那裡啊，我倆這不生生地分開了嘛！咱都葬在香山，梅蘭芳先生的幕就在香山半山腰上。

時隔這麼多年，陳凱歌導演拍《梅蘭芳》請了一個張姓編劇，劇本寫完的時候正是冬天。然後在腦海裡想，梅先生這一輩子沒有對不起誰過，咱去香山到墳前燒燒紙，祭奠一下梅大爺，拉上幾個朋友一起奔着西郊香山而去。這說明梅先生的道德水準跟他的藝術一樣高，到去世了，人們不光光是記着他藝術的偉大，而且心裡還對他敬佩感恩，長久挂懷！德才兼備，使得梅先生在藝術的道路上越走越遠，直到去世，依然活在人們的心中！

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