一座偶然發現的春秋時期古墓，距今已有2600多年，在堆滿的青銅器和玉器中，竟躺着一位滿頭秀發的貴族女子，梳着當年下葬的華麗發型，仿佛在等待今人的喚醒。

如果你看見這一幕，是不是要驚呼不可思議？

而這一切，真切地發生在1983年4月10日，在河南省信陽市光山縣寶相寺一帶，當地農民為磚瓦廠取土時，一座古墓突然出現。

墓葬出土時情形

很快文管部門來到現場搶救性發掘，就這樣，一座不見史冊的春秋時期國君夫婦墓重返人間。

這就是出土文物極具傳奇色彩的冷門古墓——黃君孟墓，關于它的諸多神奇，阿倫為您解讀。

經過考古發掘，黃君孟夫婦墓為長方形土坑豎穴墓，夫婦2人都是内椁、外椁、内棺在内的3重棺。

在墓室裡，共清理出精美的青銅器、玉器、竹木漆器、絲織品殘片等200多件珍貴文物。

根據其中青銅器上"黃君孟"、"黃子作黃夫人孟姬"之類的銘文，考古學家斷定了兩位墓主人的身份，即黃君孟和黃君孟的夫人孟姬。

青銅器：黃夫人壺

黃君孟，顧名思義曾是春秋時期諸侯國黃國的一位國君，按當時的傳統，黃夫人孟姬應當來自同姓諸侯國，也是一位貴族之女。

冷卻的銘文掩蓋了曾經鮮活的姓名，消失于浩瀚的曆史。

雖然黃君孟和黃夫人下葬年月不明，我們在史書上也找不到他們的任何信息，但幸運的是，史籍的角落裡留下了一點黃國的記載。

黃夫人壺 銘文

黃國為周代赢姓諸侯國，位于江淮之間，大約為今天的河南潢川境内，至今潢川縣西北仍殘存黃國故城遺址。

此外，黃國曾被封為子爵，所以國君自稱為"黃君"或"黃子"，在史書上現身于春秋五霸尚未冉冉升起的春秋早期。

春秋黃國形勢圖

在那個時代，伴随着周平王于公元前770年東遷洛陽，天下進入禮崩樂壞、瓦釜雷鳴的春秋時代。

諸侯群起争霸的烽煙中，黃國作為一介小國，自然勢單力薄，于魯僖公12年（公元前648年）被極力向北擴張的楚國所滅。

如此看來，一個名不見經傳的小國墓葬，卻能出土出如此豐富的随葬品，這些已經足夠讓人驚喜，而黃君孟夫婦的墓葬和出土陪葬品，則讓他們千年前的生活變得更加鮮活。

雖然黃君孟僅僅治理着羸弱小國，實力有限，但他傾盡所有，給了孟姬最深沉的愛情，也給了她一個夢幻般的葬禮。

為什麼這麼說呢？

首先，兩人的葬制埋藏着他們橫亘千古的愛情密碼。

黃君孟墓葬形制

與很多随葬姬妾的春秋古墓不同，黃君孟夫婦墓是在一個墓圹 kuàng裡并排放置了兩人的棺椁，完美印證了這一時期《詩經》裡歌詠的愛情最高境界："同穴而葬"。

榖則異室，死則同穴。謂予不信，有如皦日。《詩經·大車》

這句詩的意思是：活着不能在一起，就讓我們死了埋在一起，如果我說的話你不信，就讓太陽來作證吧！

到了後世，這句古樸的愛情誓言還在文學上催生了"生則同衾，死則同穴"、"不求同年同月同日生，但求同年同月同日死"等等充滿詩意的表達，見證了無數愛侶的生離死别。

此外，雖然黃君孟貴為國君，但無論從數量還是質量，老婆黃夫人的随葬品甩了他幾條街。

比如黃夫人棺中随葬物共169件，其中貴重的玉器為131件，占了絕大多數，而黃君孟的棺椁裡随葬品僅僅70件，玉器隻有54件，還不到夫人擁有的一半。

從青銅器來看，黃夫人随葬了22件精品，很多還銘刻着黃君孟為她制作的銘文："黃子作黃甫（夫）人行器，則永寶。"

