35mm鏡頭的話題其實聊過很多了，比如之前說的索尼FE 35mm F1.8，實際上這顆鏡頭有個直接的對比對象——RF 35mm F1.8，它們有相同的規格，有類似的定位（都是輕巧低配，堪稱年輕人的第一顆定焦大光圈），但也有非常明顯的設計區别，就來簡單分析和測試一下RF 35mm F1.8吧。

老規矩，先看光學設計：

先不管我畫的這個紅框，大家可以比較一下與索尼FE 35mm F1.8：

這倆看起來像不像是沿光軸的鏡像？一個是前組小後組大，另一個則是反過來，當然，其實主要是具體直徑上的差别。産生這個設計區别的最主要原因是RF 35mm F1.8做了0.5倍微距設計，我們知道微距的本質就是把像距，也就是像方主面往前推（思考一下高斯成像公式吧），實現的方法有兩種，其一是整組或大部分前組往前推，表現形式是外對焦。其二是以近似變焦鏡頭的設計，利用放大組 補償組的方式，表現形式就是内對焦，其實這些在我以前微距鏡頭的文章裡也都提到過。前者的優勢是收納後體型小巧，因此是大多數短焦距微距鏡頭的主要設計形式，RF 35mm F1.8也不例外：

上圖為對焦于無限遠或收納時，下圖為最近對焦時：

而結構圖的紅框内部分就是它的對焦組，往近距離對焦時它就會往前推，體現在外觀上就是内鏡筒伸出，所以從機械結構穩定性來看，對焦組越小，需要的對焦馬達扭矩就越小，結構強度要求就越低，因此RF 35mm F1.8采用的是前小後大的設計思路。

這個設計帶來的第一個問題大家應該都能想到——口徑蝕，它的形成原因就是遠離漸暈光闌的透鏡直徑太小，從鏡尾可以直觀觀察，稍微傾斜一點角度就能看到出瞳孔變成了貓眼形：

實拍也很容易看出來，離開中心後點光源虛化就會呈現口徑蝕：

所以很自然地，RF 35mm F1.8 RAW文件全開暗角也比較明顯：

作為對比，同時機内保存的JPEG會強制把邊緣亮度增強：

造成暗角的原因主要有三個：口徑蝕、餘弦四次方、軸外光束入射角角度，事實上從光學設計來看，RF 35mm F1.8已經盡力在減小軸外光束入射角，以保證傳感器邊緣像素的量子效率，再次祭出結構圖：

首先是在光圈後很快跟了一個非球面，在這個光線轉向的位置上非球面比較合理，理論上可以緩解軸外像差，而負鏡1的第一面具備整個結構裡最高的面型曲率，配合高折射率材料，再加上位于光圈像面側，這意味着它有助于分離軸上和軸外光束，再結合同樣具備高折射率的正鏡2，能讓軸外光束入射角變得更加緩和，再往後主光線就近乎平行出射到傳感器了，當然，這也要非常詳盡的整合設計才能實現，在這裡就不展開了。

相對而言FE 35mm F1.8口徑蝕就要小很多，但因為沒有對餘弦四次方進行優化，所以暗角也很明顯。除此之外，前組外對焦的設計也會因為缺乏補償組，而導緻非常明顯的呼吸效應：

上圖為物距0.5米上焦時，下圖為手動到無限遠時，物距不變：

像高有很明顯的差距，這也算是一個小缺點。不過，光學上有瑕疵并不等于它不好用，因為做微距的目的就是增加它的萬金油屬性，拍點花花草草美食小品在不挑剔的前提下還是可以的。

但顯然，我是個挑剔的人，所以還是要做比較詳細的測試，首先，這種短小型大光圈結構必然使用大量高折射材料，這意味着光路走勢相當陡峭，再加上镧系材料往往有相當低的異常分散性，這些因素都決定了它不會有特别好的色差抑制能力（事實上大多數像差都難以控制），這一點也适用于同價位的大多數競品，因為即便是堆料也得服從設計目的，盲目堆也不會有什麼好效果，比如光圈後那一片如果能用上UD（其實這是光學防抖補償鏡片）應該會起到一定成效，但這會導緻系統長度增加，這也是它為什麼不上特殊材料的主要原因。

實測表明，RF 35mm F1.8存在比較明顯的軸向色差，且軸外光束也會形成明顯的倍率色差，對于一顆把微距當賣點的鏡頭來說，這是一件比較棘手的事情，高反差邊緣很容易就看到紫綠邊：

解決方法要麼不放大或者在小屏上看，靠腦補把它濾除掉，要麼就拍RAW然後軟件消除一下，但根據我的經驗來看，收效并不算明顯，所以這是RF 35mm F1.8比較弱的一個方面。

