2009年，在《還珠格格》之後8年，林心如再次演古裝劇，那便是于正的《美人心計》。
當時對于選誰演“窦漪房”一角，還在網絡上有投票。參與投票的除了國内女性，韓國的宋慧喬和李英愛也在列。
《美人心計》算是在那個時間段投資巨大的古裝劇，甚至在開拍前還有資方追加了1000萬投資，光角色造型就花了上百萬。
可以說，《美人心計》讓于正終于成名，開啟了“大女主”劇時代，更讓林心如在《還珠格格》之後再次大紅大紫。
而《美人心計》播出的第二年，鄭曉龍帶着孫俪、蔡少芬、陳建斌等演員，在北京京郊拍攝另一部古裝大劇。可能當時從導演到演員，誰也沒想到那劇能紅成那樣，讓孫俪、蔡少芬和陳建斌的事業走上另一個高峰。
那部劇就是播了又播的大女主宮鬥劇——《甄嬛傳》。
因《美人心計》裡一個配角“雪鸢”而演技一直被誇到現在的楊幂，8年後早已成為頂流。2017年，仙俠劇《三生三世十裡桃花》再次穩固了楊幂頂流女演員的位置。
《美人心計》《甄嬛傳》《三生三世十裡桃花》這幾部劇，盡管題材有差異，但無一不是“大女主”故事。而在這些“大女主”角色主演林心如、孫俪和楊幂背後，卻是同一個聲音——配音大咖季冠霖。
《美人心計》窦漪房一角的配音，是林心如親自指定要季冠霖來配。此前，她已經為林志玲配《赤壁》裡的小喬、為安以軒配《倚天屠龍記》裡的趙敏、為伊能靜配《大瓷商》裡的衛秋和等，在台灣演員圈中口碑很好。
也因此，林心如通過《美人心計》的制片人找到了季冠霖。劇中，窦漪房一角年齡跨度從18歲到68歲，從少女到垂暮，季冠霖通過聲音變化，給林心如塑造的角色錦上添花。
在《三生三世十裡桃花》裡給楊幂配音，則同時配三個角色：白淺、素素、司音。雖然是同一個人的不同世，但是由于角色性格有差異，在配音上也有所區分。
給孫俪配甄嬛，則是因為這個角色在劇中有很多情緒大起大落的橋段，然而當時孫俪正懷孕，不适合親自配音。
神奇的是，季冠霖配出來的音色，和孫俪本人非常相似，以至于很長一段時間，觀衆都以為是孫俪自己的聲音。
好的配音，對于演員角色的塑造有多重要？
對于好的表演，是錦上添花；對于差強人意的表演，則是“補救”的唯一辦法。
其實，很難用語言去形容，但如果有看過對比，好壞之分，瞬間見分曉。
那麼，配音演員到底是怎麼去給角色配音的？他們的工作狀态是什麼樣的？這當中又有什麼好玩的配音技巧？
綜藝節目《我是特優聲》，首次聚焦配音圈演員。承包了國産劇男一号的配音的邊江和吳磊，以及承包了近半年熱搜的“老戲骨”李誠儒為常駐嘉賓，33位年輕的聲音演員，通過一個個純粹的聲音競技，最終評出5位代表新時代風貌的聲音演員。
而在這個過程中，有多位國劇配音大咖做飛行嘉賓，和參賽者們合作劇目，在這個過程中也給他們做配音指導。也許你不知道他們的名字，但你一定看過他們配音的劇。
在第三期中的飛行嘉賓之一季冠霖，40歲的年齡，卻憑着依然少女的聲音，現場重現《大魚海棠》的“椿”一角，征服全場。
在她和年輕配音演員的合作中，全程揭秘了配音演員的工作方法和技巧。
從觀衆的角度來看，可能我們隻會簡單地從角色的年齡和身份去判斷，比如孫俪在《甄嬛傳》裡少女時期，就應該找一個聽上去很少女的聲音來配。
但如果這樣的話，是不是等到甄嬛年老了，就應該找一個聽上去蒼老的聲音來配？
其實，這隻是淺層的标準。
季冠霖說：聲音演員和角色，存在一個逐漸靠近的過程。
音色和角色相匹配，隻是一個基礎标準。但演員自身對于角色的理解，更重要。
像聲音演員風袖和李蘭陵，在面對兩人到底誰配《鎮魂街》的哥哥和弟弟的選擇時，就遇到了這樣的問題。
大家覺得風袖配弟弟那個角色沒有問題，但對于風袖自己來說，他很忐忑，因為自己對那個角色不太有信心，所以最後他還是選擇了哥哥。
而在選擇誰配《大魚海棠》裡的“楸”時，那種對于角色更深層的理解和挖掘，就顯得更重要了。
《大魚海棠》裡的椿和楸，都是少男少女，但是對于楸這個角色，尤其在後期，他為了保護椿獻出自己的生命，這當中更多體現的是楸帶給椿的安全感。
錦鯉最終被定為配楸的人選，恰恰是他對這個角色的分析和理解是最精準的。在準确理解之後，他又能用用技巧調整自己的聲音，将這種理解又精準地呈現出來。
季冠霖被稱為“國劇配音女一号”，正是因為近十年的熱門電視劇女一号，幾乎都是她配音的。
但其實，她從2005年進入配音行業至今，已經配過了300多部劇，至少300多個角色。
也許，在不同的劇中，因為角色差異很大，要用聲音呈現這種不同，難度還沒那麼大。
但她更神的是，在同一部劇中同時配不同的角色。
比如，在鄧超版的《倚天屠龍記》裡，她同時配安以軒的趙敏和劉競的周芷若，如果不是看演員表，完全聽不出來這兩個截然不同的角色，幕後是同一個人。
到底是怎麼做到的？
首先，聲音演員也要和表演演員一樣，就像章子怡說的，要有堅定的信念感。如果自己都不相信自己配的角色，沒有信念感，那麼配出來的效果，不但自己不信，觀衆也能輕易聽出來。
其次，從多年的聲音表演中累積了豐富的經驗，他們知道可以通過什麼方法來實現想要的聲音狀态。
不能用喉嚨去發聲，這樣不僅喉部很累，出來的聲音效果不好。那要怎麼調動用腹部發力去發音？另一個聲音大咖呂豔婷教大家，做平闆撐。
而在配動畫角色時，有時候聲音需要一點特效，怎麼辦？她又教大家，一邊甩肩膀，一邊說。
通過肢體運動，來帶動聲音的改變，甚至往往能有出其不意的效果。
所以，我們以為的聲音演員的聲音很多變，實際上背後是多年的經驗總結。
聲音演員比在熒幕前表演的演員，表演的難度更大。他們在錄音棚裡，僅僅靠着想象力，僅僅靠着聲音，給觀衆從聽覺上塑造出一個非常形象的角色。
從前，他們一直藏在幕後。但《我是特優聲》這綜藝節目，讓他們走到了台前。
他們的業務水平不次于演員，甚至比某些演員更好，但那些因角色而來的鮮花和掌聲，卻很少是給他們的。
但走到台前也隻是短暫的，因為他們的藝術價值是藏在幕後。但正如季冠霖這些年的努力，他們的曝光，也隻是想讓更多人關注這個群體。
若能因此，而給這個行業帶來一點點好的改變，那就更好了！
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