而黃君孟自己隻有14件青銅器。

除了傾盡所有給老婆陪葬最多、最好的寶貝，更加令人動容的是，從棺椁疊壓的順序看，黃夫人先于黃君孟下葬，因此她的棺椁和随葬品應該都是黃君孟親自督造。

在她死後的歲月裡，黃君孟很顯然并沒有在妃嫔的溫存裡忘記她，而是當走到人生盡頭之際，選擇與她葬在了一處墓穴，依偎着沉入黑暗的永夜。

從這些我們能看到，自古成王敗寇，雖然曆史不會為小國國君黃君孟專案記錄，但2600年後他們夫婦墓葬的細節，流露着逝去千年的脈脈溫情。

黃君孟夫婦墓出土了衆多精美文物，最值得一提的是其中的精品玉器和青銅器。

玉器作為周代随葬品最常見的品類之一，黃君孟夫婦的随葬玉器卻與衆不同。

它們不光代表着冰冷的禮儀，大多數還是夫婦倆生前擁有的私人物品，既代表了江淮一帶玉器制作的極高水平，還透露了他們日常生活的種種線索。

春秋（黃式） 龍紋玉玦，黃君孟墓出土

比如說，黃夫人作為國君夫人，雖然黃國國力有限，但她心水各類精巧妝飾。玉器是她最愛的私人配飾。黃夫人棺椁裡，精美的玉器有的放在頭邊，有的在胸口，還有很多環繞在腰間。

另外更有趣的是，這對夫婦還是2600年前的收藏家，熱衷收藏玉器古董。

從雕工、用料和風格來看，墓裡的一些玉器珍品并不是春秋時代的物品，而是來自于更古老的時代。

首先是這件圓雕玉人頭，實際上來自新石器時代的石家河文化，距今已有5000多年。

黃君孟墓出土玉人頭

換句話說，即使在黃君孟夫婦生活的時代，這件玉人頭也是一件2000多年曆史的古董。

隻見這件玉人頭戴着覆舟式的冠飾，長着梭形眼睛和一個蒜頭鼻，耳朵上挂着一對耳環，還由頂到底鑽了一個小孔，應該是為了方便佩戴。

讓我們與一件石家河文化玉人頭細作比較：

石家河文化玉人頭，出土于湖北江陵

可見無論造型、雕工，還是玉人戴着的一對耳環，黃君孟玉器和它基本一模一樣，另外更加巧合的是，這件上下同樣鑽有小孔，用途也應是一樣。

事實上，這種戴耳環的玉人頭在龍山-石家河文化時期最為盛行。石家河文化持續時間約為公元前3000年-前1900年，晚期從新石器時代逐步過渡到青銅時代，以雕琢精美的玉器聞名，是我國長江中遊地區文化遺存的代表之一。