其次，即便是中心部分，即便是縮光圈，極限分辨率也不高，哪怕與RF 50mm F1.2差了一檔多，但後者全開就比RF 35mm F1.8最佳光圈分辨率還要高，這就是價格差4倍的價值體現……導緻RF 35mm F1.8分辨率偏低的關鍵原因是對球差的放任（也是一種無奈），對于這個價位的鏡頭來說也成了一種常态。

而球差偏大也意味着彗差和像散将無可避免，因為除場曲之外其餘軸外像差均由輔軸（軸外物點與球心的連線）球差引起，這一點通過邊緣點光源成像就能明顯看出：

上圖為F1.8全開時，下圖收縮到F2.8：

很明顯，全開時受軸外像差影響，呈非常明顯的結像不實（物距在約50米開外，确定在景深内），收縮後明顯改善，所以RF 35mm F1.8跟大多數中低價位鏡頭一樣，是一顆需要縮着用才能好好發揮的鏡頭。

雜散光（也就是俗稱的眩光鬼影的相對正确說法）可以簡單延伸來說一說，RF 35mm F1.8有一定幅度的雜散光：

但幅度還可以接受，不太影響日常拍攝，近期比較火爆的話題是iPhone 11系列的鬼影事件，而在光學成像系統裡，大部分光束會按照設計路徑傳播到傳感器靶面，但不可避免的，有小部分光束會在各個折射表面或機械鏡筒表面進行多次反射，最終抵達傳感器靶面，這部分光束就是雜散光，一般說的眩光指的是不會彙聚在傳感器位置的雜散光，比如這樣：

眩光雖然是光學瑕疵，但卻很迎合主觀審美，很多手機修圖APP甚至還會主動加眩光。但鬼影就有些不一樣了，它指的是在某個角度下，雜散光剛好也能在傳感器靶面聚焦，與眩光的差别就是前者隻有光強，而後者可以“成像”。

但注意，有時候鬼影會因為光源亮度較低而不會形成目視可辨的像，看起來就像是眩光，在強光源下即便是Mate30 Pro也會出現鬼影：

上為Mate30 Pro，下為iPhone 11 Pro Max：

差别在于華為出現明顯鬼影的光源亮度需求比蘋果高出很多，像的亮度也要低一些。顯然，無論鬼影還是眩光，它們對成像有負面影響，緩解的方法有兩種，基本都需要雙管齊下，第一是鍍膜，取入射角為90度垂直的菲涅爾公式，折射率1.5的材料表面反射率也有4%，而且這還是假設為絕對光滑的理想前提下，實際單個表面反射率就會超過6%，而采用對應應用波段的增透膜之後，實際反射率可以下降到1%以内，自然緩解這個問題。

而第二則是光路設計和裝配精度，減小平行度誤差，在一定程度上也能緩解雜散光帶來的影響，iPhone 11系列顯然這兩方面都沒做到位，算是一個明顯的退步，相同的問題在華為和三星同等級機型上要輕微許多。

作為有0.5倍微距功能的短焦鏡頭，RF 35mm F1.8的最近工作距離（也就是物體與鏡頭最前端的距離）僅7厘米，所以布光存在比較明顯的困難，需要搭配專用的微距環形燈才好用。有效光圈方面，設置一個無限遠處對焦時測光F1.8，1/100秒，ISO 400的環境，固定光圈和ISO後轉換到最近對焦，快門速度會減速到1/50秒左右，所以有效光圈掉了差不多1檔，下圖可以看到出瞳在對焦無限遠和最近時有明顯的尺寸差：

上圖為對焦到最近，下圖為對焦到無限遠：

有效光圈的簡單定義就是标稱F值x（1 放大倍率/出瞳入瞳比），入瞳在對焦過程中幾乎沒有變化，這意味着放大倍率增大的同時，出瞳入瞳比在變小，它們的商自然也就跟着變大，從而讓有效光圈F值變大，但RF 35mm F1.8僅僅一檔降低對實拍影響不算大，而且它還标配佳能微距鏡頭的雙重光學穩定器，也就是在防抖鏡片除了常規的傾斜補償之外，還可以平移補償，也就是兩軸變四軸，手持拍攝穩定效果也還不錯。

總體來說，無反結構賦予了小型化大光圈鏡頭的易實現性，但也無法改變化學材料和物理規格的先天限制，因此依然需要複雜且笨重的設計才能達到真正的高性能，所以無反時代的鏡頭輕重兩極化會相對比較明顯，而RF 35mm F1.8以及索尼FE 35mm F1.8就是輕型化的代表，挑剔的來看問題不少，但顯然它面向的應該是不怎麼挑剔的用戶群，關鍵是價格夠香，以價格充分拉開了成品等級區分，所以也不會造成什麼困擾，依然是适合年輕人的第一顆RF鏡頭。

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