2016年，江蘇衛視《蓋世英雄》的錄制現場，八面巨大的 LED 漸次亮起，大張偉穿着七彩印花大 T 恤和吊裆褲，戴着拇指粗細的“葫蘆金項鍊”，與打扮成“蛇精”的伴舞們一起扭動身體。

“葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七個娃……”正唱着，他的聲音突然變成了尖利的童聲：“妖精放了我爺爺！娃娃娃娃娃娃娃娃！爺爺爺爺！”

台下，鳥叔站起身來，哈哈大笑。

歡笑之餘，鳥叔借勢玩笑大張偉：“你的那首《倍兒爽》好像能跟我的《江南Style》無縫連接呀。”大張偉直言不諱：“哪兒啊，那就是抄襲你的！”

抄襲一直是大張偉身上揮之不去的标簽。

娛樂圈紀委王思聰最痛恨他人抄襲，于是3年來一直置頂大張偉抄襲德國歌手Zedd的證據内容。網友感慨：“大張偉大概是王思聰最讨厭的藝人了。”

大張偉也很坦誠，稱自己為“音樂裁縫”。但其實他也曾是一個原創歌手。

最近，在音樂綜藝《樂隊的夏天》裡，大張偉和吳青峰合唱起他曾經的作品《靜止》，表演結束後，大張偉收起往日的嬉皮笑臉，帶着些腼腆懇求般對馬東說：“如果還有機會來這節目，我能……再演一回嗎？”

恍惚間，他還是原來那個熱愛音樂的少年。

1983年8月31日，北京南城崇外大街131号，大雜院裡一戶張姓人家得了個剛足四斤的男孩。

孩子取名張偉，長到兩歲多，說話還不利索，但黑白電視裡劉歡叔叔隻唱過一回的歌，他轉頭就能不走調地來一遍。

剛上小學，他就被音樂老師選去練童聲，并在随後拿下北京少年獨唱第一名。然後被保送進中央電視台銀河少年電視藝術團。王菲、蔡國慶、金龜子，都是團裡的前輩。

曾經的同團女孩、央視主持人蔣小涵回憶道：“張偉那時唱美聲、做派端莊高雅，與如今的嘻哈範兒大相徑庭。”

六年級時，他遠赴俄羅斯參加國際歌唱比賽。鞠萍姐姐得知特意給小小少年錄了一段加油VCR，稱他為寶貝孩子、銀河少年藝術團的小帕瓦羅蒂，讓他為中央電視台揚揚腕兒，為銀河少年藝術團争争光。

那一年的比賽，11歲的大張偉拿到了世界第二。少年得意之時，他的命運卻急轉直下。

他倒嗓了。因此錯過了北京市重點文彙中學的音樂特長生保送的面試機會，最終，他隻上了一所普通中學。同時在學校合唱團裡，他失去了領唱的資格。

這像是命運開的一個玩笑。這個本應該順着“美聲唱法”成為藝術家的青澀男孩，在才華剛剛探頭的時候，被天意一掌拍得稀碎。

此時，他頭大身子小，五官平淡，個頭也矮。加之身體弱、家境拮據又不會“來事”，再怎麼拼命學習，也得不到關注。而一旦犯錯，他最容易被揪住，打架也從沒赢過。

極端情況下，被揍狠了，他就抄起水壺，到欺負他的大孩子門前澆一地開水，自行宣布勝利。“那地燙了，他也會疼。”

由此産生一個老梗：北京孩子都自稱打過大張偉，還有外地孩子專門跑到北京，揍一頓大張偉。

于是，被揍得郁悶的大張偉将一腔孤勇全抛到搖滾樂上，那是他排解青春煩惱的唯一管道。

他在學校黑闆報上開心地畫重金屬、朋克的内容，黑暗又叛逆；拉上兩個同樣朋克的少年組成一支樂隊，叮叮咣咣地在家裡頭排練。

轉機是從這時開始的。

1997年入冬，三個少年一如往常在大張偉家院裡搖頭晃腦地呐喊，聲音驚動了在路對面喝豆汁兒的麥田守望者樂隊的吉他手大樂。大樂将三人介紹到地下搖滾樂隊聚集的忙蜂酒吧演出。

當時，大張偉14歲，王文博15歲，郭陽19歲。第一場演出，下面的觀衆有唐朝樂隊的丁武、魔岩三傑的窦唯、搖滾前輩鄭鈞以及當時的麥田音樂老闆宋柯。

7首原唱音樂唱完，宋柯連用四個“很”字：“詞曲很真誠，很抓人，很澎湃，很具有躁動的力量”。

忙蜂酒吧一戰，徹底讓大張偉在搖滾圈出了名。次年，花兒樂隊正式成軍。

簽約之前，老闆付翀問大張偉，你們樂隊叫什麼啊，大張偉羞澀地說：“迷糊寶貝”。老闆覺得太扯了，指着大張偉寫的那首《花》說：“你們就叫花兒樂隊吧。”

後來，花兒被媒體标榜為“中國第一支未成年樂隊”，和汪峰并列為“中國搖滾第三代”。它出現在第一期的《花花公子》雜志國際中文版，其間美國CNN電視台及《華爾街時報》都對花兒樂隊進行了專題采訪。

