1 二次元不等于“動畫”

在中文語境裡，“二次元”更指向一種非主流、有強烈個性、與現實若即若離的亞文化。不是所有的動漫作品都是二次元，也不是有二次元風格的遊戲就叫二次元，更不是所有漫畫都叫二次元。在很多人的印象中一直存在着這樣一種偏見，那就是二次元隻是小孩子才喜歡看的東西。從小到大最氣憤的就是父母在看到我在刷動漫的時候對我說：“多大了還看什麼動畫片。”對影視作品來說，最簡單的區分就是“動畫”和“動漫”。《熊出沒》《沒頭腦與不高興》等低齡向作品不是二次元，那叫動畫片。

2 “泛二次元”與“核心二次元”

從作品角度說，“泛二次元”作品受衆更廣泛，更符合大衆口味。典型的遊戲作品如《陰陽師》，動漫作品如《火影忍者》《銀魂》。核心二次元的典型遊戲作品如《fate/ grand order》（fgo），動漫作品如《fate》系列，《彈丸論破》等。

泛二次元：《火影忍者》

通過典型作品的比較很容易看出二者的差别。《fate》系列是日本最熱門的二次元文化産品之一，涵蓋了遊戲、動畫、漫畫、輕小說等多個門類（典型的acgn全面發展），具備龐大的世界觀、複雜的人設和曲折的劇情。世界觀、人設、畫風和玩法都滲透着強烈的二次元風格。再說《彈丸論破》。其講述的是一群天才高中生因為神秘的外力，被迫在封閉之地自相殘殺，尋找幕後黑手的故事。無論是fate系列，還是《彈丸論破》，都有數量龐大、個性鮮明的人物登場。如fate系列裡的衛宮士郎和其英靈saber，衛宮士郎是個半吊子老好人魔術師，Saber是隻有153公分高的嬌小少女，性格一闆一眼，端端正正。

核心二次元：《Fate/ stay night》

從衆多高人氣核心二次元作品我們可以發現一些共同的規律：他們的世界設定都是“異化”的現實世界，有一套自己完整的世界觀和價值觀，主角都聚集在高中生或見習生群裡，故事主線一般包括某種宏大叙事。所以說，二次元就是“一群中二少年渴望拯救世界的故事”也不無道理。對少女向的二次元作品來說，這個關鍵屬性就變成了“一群中二少女渴望邂逅浪漫故事”。

核心二次元作品裡的世界觀非常重要。二次元之所以不同于現實世界，就在于其獨特且成體系的世界觀價值觀。有“代入感”的作品更具有吸引力，這就要求作品在世界觀設定之初就要巧妙地模糊幻想和現實的界限。如把主角設定成普通的高中生。

“泛二次元”用戶同樣和“核心二次元”用戶同樣有極其明顯的區别。“泛二次元”群體龐大的多，《大魚海棠》的觀衆都算泛二次元。核心二次元的用戶則有高度的排他性和超高的凝聚力。大多數三次元的人們可能并不理解二次元的世界。在二次元愛好者的心裡，自己所處的世界，與别的世界有一層厚厚的結界，也就是所謂“次元壁壘”，也被二次元患者用來形容和三次元人類的溝通障礙。

3 "有愛”——二次元文化最重要的屬性

對核心二次元用戶來說，“有愛”這個屬性很重要。

二次元文化本身也屬于一種粉絲效應，由于對作品存在高度認同，其衍生的模式也會深受其圈子受衆的歡迎，用戶的消費模式及對産品價值的定義在這個小圈子中也将大大迥異于外界。而由熱愛衍生出的強付費性，正是二次元産業大熱的真正原因。

全套的cos裝備不便宜，很多服裝都需要私人訂制。一套和動漫裡一摸一樣的和服，從采購布料、裁縫、在衣服上手繪模仿櫻花刺繡，大概需要一整周的時間。一套高級一點的服裝價格在2000元以上也就不難理解了。

而cos圈隻是二次元圈子裡很小的一部分。有人迷手辦，有人迷周邊，有人迷遊戲。我們願意為自己喜歡的東西付很多錢，并且覺得這些付出是值得的、理所應當的。這一特征并不存在在泛二次元群體裡。核心二次元之外的人群對作品的認同程度并不高，他們很少把時間花在二次元上，對二次元産業的消費積極性自然也沒有多大。

從核心二次元到泛二次元：《大魚海棠》

但由此并不代表核心二次元用戶就是一群等人收割的嫩韭菜，可以遍地撿錢。強消費性是建立在認同和熱愛之上的。以遊戲為例，二次元群體的口味特别刁鑽。二次元遊戲十分需要有誠意，并且需要形成有很好的口碑，否則排他性的小圈子很容易形成一些共同行為，來抵制某款遊戲。在這個小圈子裡，開發者制作者和用戶處于平等的地位上，所以當我們相信你很有誠意地在做一個作品，就會全力支持。《大魚海棠》最初的經費，就是來自核心二次元人群的衆籌。核心二次元用戶對大多數國産動漫和遊戲并不買賬，正是由于其不符合其心中的高标準。

國内的二次元産業市場很不成熟，需要商業力量來幫助二次元走向主流，需要更多的資金，更多的消費者，更多的人才來完善整個行業。騰訊、愛奇藝、網易等大公司都開始關注二次元産業，這當然不是壞事。但希望在這個行業走上正軌的道路中，始終不要失去“有愛”的屬性。

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