黃君孟墓出土玉人頭

在石家河文化之後，戴耳環的玉人頭作為玉器的一種品類，雖然依舊發展，但已不可同日而語。進入春秋時期後，風格、紋飾及雕工更是從寫實轉向了抽象圖案。

除了收藏古董，黃君孟夫婦還熱愛翻修老物件，墓中出土了多件改制後的古玉。

比如這對罕見的人首蛇（龍）身環形玉佩。

人首蛇（龍）身環形玉佩，黃君孟墓出土

這兩件造型怪異的玉佩，直徑約3.8厘米，玉質青中泛灰，有隐約的褐色斑點，應為一塊玉料切割制作。

側面來看，玉佩呈現出人頭蛇（龍）身的形象。在巨大的頭顱下，尾巴向後蜷曲，尾尖基本碰到頭頂，另外用陰線和陰起陽文的刻工，雕琢出人頭的五官和頭發。

細節圖

仔細觀察可以發現，這兩件玉器上的人臉也有差别，一件是頭戴冠，另一件則是長發。這1男1女，表現的應該是早期的伏羲、女娲崇拜。

這對玉器在春秋玉器中非常罕見。

之所以特别，那是因為：首先風格太"混搭"，既有春秋時期流行的陰刻龍紋，又是新石器時代晚期流行的人首蛇（龍）身造型。

玉佩展示圖

另外，墓裡出土的其他春秋玉器都是陰線刻的紋飾，而人首蛇（龍）身環形玉佩卻用淺浮雕塑造出了人臉面部和頭戴的裝飾。

因此，這副玉佩應是首創于新石器晚期龍山-石家河文化，當時的面部刻有棱形眼和耳環，千年後到了黃君孟夫婦的手裡，他們讓工匠在玉佩上加了陰刻龍紋。

出現這種風格上的差異，大概率是因為春秋時期的玉工不熟悉史前社會流行的人面紋飾，隻能在改造時加入當時流行的花紋。

而作為這些古董的主人，黃君孟夫婦顯然擁有不俗的藝術品味，除了上古時代的古玉，他們還熱衷于商朝與西周時代的玉器。

玉虎，黃君孟墓出土

比如這件虎形玉佩，長12.5厘米，寬6.2厘米，玉質微微泛青，刻畫了一支低頭弓背的猛虎形象，虎身一面通體刻滿花紋，另一面則光滑無痕，在嘴巴和尾巴的地方各有1個圓孔，也是方便穿戴。

這件玉虎就是改雕自商朝晚期或西周早期的古玉。

首先玉虎眼睛為"臣"字形，具有鮮明的晚商風格，另外虎身的刻紋并不連貫，而是中斷在虎身中央，可見春秋時期的玉工在拿到老物件後，很是費了一番心思琢磨雕琢的圖案。

黃夫人壺

與此同時，黃君孟夫婦墓出土的大量精美青銅器，包括青銅鼎、壺、豆、盤、匜 yí等等。

這些青銅器靈動而精美的風格，讓今天的人們彌補了對黃國藝術的認識，如今已被作為春秋時期江淮地區的青銅器标準之一，還曾入選《中國帝王文物展》，作為國寶級文物赴美日等國展出。

