人有老相，瓷器自然有老相。人老了，全身上下當然處處都老，哪怕是頭發，也會有老相，隻是我們平時沒注意上，要不，怎麼會有青絲一說，大老爺們又怎麼總會對姑娘們的滿頭烏發動心。
氣泡是瓷器裡的客觀存在，在老瓷器裡當然也會有老相，隻是看我們怎麼看，看的人會不會看。記得最早的時候，瓷器氣泡理論出來，應該是說什麼看有沒有氣泡吧？事實證明這是不行的，玻璃都有氣泡，壽山白田黃裡都有氣泡，瓷器怎麼會沒有氣泡？
後來好像行業進步了，說是看氣泡大小。折騰了些時間，也扯淡了。有大小氣泡應該是常态，就像是燒開水一樣。氣泡大小均勻一緻，隻能證明這電爐溫度比較機械，一步到位，然後維持在恒溫上而已。
現在别說是電爐、氣爐都可以逐步升溫了，就是柴窯也都複興了，甚至能燒上十天半個月了，什麼樣的大小氣泡沒有。現在似乎最流行的氣泡理論和争議，大概是死亡氣泡了吧？我也不知道這有沒效，但不太敢相信。這氣泡，就像人，你要說長着長着就死了吧，也有點道理，你要說生下來就死了，那也不是沒可能啊。
我這人比較笨，對大師、專家的理論，不太能理解，經常搞暈圈，所以，看瓷器，特别是宋元老瓷器，也喜歡折騰氣泡。不過，我不太看大小、疏密、死活，因為我總覺得那都是燒成技術、氛圍的問題，和時間沒多大關系。
和時間有關系的氣泡，我覺得是釉層分布狀态的變化。時間就像是水，逝者如斯，更準确地說，我覺得是氣流吧。不管靜物動物，活物死物，這大氣壓或者水壓、土壓，重力總是有的，時間長了，自然就會對釉層形成擠壓，隻是力大地碎了，我們看見了，力小的沒啥質量影響，我們沒看見。但實質上，就像一個出爐的饅頭，冷卻了、放久了，也就壓縮了。
時間壓縮或者說濃縮了的老瓷器，釉層的氣泡不再如燒開的水一樣自然、有序，他們的層次、距離，都是被擠壓過一樣，變得不規則、不自然，甚至有可能是層疊的，上下進深、左右距離，都沒有那麼大了。至于怎麼能更清晰捕捉這種距離感，我覺得手持高倍放大鏡和顯微鏡，都是可能的。當然，又要被罵拿着放大鏡的國寶幫了。
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