兩年後，美國《TIME》時代周刊以“年輕的中國人”為主題，對花兒樂隊進行大幅的報道。他們衆口同聲，誇贊大張偉不是天才就是奇才。

美妙的贊美聲，暴增的唱片發行量，水漲船高的出場費，一樣一樣的，花兒樂隊被送上了神壇。

誰也想不到後來他們會跌得那麼慘！

進入21世紀之後，在流行音樂和網絡神曲的沖擊下，中國搖滾樂逐漸走向了下坡路。魔岩三傑在紅磡之後的10年裡徹底走向衰敗。即便貴如教父“崔健”，也隻是被定格在曆史的功勳薄上，無人問津。

幸好，搞搖滾的花兒樂隊還有一些擁趸。但是大張偉漸漸發現那些追随着他們的孩子并不是真的愛搖滾，不是真朋克，隻是在彷徨的青春期碰巧遇到了可以為他們代言的人。

演出中，大張偉幾次三番發現蹲在前排的孩子用手捂住耳朵，用一種特别奇怪的眼神看着台上的花兒。他将其形容為：“那眼神就跟看台上是一沾了尿的褲衩似的。”

那之後，他開始尋求樂隊在商業上的變化。他不再願意嘶吼和呐喊内心的想法，相反則迎合市場，曲風轉為流行。做音樂還是得掙錢呐！

也就是從那時起，大張偉開創了“大數據寫歌法”。為了寫出《嘻唰唰》，他把全世界的流行音樂聽了大半，一首歌幾兆，他聽了整整5個G。

當年聽完《嘻唰唰》小樣，樂隊其他成員都驚了，相繼提出反對，怎麼說都是喜歡搖滾樂的，突然轉變成這歌路數，任誰都受不了。

但大張偉就說了：“這歌呢，搖滾聲是沒了，有錢聲。你們不是想買寶馬嗎？”

後來，歌紅了，錢賺了，搖滾也徹底向他關上了大門。“我因國情與家境考量自廢搖滾功能。”

“大數據寫歌法”帶來的利益勢不可擋，而負面效果也如洪水一般滔天。

從《嘻唰唰》開始，大張偉抄襲、扒帶的聲音就不絕于耳。2006年《花田囍世》被爆一張專輯8首抄襲，一夜之間，20萬張CD隻能在廢品站發揮可回收餘熱；2014年的《倍兒爽》涉嫌抄襲《江南Style》、《I Am Not A Whore》、《Pound The Alarm》等多首海外歌曲……

之後，花兒依舊禍事不斷。出席頒獎禮時，他們穿了五八式軍裝，被批“亵渎軍裝”。

沒過幾個月，樂隊在餐館吃飯時起了争執，隊友質疑大家努力錯了方向，大張偉不耐煩，兩方動上了手，旁觀者錄視頻發上網，“他們下了台也是痞子樣”。

2008年，後加入的吉他手石醒宇因理念不合離隊。2009年，跟EMI合約還沒滿，樂隊就宣布解散。

從主流媒體到八卦論壇，一邊倒的指責仍在繼續。樂評人尹亮說：“看看今天花兒……一切的根源來自對物質及名利的過度苛求，以至于踩線過界，道德淪喪。花兒今天的一切都是咎由自取。”

大張偉不肯離開，即使被衆人辱罵着“滾出音樂圈”，他還是照舊一首接一首地出歌。圈内諷刺他“過氣”，他幹脆專門寫了首歌來諷刺自己，題目就叫《唱什麼都紅不了》。他甚至搶在别人質疑之前強調自己的歌“就是東拼西湊的”，自嘲為音樂裁縫，“才華已經不剩什麼了”。

市場于是挖掘了他段子手的一面。僅2016年上半年，大張偉就接了19檔綜藝節目，還擔任湖南衛視王牌節目《天天向上》的常駐主持。有媒體戲稱：這年頭，不請大張偉和另一位紅人薛之謙，都不好意思叫綜藝節目。

二者的不同在于，大張偉大方承認上綜藝就是為了賺錢，薛之謙則一向強調自己是了為做音樂攢資本。

孰高孰低，不好評判。

之前，出現在電視裡的大張偉總留着一撮綠毛在台上蹦蹦跳跳。2017年，廣電肅整藝人造型，大張偉首當其沖，他罵罵咧咧地回應，“那撮綠毛是老子對朋克留的最後一點念想。”最後他還是把頭發染黑了。

就像他當年放棄美聲投入搖滾，再從朋克樂隊轉向流行，再到從樂壇走入綜藝，當現實撞破理想，隻能無奈給現實讓路。

年少多存夢，他怎甘心輕易放棄當初的理想。于是他近些年偏愛上音樂綜藝，試圖重拾起當年舊夢。

而觀衆多是寬容，曾經的抄襲争議漸漸消退，贊譽聲四起，人們誇贊他真性情有理想。但不管他人如何評說，大張偉始終活躍在熒幕面前。

1. 《大張偉：人生遠看是喜劇，近看是悲劇》.GQ報道

2. 《大張偉：爸，我想回家》.影視爛番茄

3. 《大張偉：我想過死，但放棄理想後，活得輕松多了》.最人物

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