大多數随葬的青銅器都刻有銘文，基本是黃君孟為夫人或為自己制作的說明，讀來通俗易懂。

黃夫人壺與銘文

如"黃君孟自作行器"、"黃子作黃夫人孟姬行器"之類。

其中最有特色的是這件"翹尾巴"的青銅器——"黃夫人"甗yǎn形盉hé。

黃夫人甗形盉

甗形盉，顧名思義，就是器型形似甗的盉，相對稀少。

西周三足青銅甗

甗是先秦時期的蒸煮用具，功能約莫等于現在的蒸鍋。

而盉則是青銅時代用來盛酒的器皿，器型往往為圓口深腹，下有三足或四足。

春秋吳王夫差盉

當時釀酒技術不成熟，酒水往往濃淡不一，充滿智慧的古人就用盉來兌水，調節酒味的濃烈程度。

這件黃夫人甗形盉，既是一件小巧精美的調酒神器，又代表了春秋時期南方出現的新器型，别緻而靈氣。

内部結構圖

通高18.5厘米，口徑11厘米，腹徑15厘米。整體器型上，為平頂蓋，獸頭形狀的水口，腹部内收，中間則是圓形無孔箅bì，也就是仿造的蒸屜。

這件器具最有特色的"萌"設計，在于後面驕傲翹起的鋬手，像一個翹起的尾巴。

讓整件甗形盉看上去像一隻搖尾乞求的汪星人，也許正在勸主人少喝一點。

銘文

這件盉也是由黃君孟為夫人特地制作，口沿刻有16字銘文：

"黃子乍（作）黃甫（夫）人行器，則永寶寶霝冬霝後（令終令後）"。

這句銘文用今天的話翻譯，就是我黃君孟特為老婆做了這件随葬品，希望她既能享受福報，又能子孫安好。

在春秋時代，霝冬（令終）是一個習慣用語，"令"的意思是美好，因此指的是善終。

而霝後（令後）則是祝福女子能有命運安好的後代，相對不是特别常見。

很可能黃夫人至死未能有生育，于是哀傷的黃君孟把這句銘文刻在夫人的随葬之上，将對愛妻深深悼念化作另一個世界的祝福。

這份被黃土埋葬的深情，千年之後仍感動人心。

讀到這裡也許你想問，這位黃夫人孟姬，既有國君老公的寵愛，又有高貴的貴族身份，作為一枚妥妥的名媛，她究竟是個什麼樣的人呢？

不幸中有萬幸。雖然2600年歲月帶走了黃夫人的容顔，但她的一頭秀發卻完好地保存下來，成為極為珍貴的春秋時代貴族發型實例。

根據出土情況複原發型

用今天的眼光看，黃夫人孟姬是位走"高級風"路線的貴族名媛，她的發型雖然看似簡潔，細節卻暗藏華麗的貴族品味。

複原整理後可見，她用絲線将頭發編成了8條小辮子，然後紮成偏左高髻，發髻上斜插了兩個木簪固定，佩戴着102件随葬玉飾。

根據黃夫人發型複原出的春秋時代妝發，來源：裝束複原

可見黃夫人不但富有藝術天賦，還是當時公認的美人。春秋時代，對美人的定義之一就是頭發濃密，正如《詩經》曾贊歎：鬒發如雲，不屑髢也。

這句詩應該說出了黃夫人的心聲：假發髻我需要用嗎？看這秀發濃黑，是不是像極了天上雲朵！

而在春秋時期的貴族文化中，黃夫人心儀的這種偏移高髻曾廣泛流行，還直接影響了戰國時代的發型潮流。

比如在山東章丘女郎山的戰國齊國墓，曾出土26個精美的舞樂陶俑，其中的20個女陶俑都梳着同款的偏移高髻。

女郎山戰國齊國墓出土陶俑

烏雲高挽，巧笑倩兮，千年風韻如微風襲面，擁有令人沉醉的魅力。

公元前648年夏天，因一心與齊國結盟而不願向楚國低頭，在楚兵的刀鋒下，小國黃國消失于春秋曆史的星夜。

《左傳》僖公12年（公元前648年）"黃人恃諸侯之睦于齊也，不共楚職，曰：'自郢及我九百裡，焉能害我？'夏，楚滅黃。"

黃國滅亡後，遺民以國為姓登上曆史舞台，戰國時期就曾出現春申君黃歇等風雲人物，如今江夏黃氏遍布世界，雖然身處天涯海角，但都以黃國國君為祖先，銘記着黃國故城的祖籍。

而充滿傳奇色彩的黃君孟墓，雖然被一抔黃土靜靜掩埋了2600年，但無論是獨特的葬制、精美的随葬品還是黃夫人的發髻，無疑都是曆史遺留的珍寶。

可以說，它們起到了極大的"補史"作用，既讓今人得以飽覽消失史冊的黃國貴族文化，還是研究春秋時代文物與社會轉型的重要物證。

依照黃君孟墓出土複原的春秋裝束，來源：裝束複原

除了黃君孟墓，黃國的其他考古發現也在漸漸增加着人們對它的認識。比如随後發現的春秋早期黃季佗父墓等等，出土了黃太子伯克盤和黃父盤等黃國遺珍。

驚濤滾滾，烽火江山，消失在曆史煙塵裡的黃國，用這些留給世人的寶藏，喚醒了一段沉睡的曆史，點亮了中華文化星河裡一顆閃亮的星辰。

我是作者史徒行者阿倫，關注我，分享走心曆史，品鑒寶藏文物

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